ヤン・ヴェルコリエ

ヤン・ヴェルコリエまたはヨハネス・ヴェルコリエ^[1]（1650年2月9日（洗礼）- 1693年5月8日（埋葬））は、オランダの画家、素描家、彫刻家。主に肖像画や室内の優雅なカップルを描いた風俗画で知られ、宗教画や神話画でも知られている。メゾチントの才能に恵まれていた。^[2] アムステルダムで修行したヴェルコリエは、デルフトでプロとして活躍し、有力なパトロンと交流した。^[3]

ヴェルコリェはアムステルダムで、鍵屋のベンジャミン・ヤコブシュとマリア・トンズの息子として生まれました。彼は1659 年 2 月 9 日にアムステルダムのニューウェザイツ教会で洗礼を受けました。^[4]

初期の芸術家の伝記作家、アーノルド・ホウブラーケンは、ヴェルコリエは天才児で、子供の頃にダーツで遊んでいるときに怪我をした後、独学で芸術家になったと語っています。かかとや足首の怪我がなかなか治らず、何年も寝たきりでした。暇つぶしに版画の模写を始めました。芸術家のヤン・ゲリッツ・ファン・ブロンクホルストが、模写用に高品質の版画を彼に渡しました。ホウブラーケンによると、これが彼の芸術家としてのキャリアの始まりです。その後、ヤンは著名な画家ヤン・リーフェンスの息子、ヤン・アンドレア・リーフェンス（1644-1680）に半年ほど師事しました。^[5]

1672年、フランス軍やその他の軍隊によるネーデルラント共和国への大規模な侵攻が特徴的な、いわゆる「災厄の年」に、ヴェルコリエはアムステルダムからデルフトへ移住した。1672年10月、ここで彼はユディト・フォーホウルと結婚した。1673年に彼はデルフトの聖ルカ組合のメンバーとなり、1678年から1688年までその組合長を務めた。ヴェルコリエは非常に成功し、デルフトだけでなくハーグの宮廷でも重要なパトロンの支援を受けていた。^[6]肖像画家として、デルフトでの彼の唯一の競争相手はコルネリス・デ・マンであった。^[7]

彼の息子ニコラース・ヴェルコリェとヤン2世（1683年デルフト – 1755年アムステルダム）はヴェルコリェによって画家としての訓練を受けた。ニコラースは成功したキャリアを積んでいました。ヴェルコリェの他の生徒には、アルベルトゥス ファン デル ブルフ、ジョアン ファン デル スプリート、ウィレム フェルシューリング、トーマス ファン デル ウィルトが含まれます。^[2]これらの生徒に加えて、ハウブラケンはヘンリック・ステーンヴィンケルについても言及しています。^[5]

ヴェルコリエは1693年、デルフトで43歳で亡くなりました。このとき彼は名声の絶頂期にありました。彼はデルフトの旧教会に埋葬されました。彼には妻と3人の息子と2人の娘が残されました。^[8]

ヴェルコリエは画家、素描家、彫刻家として活躍した多才な芸術家だった。彼の主題は主に肖像画と風俗画だった。彼はまた才能あるメゾチントの芸術家でもあり、ホウブラーケンによれば、彼はこの技法を独学で発見したという。^[5]

ヴェルコリエは肖像画、素描、版画を制作した多作な肖像画家であった。^[9]ヴェルコリエの肖像画は、デルフトで流行していたスタイルというよりは、当時ハーグやアムステルダムで流行していたスタイルを代表していた。^[10]ヴェルコリエは肖像画家として非常に人気があり、肖像画には高値がついた。モデルとなったのは、当時のデルフト社交界の名士たちで、科学者のアントニー・ファン・レーウェンフック（キャンバスとメゾチントで描いた）、著名な弁護士で執行官のヨハン・ド・ラ・ファイユとその妻（両作品ともワズワース美術館に所蔵）、牧師のコルネリウス・ファン・アーケン、画家のピーテル・ヤンス・ファン・アッシュ、市長で歴史家のディルク・ファン・ブレイスウェイクなどである。^[9]

