フランソワーズ・バセポルト

マドレーヌ・フランソワーズ・バスポルト（フランス語発音: [fʁɑ̃swaz baspɔʁt] 、1701年4月28日 - 1780年9月6日）は、フランスの画家である。1741年から死去するまで、彼女は王室庭園および内閣（現在のジャルダン・デ・プラント）の王室画家を務めたが、これは当時の女性芸術家としては前例のない役職であった。

人生

バセポルトはパリで生まれ、パリで亡くなった。もともとはパステル画を専門とする肖像画家だったが、植物画家のクロード・オーブリエに弟子入りし、パステル画から水彩画に転向し、写真に近い精密なスタイルを身につけた。1741年、病弱だったオーブリエに代わって「王の内閣と庭園の画家」となり、女性として初めてその職に就いた。彼女はこの職を40年近く務め、科学的なイラストの技術だけでなく、植物を解剖して内部構造を明らかにする能力も駆使した。^[1]哲学者ジャン＝ジャック・ルソーは彼女に敬意を表して「自然は植物に存在を与えるが、マドモアゼル・バセポルトは植物の保存を与える」と書いた。^[2]

彼女は化学者ルーエルや彫刻家ラルシュヴェックと協力し、ジュシューのもとで植物学を学んだ。後には蝋人形師となったマリー・マルグリット・ビエロンに解剖学のイラストレーションを教えた。 ^[3]フランス国王ルイ15世は、娘たちである王女たちに花の描き方を教えるよう彼女に依頼した。また、王室の愛妾ポンパドゥール夫人から室内装飾家として頻繁に相談を受けていたと考えられている。^[2]

ジャンル

バセポルトは植物画家として最もよく知られていました。当時の主要な植物学者や博物学者の多くと交流し、植物、貝殻、動物、鳥、海の生き物のイラストレーションで評価を得ました。パステル画の達人であったにもかかわらず、バセポルトは家族を支える安定した収入源として植物画の道を選びました。^[2]彼女はより具体的には「植物画」のジャンルで活動し、^[4]花よりも植物の構造に重点を置いた科学的アプローチで植物画を描きました。彼女の作品は芸術と科学の交差点に立っています。^[2]

影響

バセポルトの最初の教師は、画家で彫刻家のポール・ポンセ・アントワーヌ・ロベール（別名ロベール・ド・セリー）でした。ロベールはロアン枢機卿の後援の下、パリのスービーズ館やパレ・ロワイヤルでバセポルトに古い巨匠の絵画を紹介しました。 ^{[2]そこで彼女は}ロザルバ・カリエラなどの芸術家の作品に影響を受けました。^[5]

ロベールの死後、バスポルトはクロード・オーブリエに弟子入りし、やがて王の庭園の公式画家として彼の後を継ぎ、レ・ヴェラン・デュ・ロワに加わった。王の庭園にいた間、バスポルトはスウェーデンの植物学者カロルス・リンネと出会った。1739年、博物学者で作家のジョルジュ＝ルイ・ルクレール・ド・ビュフォン伯爵が王の庭園の園長に任命され、バスポルトは2年後に庭園の公式画家として雇われた。ビュフォンとの書簡の一部が今も残っている。^{[2]バスポルトは、彼女が挿絵を手伝った}ノエル＝アントワーヌ・プリュシュの『自然の光景』や植物生理学者のアンリ＝ルイ・デュアメル・デュ・モンソーを通じて科学界とのつながりを深めた。モンソーは科学アカデミーと協力し、アカデミー・デシネトゥール在職中のバスポルトの作品に影響を与えました。^[5]

バスポルトは王族や貴族に教えるだけでなく、マリー・テレーズ・ヴィアンやアンヌ・ヴァレイヤー＝コスターなどの芸術家にも指導し、大きな影響を与えたと考えられています。^[2]

