影を讃えて（アルバム）

影を讃えて
スタジオアルバム​ シカゴ・アンダーグラウンド・デュオ
リリース	2006
記録済み	2005年8月
スタジオ	ソーマ・エレクトロニック・ミュージック・スタジオ、シカゴ
ジャンル	フリージャズ
ラベル	スリルジョッキー 168
シカゴ・アンダーグラウンド・デュオの年表
軸とアラインメント （2002） 影の礼賛 （2006） ボカ・ネグラ （2010）

『イン・プライズ・オブ・シャドウズ』は、マルチ楽器奏者のロブ・マズレクとチャド・テイラーをフィーチャーしたシカゴ・アンダーグラウンド・デュオのアルバム。2005年8月にシカゴのソーマ・エレクトロニック・ミュージック・スタジオで録音され、2006年にスリル・ジョッキー・レーベルからリリースされた。 ^{[1] [2] [3]}

AllMusicのレビューで、トム・ジュレクはアルバムを「ジャズ、自由で構造化された即興演奏、概念音楽といった実験音楽の世界の間に存在する、冒険的で多様な質感を持つ音の探求の連続」と呼んだ。彼は次のように書いている。「『In Praise of Shadows』は、他のどの音楽の旅とも違う、勇気と忍耐力のあるリスナーを公平に試す刺激的でやりがいのあるリスニング体験である。」^[1]

JazzTimesのデイブ・シーガルは「シャドウズは習得が必要な趣味だが、挑戦的な音楽を好む人にとっては、磨く価値のあるものだ」と述べた。^[9]

オール・アバウト・ジャズ誌のネイサン・ヘイゼルビーは、「In Praise of Shadowsはシカゴ・アンダーグラウンド・デュオにとって音楽的にも概念的にも前進だ。彼らのサウンドの幅広さは常に印象的だが、スタイルの幅広さを犠牲にすることなく、印象的な一貫性のあるアルバムを作り上げている」とコメントしている。 ^[4] AAJ のトロイ・コリンズは、このアルバムをグループの「最もスタイルが多様で音響的に密度の高いレコーディング」と評し、「In Praise of Shadowsはデュオにとって大きな前進だ。楽器の武器庫を拡大し、さまざまなスタイルのアプローチを採用することで、彼らはディスコグラフィーに新たな章を開いた。シカゴ・アンダーグラウンドの名の下で 10 年分のアルバムをリリースしてきたマズレクとテイラーは、このプロジェクトで探求する余地が十分にあることを証明している」と述べている。^[5]

PopMattersの記事で、スコット・ヘレハはアルバムを「デュオ構成におけるマズレクとテイラーのこれまでの最も強力な声明」と呼び、マズレクは「作曲された作品でも即興の作品でも空間を恐れていない。一見ランダムに見える音の選択や配置でさえ、非常に正確かつ慎重に行われ、リスナーが音楽の全体的な輪郭を消化するのに十分な余地を与えているという印象を受ける」と述べた。^[6]

Pitchforkの評論家は、このアルバムは「少なくとも各トラックが単一の機能を持っているという意味で、組曲のように感じられる」と述べ、特に「The Glass House」を称賛し、「果てしなく続く吊り下げ彫刻の庭園のように、あなたを包み込む」と書いた。^[7]

タイニー・ミックス・テープスのラース・ゴトリッチは次のようにコメントしている。「『イン・プライズ・オブ・シャドウズ』はデュオの変容を継続しているが、そのアイデアを全体的に拡張して、より純粋な質感のアンビエンスの形にしている... [これは] 視覚的にも聴覚的にも、ジャズやアンビエントの中でも、2006年に聴く音楽の中で最も完成度の高いコンセプトの1つとなるだろう。」^[8]

ダステッド・マガジンのビル・マイヤーは次のように述べている。「もともとドン・チェリーに染まったフリージャズの要素とミニマリストにインスパイアされた作曲の両面を持つ音楽言語は、様々なジャンルの探求と他の演奏者の意見を取り入れてフィルタリングされてきた。『In Praise Of Shadows』は、それ自体が堅実な作品であるだけでなく、現在進行中の創造的な対話におけるやりがいのある最近の章としても機能している。」^[10]

1. 「目覚める」 – 2:59
2. 「影の賛歌」 – 12:19
3. 「ガラスの家」 – 9:00
4. 「城塞のない都市」 – 2:47
5. 「パンゲア」 – 8:25
6. 「夢の葬式」 – 6:20
7. 「間の光」 – 3:25

• ロブ・マズレク– コルネット、オルガン、チェレステ、ピアノ、プリペアドピアノ、ハープシコード、ノイズボックス、Moogerfoogerアナログディレイ、リングモジュレーター
• チャド・テイラー– ドラム、シンバル、ムビラ、ゴング、パーカッション、ビブラフォン、プリペアドビブラフォン