ヘンリー・F・ピューリッツァー

ヘンリー・F・ピューリッツァー
1962年のピューリッツァー賞
生まれる	1899 ウィーン、オーストリア＝ハンガリー
死亡	1979年(1979-00-00)（79～80歳）
職業	アートコレクター ギャラリーオーナー
活動年数	1950年代～1970年代

ヘンリー・フランツ・ピューリッツァー博士（1899年 - 1979年）はオーストリア生まれのギャラリーオーナーで「熱心な美術品収集家」^{[1] [2]}、鑑定家で、ある情報源からは「メディア界の大物」 ^[3]と評された。彼はロンドンとスイスのベルンにあるピューリッツァーギャラリーのオーナーで、アイルワースのモナリザの所有者でもあった。この絵画は、以前の所有者からレオナルド・ダ・ヴィンチが描いた証拠があるという主張が伝えられていることで有名である。ピューリッツァー自身も絵画の来歴を証明する活動に取り組み、その裏付けとなる本を執筆したが、彼の努力は存命中にその主張が受け入れられることにはつながらなかった。

ピューリッツァーはウィーン^[4]で生まれ、当時はオーストリア＝ハンガリー帝国領だった。幼少期から芸術への愛着が芽生え、特に「自分の部屋に押し込められていたドンブロフスキーの絵画を熱烈に崇拝していた」ことや、家族が公式行事のためにそれを大広間に移すのを嫌っていたことを思い出している。^[5]ピューリッツァーはかつてアルバニアのゾグ1世の宮廷で「侍女」を務めていた。^{[6] [7] [8] [9]} 1936年、彼はレスター・ギャラリーの展示会を訪れ、そこで初めてアイルワース・モナ・リザとして知られる絵画を目にした。当時この絵画はイギリスの美術収集家ヒュー・ブレイカーが所有していた。ピューリッツァーは後に、このときが「この絵画に恋に落ちた」瞬間だったと述べている。^{[1] 1949年、ピューリッツァーは}イギリスへの帰化を内務大臣に申請した。^[10]

1950年代までに、ピューリッツァーはロンドンのケンジントン・ハイストリートにあるピューリッツァー・ギャラリーとピューリッツァー・スタジオの経営者となった。 1953年の『アドバタイザーズ・ウィークリー』の記事では、「ケンジントンのピューリッツァー・スタジオは、広告分野におけるもう1つの『オールカラー』の会社」と記されている^[11]。また、「フランスのファッション写真家として傑出したユージン・ヴェルニエと、近年カラーやその他の分野で多くの技術開発を行っているヘンリー・F・ピューリッツァー博士のチーム」についても説明されている^{[11] 。また、ピューリッツァーのスタジオは「便利なスタジオセット構築ユニット」を提供しているとも記されている[11]} 。しかし、ピューリッツァーは、その美術コレクションでますます有名になっていった。1958年にピューリッツァーが選んだ水彩画の展示は注目を集め^[12]、1959年の「マイナー・イングリッシュ・マスターズ」の展示も​​同様であった^{[13]。そして、1959年後半には、}カスパル・ネッチャーによる「羊飼いと羊飼いの娘が、ニンフ、ケンタウロス、そして羊飼いの少女の彫刻群とともに森の中にいる」珍しい絵画の「素晴らしい見本」を発見した。背景にはキューピッドがいる」^[14]

1962年の報告書では、ピューリッツァーはロンドンとベルンの鑑定家および美術商として活動していたとされている。^[5]ピューリッツァーは美術界の現状について強い意見を述べ、古典美術の高価格の原因を「最近、真に偉大な美術は描かれていない」という意見に帰し、抽象画は「4通りの掛け方で違いが出るものではない」と切り捨てた。^[5] 1962年12月7日、彼は、ロンドンからアリゾナ州フェニックスに発送され、フェニックス美術館への寄贈品として送られたボルゴニョーネの絵画が盗難に遭ったと報告し、ニュースになった。^{[15]この絵画は、}デスポルトによる別の大きな絵画とともに箱に入れて発送されたが、箱を開けるとデスポルトだけが見つかった。連邦捜査局の捜査官が失踪事件を調査し、^{[16]翌日、同じ箱の中の「}エクセルシオールの山の下」で行方不明のボルゴニョーネを発見した。^[17] 1963年2月までにピューリッツァーは、カリフォルニアへ出発する前に「3日間滞在するつもりで」アリゾナ州フェニックスを訪れたが、地元で収集された芸術作品に魅了され、代わりに3か月滞在したと述べている。例えば、スコッツデールから数マイル離れた場所に「アンドレア・デッラ・ロッビアによる壮大なテラコッタが、それを収容するために特別に建てられた壁全体を覆う」などである。^[18]

