ジル・ポゼナー

ジル・ポーゼナー（1953年生まれ）は、レズビアンのアイデンティティとエロティカの探求で知られるイギリスの写真家、劇作家です。

ポゼナーはイギリスのロンドン、グリニッジで生まれた。ロンドン音楽演劇アカデミーで舞台監督としての教育を受けた。ポゼナーの兄弟はジャーナリストのアラン・ポゼナーである。^[1]

1976年、ポゼナーはイギリス初のゲイ専門劇団「ゲイ・スウェットショップ」初の女性メンバーとなり、劇団のために「Any Woman Can」を執筆した。この劇はポゼナー自身のレズビアンとしてのカミングアウトの経験を反映したもので、劇団がプロデュースした初の女性作家の劇となった。^[2]

1980年代にポゼナーは媒体を変え、写真を始めた。政治、フェミニズム、レズビアン、反消費主義をテーマにした彼女のグラフィティ写真は、2冊の本、Spray it Loud（1982年）とLouder than Words（1987年）にまとめられた。^{[3]時が経つにつれ、彼女の作品はより露骨なエロティックで性的なテーマを扱うようになった。1988年と1989年、ポゼナーはレズビアンエロティカ雑誌}On Our Backs の写真編集者になった。同誌は1980年代の米国のレズビアン文化の美学と物語の形成に影響を与えたことで知られている。^{[4] [5]}

1996年、ポゼナーはフェミニスト作家スージー・ブライトと共同で、レズビアンのエロティックな写真の画期的なコレクション『Nothing but the Girl: The Blatant Lesbian Image』を出版した。ポゼナーとブライトの『 On Our Backs』での作品を基にしたこのポートフォリオには、影響力のあるレズビアンや写真家のインタビューと写真が30点掲載されている。『Nothing but the Girl』は、1997年ラムダ文学賞写真/視覚芸術部門と1997年ファイアクラッカーオルタナティブブック賞を受賞した。^{[6] [7]}

彼女の作品はニューヨークタイムズブックレビューやデイリーミラーなどの出版物に掲載され、ドロシーアリソンやスージーブライトの本の表紙にも登場している。彼女はカリフォルニア芸術大学やカリフォルニア大学サンタクルーズ校で講義を行っている。^[8]

『Any Woman Can』は、クィア演劇における重要なマイルストーンとみなされており、「レズビアン演劇の始まり」^[9]と「成長するレズビアンの規範」^[10]の一部を表しています。ゲイの男性劇団によって制作された最初のレズビアンに関する劇として、レズビアンの経験を同性愛者のアイデンティティの同様に本物の一部として認めると同時に、レズビアンとゲイのコミュニティ全体の間の「脆弱な同盟」を表現しています。批評家のジョン・ディーニーによると、それは「個人的なことは政治的である」という当時の一般的な立場と、カミングアウトは自己の必要な政治化であるという立場を表現していました。^[9]

『Any Woman Can』の政治的価値は演劇的価値よりも強かったかもしれない。当初は「劇的な緊張感に欠ける」という理由でゲイ・スウェットショップに拒否され、その後「教訓的またはアジテーション・プロパガンダ」と評された。^{[2] [9]} 『Any Woman Can』の制作後、ポゼナー自身は劇作家としてのアイデンティティを拒否し、舞台はレズビアンの実体験を正直に伝え、「レズビアンの抑圧」をより広範な「女性の抑圧」の一部として挑むための最も手軽な手段に過ぎないと述べた。^[11]

ポゼナーの写真作品は、LGBTQアーティストと公的なアイデンティティの認知度が高まった「ポスト・ストーンウォール」時代の一部であると考えられている。この時期に活動する多くのアーティストは、ジェンダー、セクシュアリティ、表現の異性愛規範を参照し、それに挑戦する「意識的に政治的な」作品を制作した。ポゼナーの作品は、これらのテーマの多くを探求しており、写真を批評的な論評やアイデンティティと表現の探求の一形態として利用している。女性たちが公共の場でイチャイチャする様子を描いたポゼナーのシリーズ「ダーティ・ガールズ・イン・ロンドン」（1988年）は、批評家のエリザベス・アシュバーンによって「情熱的で露骨」と評された。^[12]

ポゼナーの被写体は女性のヌードであることが多く、あからさまにエロティックな文脈や性行為に従事しているものが多い。^{[3] 『} On Our Backs』と『Nothing But the Girl』の編集美学は、写真家、作家、批評家のティー・A・コリンヌによって「いくぶん生々しく、時には逸脱的で、しばしば対立的」と評された。^{[4] [13]ポゼナーとコリンヌは、}ジョアニ・ブランクが編集した女性器の写真集『Femalia』に寄稿している。^[14]ポゼナーは自身の作品を、レズビアンのセクシュアリティを公の場で可視化するための政治的行動の一形態であると説明している。^[12]ポゼナーは対立的な表現を求める彼女の呼びかけを、「私たちが公共の場を占拠しなければ、誰も私たちの声を聞き入れない」という声明で要約している。^[15]

• 1997年ラムダ文学賞写真・視覚芸術部門
• 1997年ファイアクラッカーオルタナティブブックアワード^[16]