ハリー・ピアソン（オーディオ評論家）

ハリー・ピアソン
生まれる	ハリー・ホール・ピアソン・ジュニア1937年1月5日ノースカロライナ州ノースウィルクスボロ、米国 ( 1937-01-05 )
死亡	2014年11月4日(2014-11-04)（享年77歳）米国 ニューヨーク州シークリフ
職業	ジャーナリスト、オーディオ評論家、出版社
母校	デューク大学
主題	高忠実度
主な作品	絶対的な音

ハリー・ホール・ピアソン・ジュニア（1937年1月5日 - 2014年11月4日）は、読者からはHPとして知られ、アメリカのジャーナリスト、オーディオ評論家、出版者であり、ハイエンドオーディオ愛好家向けの雑誌「 The Absolute Sound」を創刊した。ピアソンは、オーディオマニアのジャーナリズムの歴史において最も影響力のある人物と考えられている。^[1]ピアソンは、オーディオコンポーネントの音を「絶対音」にどれだけ近いかで判断するという哲学で有名であり、彼はこれを「実際の空間で演奏されている実際のアコースティック楽器の音」と定義した。^[2]

ハリー・ホール・ピアソン・ジュニアは、1937年1月5日、ノースカロライナ州ノースウィルクスボロで、ハリー・ピアソン（シニア）と妻ジョイス（旧姓ウェルボーン）の子として生まれました。ピアソンは、1947年に両親が離婚するまでノースウィルクスボロに住んでいました。離婚後、ハリーと妹は母親と一緒にノースカロライナ州シャーロットに引っ越しました。シャーロットで高校を卒業した後、ハリーはデューク大学に入学しました。デューク大学卒業後、ハリーは新聞記者およびコラムニストになり、ノースカロライナ州、テネシー州、アーカンソー州のいくつかの著名な出版物に記事を寄稿しました。^[3]

アーカンソー州では、ピアソンはパイン・ブラフ・コマーシャルの環境調査記者として働き、バッファロー国立川を救うキャンペーンに影響を与えた一連の記事を執筆した。^{[4]ハリーは}ビル・モイヤーズにスカウトされ、ニューヨークのニューズデイの環境記者になったため、パイン・ブラフ・コマーシャルを去った。 ^[3]ピアソンはニューズデイ在籍中にピューリッツァー賞にノミネートされた。

ニューズデイで働いている間、ハリーはニューヨーク州シークリフのヴィクトリア朝の自宅でオーディオマニア向けのアンダーグラウンド雑誌を創刊した。^[3] 『The Absolute Sound』の創刊号は1973年春に刊行され、ピアソンは編集長兼発行人を務めた。ピアソンのもと、TASは1973年から1990年代まで隔月で発行された。^[2]ピアソンは「絶対的な音」というアイデアの背後にある哲学にちなんで雑誌に名前を付けることにした。彼はそれを「実際の空間で演奏される実際のアコースティック楽器の音」と定義した。 ^[2]ピアソンはレビューの中で、客観的なオーディオレビューは好みの問題ではなく、「絶対的な音」がコンポーネントや録音の品質を評価する基準であるべきという原則を確立した。^[5]初期のTASはメーカーからの広告を一切受け付けなかった。^[2]ピアソンは、その基準に対する反応は「主観的」と言えるかもしれないが、音楽が現実世界でどのように聞こえるかの観察やそれに対する親しみやすさは主観的ではなく客観的であり、レビューはそれに基づいていると述べた。

当時のオーディオ評論の主流であったモードに反応して、ピアソンとTASは、測定値に頼らず、音に基づいてオーディオ機器をレビューしました。^[6]この主観的なオーディオ評論のスタイルは、オーディオマニア雑誌Stereophileの創設者であるJ. Gordon Holtのスタイルに似ています。ピアソンは、ホルトがオーディオ評論家になり、 TAS を始めるきっかけになったとよく述べています。^[7]ホルトとともに、ピアソンは自分が聞いているものを説明する新しい言語を開発し、より良い音を追求するオーディオマニアとメーカーの世代に影響を与えました。^[8]ニューヨークタイムズによると、ピアソンは「ハイエンドオーディオマニアの世界的サブカルチャーの台頭に貢献した哲学と語彙の基礎を築きました...彼は、料理評論家が高級料理にもたらした確信とニュアンスをもって録音音楽について書きました。」^[2] デジタルとCDの台頭の間、ピアソンとTASはデジタルサウンドテクノロジーに対して非常に批判的でした。 1992年のニューヨークタイムズの記事で、エドワード・ロススタインはピアソンを「熱烈な後衛、極端な意見を持つ音楽愛好家のグループ、ラッダイト狂信者の組織の非公式スポークスマン...私もその一人だ」と評した。^[2]

TAS第4号から、ピアソンはスーパーディスクリストと名付けた彼の参考録音のリストを印刷し始めた。彼は毎年リストを更新し、新しいものを追加しながら出版し続けた。スーパーディスクリストは彼の読者に尊敬され、RCAシェイデッドドッグプレスや1967年の映画カジノロワイヤルのサウンドトラックのオリジナルプレスなど、リストに頻繁に登場する特定のLPの市場価格を押し上げたとされている。彼のスーパーディスクリストのタイトルは、世界中のオーディオマニアのレコード会社によって継続的に再発行されている。^[9]

1990年代初頭から、TASは経営不行き届きにより財政的および運営上の問題を抱え始め、雑誌は定期購読者の確保に苦労し始めた。^[6] 1998年、TASはトム・マーティンに買収され、テキサス州オースティンに移転した。同誌は現在も紙媒体とオンラインで発行されている（年間10号）。^{[10]雑誌の経営権を手放した後も、ピアソンは}TASにHPsWorkshopというコラムを執筆し続け、2012年に同誌を去るまでこれを続けた。2012年8月31日、ピアソンはTASを退社した。TASを去った後、ピアソンは弟子のジョセフ・ワイスと共にオンライン音声ジャーナルおよびニュースレターのHPSoundingsを共同設立した。HPSoundingsはピアソンの健康状態の悪化により2年後に廃刊となった。^[6]

長年にわたり、ピアソンの影響力はオーディオマニアのコミュニティにおける新しいオーディオ会社の確立に役立ってきた。ピアソンによる良いレビューは成功につながる可能性があり、Nordost Corporation、VPI、Conrad-Johnson、Magnepanなどのメーカーはいずれも現在も事業を続けている成功した企業となった。^[11]同様に、ピアソンによる否定的なレビューは、新しい会社や既存の会社にとって有害となる可能性がある。ジョナサン・ヴァリン（TAS）、マイケル・フレマー（Stereophile、Analog Planet）、アート・ダドリー（Stereophile）、ロイ・グレゴリー（The Audio Beat）など、今日の主要なオーディオマニアのレビュー担当者の多くは、ピアソンの下でキャリアをスタートさせた。^{[12] [13]}レビュー担当者ロイ・グレゴリーによると、ピアソンの「真の重要性は、レビュー担当者とは何かを定義したレビュー担当者としてであり、彼の遺産はレビュー担当者コミュニティの手に委ねられている」という。^[8]

2014年11月4日、ピアソンはニューヨーク州シークリフの自宅で亡くなった。死去当時、ピアソンは一連の心臓と循環器の病気により衰弱していた。^[6]