ヤン・ファン・オルレイ

ヤン・ファン・オルレイは多作な芸術家で、絵画、素描、版画、タペストリーのデザインなど、さまざまな技法で膨大な作品を残しました。彼の主な主題は歴史と神話です。^{[ 10 ]}

ヴァン・オルレイの作品は、17世紀のバロック様式から18世紀の古典主義への移行期を象徴している。^{[ 4 ]}ヤンの作品は、17世紀のフランドル・バロックとフランスのアカデミックな古典主義絵画に影響を受けていた。特に、ピーテル・パウル・ルーベンス、シャルル・ル・ブラン、ジェラール・ド・ライレスの作品の影響が彼の作品に見られる。^{[ 11 ]}

ヴァン・オルリーはまた、スペインとオーストリアの王室メンバーの肖像画も数多く制作した。^{[ 2 ]}

ヤン・ファン・オルレイは、フランドル地方の重要なタペストリーデザイナーの最後の一人とみなされている。1700年代初頭、ヤン・ファン・オルレイとオーギュスタン・コッペンスは、ブリュッセルのレイダムス・レイニエルス・タペストリー工房のタペストリーデザイナーの主任チームであった。二人の芸術家は、コッペンスが風景をデザインし、ヤン・ファン・オルレイが人物を加えるという形で、タペストリーの下絵でしばしば共同作業を行った。二人は共同で、ブリュッセルの工房のために新バロック様式を創り出した。1700年代初頭の作品において、ファン・オルレイとコッペンスは、神話、ロマンス、風俗の場面を展開し、タペストリーのデザインに軽快な雰囲気とトーンを与えた。^{[ 12 ]}彼らは、18世紀初頭のブリュッセルの工房が、厳格なバロックの歴史的・神話的主題から、より遊び心のある形式へと移行するのに貢献した。この軽快なスタイルは、レジェンス様式と呼ばれた。これは、タペストリーにおける物語性をよりゆったりとしたものとし、時には顧客の要望に応じて選ばれた関連主題をゆるやかに組み合わせることを意味した。

ヤン・ファン・オルレイとコッペンスは、レイニエルス工房のために「神々の勝利」シリーズを共同制作した。この二人の芸術家は、ラファエロの有名な「使徒行伝」の下絵を最後に再制作した。オーストリア領ネーデルラントの代理総督であったプリエ侯爵は、ラファエロのタペストリー7点の水彩画の複製をローマからブリュッセルに持ち込んだ。ウルバヌス・レイニエルスは、ファン・オルレイとコッペンスに、これらの複製を新しいタペストリーの下絵にするよう依頼した。このタペストリーシリーズの初版は、1727年にノーフォーク公爵のために織られた。^{[ 13 ]}ヤン・ファン・オルレイがレイダムス・レイニエルス工房のために制作した他のシリーズには、「ドン・キホーテ物語」、「テニールス」、「テレマコス2世物語」などがある。^{[ 14 ]}ファン・オルレイが作成した下絵は、彼の死後何年も経ってもブリュッセルの工房で使われ続けており、ファン・オルレイとコッペンスによる「休息するディアナ」のタペストリーのデザインが1768年の新版にも使われていたことからもそれがわかる。^{[ 15 ]}

後年、ファン・オルレイはジャスパー・ファン・デル・ボルヒト工房など他の工房でも働き、1731年に制作された「キリストの生涯」シリーズのモデルを制作した。 ^{[ 17 ]}キャンバスに油彩で描かれた下絵とともに8枚のタペストリーがセットになった作品は、現在ブルージュの聖サルバトール大聖堂に所蔵されている。このシリーズにはシャルル・ル・ブランの作品の影響が顕著に見られる。^{[ 2 ]}ファン・オルレイとコッペンスは合わせて少なくとも15のタペストリーシリーズのデザインで協力し、それらはデ・フォス、アウウェルクス、ル・クレール、ファン・デン・ヘッケ、レイダムス＝レイニエルス、ファン・デル・ボルヒトなどの様々な工房に提供された。^{[ 15 ]}

ヤンはまた、地元のタペストリー工房のために、兄のリチャードとタペストリーのデザインで協力した。^{[ 18 ]}

ヤン・ファン・オルレイはグラフィックアーティストとして活躍し、自身のデザインに基づいて数多くの版画を制作した。彼の弟リチャードは、彼のデザインに基づいて新約聖書の歴史に関する28枚の版画シリーズを彫刻した。^{[ 19 ]}