ヴェルコリエはまた、マザラン公爵夫人ホルテンス・マンシーニ、イングランド王ジェームズ2世、オラニエ公ウィレム3世（後のイングランド王ウィリアム3世）とその妻メアリーなど、国際的な有名人の肖像画版画も制作した。これらの有名人のうち、デルフトの博物学者アントニー・ファン・レーウェンフックだけは、版画だけでなく絵画（アムステルダム国立美術館）でもヴェルコリエによって描かれた。他の肖像画は、ピーター・レリー、ウィレム・ウィッシング、ゴドフリー・クネラーなど他の芸術家の作品を模したメゾチント版画である。ヴェルコリエの知られている肖像画の大半は、絵画の準備として描かれたものである。これらの絵は、特定の顔の特徴や表情、または全体の構成に焦点を当てていた。^[9]

ヴェルコリエがデルフトで活動していた当時、ヘラルト・テルボルフはデルフトで活躍していた代表的な風俗画家だった。テルボルフは緻密な制作方法で知られていたが、その結果、作品の生産量は非常に少なかった。ガブリエル・メツーやフランス・ファン・ミーリスなどの他の風俗画家と同様に、ヴェルコリエはテルボルフの風俗画の市場供給が限られていることを利用し、テルボルフのスタイルを模倣したり、テルボルフからインスピレーションを得たりした作品を制作した。^[11]

ヴェルコリエの風俗画は、典型的には室内で音楽を奏でたりゲームをしたりしている優雅な人物を描いている。主人公は求愛中のカップルであることが多い。犬は常に登場する。『使者』（1674年、マウリッツハイス美術館）では、フェルコリエは手紙の配達というテーマを再び取り上げている。このテーマは、以前にフェルメールなどのデルフトの画家が取り上げたものだ。『使者』は、若いカップルが優雅な部屋でバックギャモンをしているところを描いている。彼らは、おそらく若者に任務を命じる手紙を届けるために部屋に入ってきた連隊の使者によって邪魔される。若いカップルは、部屋に入ってきた犬と同様に、使者の到着に明らかに驚いている。この場面の登場人物のあからさまな感情的反応は、フェルメールの作品で手紙を受け取ったときの人物の反応とは対照的である。フェルメールの人物は、感情的というよりはむしろ思索的な反応をする。また、フェルコリエは、フェルメールよりもこの人物に自然さを加える傾向があった。^[12]

ヴェルコリエの肖像画は、細部までこだわった描写と象徴的・シンボリックな要素が加えられていることから、風俗画としての側面も持つことが多かった。これは、ホーフステダー＆ホーフステダー所蔵の「室内の名士と淑女」という二重の絵画によく表れている。左に見える木の交差した幹と絡み合った樹冠は、おそらく肖像画に描かれる人物たちの互いへの献身を象徴している。一方、噴水は生命の源の寓意、あるいは豊穣への言及である可能性が高い。^[13]

ヤン・ヴェルコリエは1670年に版画を始めた。ヴェルコリエのメゾチント作品には、アブラハム・ブルーテリングが開発したより滑らかな色調の影響が見られる。ヴェルコリエの版画の多くはレリーやウィッシングの肖像画をもとに作られ、ヴェルコリエがイギリスを訪れたことはなかったと思われるが、イギリスで印刷された。^[14]

ヴェルコリエは肖像画の版画に加え、神話の場面や風俗画の版画も制作しており、その中にはヤコブ・オクテルフェルトやヘンドリック・テルブルッヘンを模したものもある。^[15]ヴェルコリエの有名なメゾチント作品は『ヴィーナスとアドニス』である。これは現在所在が不明となっているヴェルコリエの絵画を模して作られたものである。この作品でヴェルコリエは、当時大いに賞賛されていたメゾチント技法の熟練ぶりを示している。布地の質感を非常にリアルに表現し、雲の柔らかさを視覚化することができた。^[16]

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