1969 年に、美術商がコレクションを分割する傾向を嘆く記事が次のように記されている。

しかし、少なくともロンドンには、ケンジントン ハイ ストリートのロイヤル ガーデン ホテルのすぐそばにピューリッツァー ギャラリーを構えるヘンリー ピューリッツァー博士が、何年も前から「聖アントニウスの誘惑」をテーマにした絵画のコレクションを収集しています。肉体の罪をさまざまな形で表現したこの驚くべきコレクションは一見の価値がありますが、ピューリッツァー博士も聖アントニウスのように個々の作品を販売したいという強い誘惑に駆られましたが、それを阻止し、コレクションはそのまま残して一括販売されています。^[19]

1979年、ロナルド・ハンブルトンは、以前は誤ってヘリ・メト・ド・ブレスの作品とされていたヒエロニムス・ボスの絵画についての詳細を提供してくれたピューリッツァーに感謝した。^[20]

1962年、ピューリッツァーはブレーカーからアイルワースの『モナ・リザ』を購入した。 ^{[21] [22] [1]}ブレーカーの財産から自身のケンジントンの財産とその中身すべてを売却してこの作品を取得した。ブレーカーと義父のジョン・R・エアは以前からこの作品はレオナルド・ダ・ヴィンチの作品であると主張しており、ポール・ジョージ・コノディ、^[23] アーチボルド・セシル・チャッペロー、^[24] アルドゥイーノ・コラサンティ、^[25]アドルフォ・ベンチュリなどの専門家による調査を通じてこの主張を裏付けていた。^[25]

ピューリッツァーは1966年に『モナ・リザはどこにあるのか』という本を執筆・出版し、アイルワースのモナ・リザはレオナルド・ダ・ヴィンチによるリザ・デル・ジョコンドの未完成の肖像画であり、ルーブル美術館のモナ・リザはこの作品のコピーであると主張した。^{[26] [27]}美術史家ジャン＝ピエール・イスブーは、ピューリッツァーは出版者として成功したにもかかわらず「あまり才能のある作家ではなかった」と主張し、「1966年に出版されたこの絵画に関する彼の不幸な本は、大文字の長文でいっぱいで... 良いことよりもはるかに多くの害をもたらし、自尊心のある美術史家がこの作品に近づかないようにした」と結論付けている。^[1]

同じ頃、ブラウンロー卿もダヴィンチのオリジナル版のモナリザを持っていると主張した。 ^[28]ブラウンローとピューリッツァーは、どちらが「本物の」モナリザを持っているかをマスコミで論争し、^[28]両者とも1972年にロンドンで開かれた展覧会でそれぞれのモナリザの絵を展示することを申し出た。 ^{[6] [7]}ピューリッツァーは1970年代もアイルワースのモナリザの真正性を主張し続けた。 ^[29] アイルワースのモナリザの起源について懐疑的なマーティン・ケンプは、それでも「1970年代にピューリッツァーと短い文通をしたが、その頃にはロンドンのピューリッツァー・ギャラリーはもう営業していなかった」と述べ、ピューリッツァーがケンプに絵の写真を送っていたと述べている。^[30]

晩年のピューリッツァーは「ケンジントン・ハイストリートにある、無数の電子機器で守られた要塞のようなアパート」に住んでいたとされている。^[28]彼は1979年に亡くなり、^[1]アイルワースのモナリザを恋人に遺言で残した。その後、この絵は数十年にわたりスイスの銀行の金庫室に保管されていたが、2010年代に美術界やメディアで再び注目を集めるようになった。^[21]

• ヘンリー・F・ピューリッツァーのゲッティイメージズ写真