マドンナ・デル・カルデリーノ

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	ラファエロ『ゴールドフィンチの聖母』Smarthistory

ゴールドフィンチのマドンナ
ゴールドフィンチのマドンナ
イタリア語:マドンナ・デル・カルデリーノ
アーティスト	ラファエロ
年	1505年～1506年頃
中くらい	木に油彩
寸法	107 cm × 77 cm (42 インチ × 30 インチ)
位置	ウフィツィ美術館、フィレンツェ

『マドンナ・デル・カルデリーノ』または『ゴールドフィンチの聖母』は、イタリアのルネサンス期の芸術家ラファエロが1505年から1506年頃に描いた油絵である。10年にわたる修復作業が2008年に完了し、その後、絵画はフィレンツェのウフィツィ美術館に戻された。 ^[1]修復中、ギャラリーでは絵画の代わりに古い複製が展示された。

画家

ラファエロは、ミケランジェロやレオナルド・ダ・ヴィンチとともに盛期ルネサンスの「巨匠」とみなされている。1483年に生まれ、1520年に亡くなるまで、わずか37年の生涯だった。比較的短い生涯であったにもかかわらず、彼の影響力は大きく、さまざまな媒体で膨大な量の作品を制作した。建築、版画、絵画、デッサンで活躍した。キャリアの前半は北イタリアで過ごし、そこで見たフィレンツェ様式の影響を受け、この時期はフィレンツェ時代として知られている。1508年にローマに移り、そこで制作を続けた。多くの作品はバチカンからのもので、その中には使徒宮殿や、彼の最も有名な作品の一つであるアテネの学堂も含まれていた。^[2]教会との関係から、彼とミケランジェロはキャリアを通じて激しいライバル関係にあり、同じ作品をめぐって争うことも多かった。^[3] フィレンツェ時代にラファエロは『カルデリーノの聖母』のほか、『牧草地の聖母』や『美しい庭師』など、よく知られている聖母像を描いています。この3点には共通する特徴がいくつかあります。聖母は赤と青の服を着ており、同じ3つの主題が描かれており、ピラミッド型の構図、自然の背景、そして本や十字架、あるいはゴシキヒワの表現を通して教会とのつながりが表現されています。^[4]

絵画

この絵では、フィレンツェ時代の聖母の大半と同様に、ラファエロは三人の人物、マリア、キリスト、そして幼い洗礼者ヨハネを幾何学的なデザインに合うよう配置している。三人の体の位置は自然だが、一緒にほぼ正三角形を形成する。ラファエロの他の聖母の多くと同様に、聖母は若く美しく描かれている。^[5] また、赤と青の服を着ているが、これも典型的なもので、赤はキリストの受難を意味し、青は教会を意味するのに使われている。キリストとヨハネはまだ非常に幼く、赤ん坊にすぎない。ヨハネは手にゴシキヒワを持っており、キリストはそれに触れようと手を伸ばしている。背景はラファエロの典型的なものである。^[5] 自然の背景は多様であるが、すべてが中心となる主題を静かに縁取っている。^[6]

マドンナは、ラファエロが友人ロレンツォ・ナシに結婚祝いとして贈ったものでした。1548年11月17日、ナシの家が土砂崩れで破壊され、絵画は17の破片に砕け散りました。絵画はすぐに回収に回され、継ぎ目がはっきりと見えましたが、急いで元通りに組み立てられました。2002年、プレシャスストーンズのジョージ・ボンサンティは、パトリツィア・リタノに修復の任務を委ねました。その後の6年間の作業で、彼女のチームは絵画の色を劣化させていた長年の汚れを取り除き、ずっと昔の土砂崩れによる損傷を修復しました。プロジェクトを開始する前に、彼らはX線、CATスキャン、反射赤外線写真、レーザーなどのリソースを使用して、作品を可能な限り詳細に調査しました。リタノは、過去に塗布された応急処置の層を詳細に調査し、ラファエロによるオリジナルが最終的に透けて見えるまでそれらを取り除きました。修復は2008年に完了し、絵画はウフィツィ美術館に展示されました。^[7]

