ジョナス・バエス

ジョナス・バエス（1961年、ラグナ州ロスバニョス生まれ）はフィリピンの作曲家。 1977年にフィリピン大学音楽学部に入学し、ラモン・P・サントスに師事。ホセ・マセダの楽曲に触れ、客員講師のセミナー・ワークショップに数回出席し、ミンドロ島のイラヤ・マンギャン族の音楽について研究し、それが彼の作曲のインスピレーションとなった。1992年から1994年まで、ドイツのフライブルクでマティアス・スパリンガーに師事。バエスは、豆の鞘で作ったガラガラ、木の葉、鉄釘で作ったチャイムなどの「型破りな」楽器や、竹のスクレーパー、竹笛などのさまざまなアジアの楽器、アジアの声楽技法を使った声楽などを使った音楽を書くことで知られている。 1980年代の初期の作品では、多数の演奏者を起用する点でマセダの影響を受けており、1990年代には、観客がパフォーマンスの一部となるさまざまな手法を実験した。新世紀の初めには、構造と行為の統合（アンソニー・ギデンズに倣って）やシミュラークル（ジャン・ボードリヤールに倣って）の概念を実験している。アジア地域の現代音楽と文化政策に影響を与えてきたバエスの作品に社会理論が影響を与えるのはよくあることだ。バエスは民族音楽学者、作家としても活躍している。

Jonas Baes の楽曲には以下のものがあります。

BANWA [想像上の共同体、ベネディクト・アンダーソンに倣って] 4 つの竹のスクレーパー、トレイルコーラー「バムイ」、オーボエ「サルナイ」、マウスオルガン「ケーン」、観客に配られた約 100 個の鉄釘チャイム [1997/2001]

WALA [無] 7人または数百人の男性の声 [1997/2001]

DALUY [フロー] 5 人のアニメーター兼打楽器奏者と観客に配られた約 100 個の鳥笛のための音程音楽 [1994]

IBO-IBON [鳥女] 小さな鈴をつけたダンサー、観客の周りを回される 2 つの大きな風鈴、4 人の呼び込み役、観客が演奏する鉄釘のチャイム [1996]

SALAYSAY [ナレーション/ジャン・ボードリヤールに触発された] 独唱、3人の打楽器奏者、観客に配られる小石のペア

パタンギス・ブワヤ[ワニの涙] 4 つのサブコントラバスリコーダーまたは任意の吹奏楽器用 [2003]

パンタワグ[人を呼ぶ音楽] 15 本の竹のスクレーパー、15 枚のヤシの葉、そして 20 のくぐもった「森」の声 [1981]

BASBASAN [祝福] 20 個の豆の鞘のガラガラと 20 個のくぐもった男の声 [1983]

• https://web.archive.org/web/20061009203547/http://www.upd.edu.ph/~music/faculty_compo_jonasbaes.htm
• http://www.composers21.com/compdocs/baesj.htm
• http://www.researchsea.com/html/experts.php/eid/393/research/jonas_baes.htm
• http://www.futureasia.net/malaysiancomposers/focus/focus19_Pangisbuwaya2.htm
• http://www.futureasia.net/malaysiancomposers/focus/focus16_Pangisbuwaya.htm
• https://web.archive.org/web/20110722113928/http://musicscene.jp/musicscene/feature/?ST=11
• http://www.ovcrd.upd.edu.ph/index.php?id=395&option=com_content&task=view
• https://web.archive.org/web/20090422074418/http://yohirai.asablo.jp/blog/2009/04/15/4246140
• http://www.australianmusiccentre.com.au/article/griffyn-ensemble-island-universes
• カストロ、クリスティアン (2002)。 「裸の熱帯雨林のノスタルジアのレビュー: フィリピン、ミンドロ島のイラヤ・マンギャン音楽」。アジアの音楽。34 (1): 161–163。JSTOR  834426。

• ジョナス・バエスの楽曲、研究出版物、ディスコグラフィーの完全なリスト