仕事

バセポルトはルイ15世の娘たちの教師で、花の絵画芸術を教える責任があった。^[4]この時期に、彼女は国王の正式な愛妾であるポンパドゥール夫人の室内装飾家としても働いていたと考えられている。 ^[4]前述のカール・フォン・リンネやジョルジュ＝ルイ・ルクレールなど、当時の主要な植物学者とのつながりは、この芸術家が植物画の分野でどのような地位にあったかを示している。^[4]しかし、それにもかかわらず、彼女に関する追加情報はほとんどない。その情報の大部分は、 1781年に刊行された『フランスの著名人の死体解剖』^{[4]に収められたルイ・ポアンシネ・ド・シヴリと}ジャン・カスティヨンの「通知」から得たものである。

バスポルトの植物図鑑の多くは、下記に添付した外部リンクに掲載されているものも含め、羊皮紙に鉛筆で水彩画を描いたもので、大きさは約15 x 12インチである。^[6]下記リンクに掲載されているものは、かつてはバスポルトよりずっと後に活動したピエール・ジョセフ・ルドゥーテの作品と誤って考えられていた117点の版画シリーズの一部であるが、現在ではバスポルトの作品であると考えられている。^[6]このシリーズのバスポルトの作品のサンプルを見ると、葉の茂った緑のツルドクダミやネペタ・グレコマから、鮮やかな赤の繊細な花びらのケシまで、バスポルトが研究し描いた内容の多様性がわかる。^[6]これらはそれぞれ単独の標本として分離して示されており、無地の背景に描かれた枠内に収められている。^[6]

参考文献

^ゲルバート、ニーナ ・ラトナー（2016年12月8日）。「レンズの調整：初期近代科学の女性科学者の位置づけ」初期近代女性。11 （1）：116–127。doi ： 10.1353 /emw.2016.0046。ISSN 2378-4776。S2CID 165126279 。
^ abcdefg 「5月 | 2012 | Broad Strokes: The National Museum of Women in the Artsのブログ」。blog.nmwa.org 。2018年4月7日閲覧。
^ Londa L. Schiebinger (1991)、「心には性別がない? 近代科学の起源における女性たち」、pp.27-31。
^ abcde ミーカー、ナターニア;シャバリ、アントニア (2016-07-06)。「花の世界に生息: マドレーヌ・フランソワーズ・バスポルトのボタニカル・アート」。Arts et Savoirs (フランス語) (6)。土井：10.4000/aes.757。ISSN 2258-093X。
^ ab Jeffares, Neil (2018年2月10日). 「1800年以前のパステル画家辞典、オンライン版」(PDF) 。 2018年4月7日閲覧。
^ abcd 「Circle of Madeleine Françoise Basseporte」モルガン図書館・博物館。2014年8月20日。 2018年4月7日閲覧。

外部リンク

ギャラリー

[1] ^ゲルバート、ニーナ ・ラトナー（2016年12月8日）。「レンズの調整：初期近代科学の女性科学者の位置づけ」初期近代女性。11 （1）：116–127。doi ： 10.1353 /emw.2016.0046。ISSN 2378-4776。S2CID 165126279 。

[:0-2] 「5月 | 2012 | Broad Strokes: The National Museum of Women in the Artsのブログ」。blog.nmwa.org 。2018年4月7日閲覧。

[schiebinger-3] Londa L. Schiebinger (1991)、「心には性別がない? 近代科学の起源における女性たち」、pp.27-31。

[:1-4] ミーカー、ナターニア;シャバリ、アントニア (2016-07-06)。「花の世界に生息: マドレーヌ・フランソワーズ・バスポルトのボタニカル・アート」。Arts et Savoirs (フランス語) (6)。土井：10.4000/aes.757。ISSN 2258-093X。

[:3-5] Jeffares, Neil (2018年2月10日). 「1800年以前のパステル画家辞典、オンライン版」(PDF) 。 2018年4月7日閲覧。

[:2-6] 「Circle of Madeleine Françoise Basseporte」モルガン図書館・博物館。2014年8月20日。 2018年4月7日閲覧。