『マドンナ・デル・カルデリーノ』では、ゴールドフィンチはキリストの磔刑を表しています。この関連付けの理由は、磔刑の時に赤い斑点が生まれたという伝説に由来しています。ゴールドフィンチはキリストの頭上に舞い降り、キリストの冠のとげを取ろうとしていたところ、キリストの血が飛び散りました。マリアの手に握られている本には、「Sedes Sapientiae」または「知恵の玉座」と書かれています。この用語は通常、マリアが玉座に座り、膝の上にイエスがいる像に適用されますが、この場合、碑文はマリアが座っている岩が彼女の本来の玉座であることを暗示しています。

ヴァザーリのいくつかのバージョンでは、別の類似の絵画がヴァッロンブローザ版として説明されているが、それが特定されたことはない。^{[引用が必要]}

参照

ラファエロの絵画一覧

参考文献

^ Pullella, Philip (2008年10月28日). 「テクノロジーがラファエロの傑作の修復に役立つ」ロイター. 2008年10月28日閲覧。
^ ベック、ジェームズ・H・ラファエル。ニューヨーク：HNエイブラムス、1994年。
^ ローナ・ゴッフェン（2002年1月1日）。ルネサンスのライバルたち：ミケランジェロ、レオナルド、ラファエロ、ティツィアーノ。イェール大学出版局。234～ 235ページ。ISBN 978-0-300-10589-6。
^ ローナ・ゴッフェン（2002年1月1日）。ルネサンスのライバルたち：ミケランジェロ、レオナルド、ラファエロ、ティツィアーノ。イェール大学出版局。156ページ。ISBN 978-0-300-10589-6。
^ ab ジャン・ピエール・クザン著『ラファエロ：その生涯と作品』ニュージャージー州セコーカス：チャートウェル・ブックス、1985年。
^ 「マドンナ・デル・カルデリーノ」。ウェブギャラリーオブアート。 2021年6月1日閲覧。
^ ポパム、ピーター。「堕落したマドンナの帰還」インディペンデント（2008年10月29日）：2。
^ 「ラファエロ、ゴールドフィンチの聖母」。Khan AcademyのSmarthistory 。 2013年4月30日閲覧。

さらに読む

ベック、ジェームズ H. (1976)。「ゴールドフィンチの聖母」。ラファエロ。ニューヨーク: ハリー N. エイブラムス。pp . 106– 107。ISBN 0-8109-0432-2LCCN 73-12198 。

外部リンク

artonline.it のページ(イタリア語)
ウィキメディア・コモンズのマドンナ・デル・カルデリーノに関連するメディア

[1] Pullella, Philip (2008年10月28日). 「テクノロジーがラファエロの傑作の修復に役立つ」ロイター. 2008年10月28日閲覧。

[2] ベック、ジェームズ・H・ラファエル。ニューヨーク：HNエイブラムス、1994年。

[Goffen2002-3] ローナ・ゴッフェン（2002年1月1日）。ルネサンスのライバルたち：ミケランジェロ、レオナルド、ラファエロ、ティツィアーノ。イェール大学出版局。234～ 235ページ。ISBN 978-0-300-10589-6。

[4] ローナ・ゴッフェン（2002年1月1日）。ルネサンスのライバルたち：ミケランジェロ、レオナルド、ラファエロ、ティツィアーノ。イェール大学出版局。156ページ。ISBN 978-0-300-10589-6。

[Cuzin,_Jean_Pierre_1985-5] ジャン・ピエール・クザン著『ラファエロ：その生涯と作品』ニュージャージー州セコーカス：チャートウェル・ブックス、1985年。

[6] 「マドンナ・デル・カルデリーノ」。ウェブギャラリーオブアート。 2021年6月1日閲覧。

[7] ポパム、ピーター。「堕落したマドンナの帰還」インディペンデント（2008年10月29日）：2。

[smarth-8] 「ラファエロ、ゴールドフィンチの聖母」。Khan AcademyのSmarthistory 。 2013年4月30日閲覧。