ハンス・ヴィトドック

ハンス・ヴィトドックまたはヤン・ヴィトドック^[1]（アントワープ、1615年12月8日洗礼 - おそらく1642年以降はアントワープ）は、フランドルの 彫刻家、製図家、美術商であった。^[2] 彼は、1630年代半ばからルーベンスの工房で働いていた複製彫刻家の最後の世代に属していた。^[3]

ハンス・ヴィトドゥックは1630年から1631年にかけて、彫刻家ルーカス・フォルスターマンの弟子だった。フォルスターマンは1617年か1618年頃にルーベンスの工房に加わり、それ以来ルーベンスの主任彫刻家としての地位を確立していた。 ^[4] ハンス・ヴィトドゥックは、父親のけしかけでフォルスターマンとの3年間の研修契約をわずか2年で破棄した。その後、絵画を教えてくれた画家コルネリス・シュットのもとで2年間の研修を受けた。その後、ルーベンスのもとで研修を受け、大皿の彫刻を学んだ。1640年にルーベンスが死去した後、ヴィトドゥックは主に美術商として働いた。

彼は1642年6月24日にカテリーナ・ゴンマーツと結婚した。結婚後のヴィトドックに関する記録は残っていないため、結婚後まもなく亡くなったと推定される。^[5]

コルネリス・シュットのために制作した初期の版画では、ヴィトドゥックはコルネリス・ガレとその工房に似た伝統的なスタイルを踏襲していた。^[3] この初期のスタイルは、多くの曲線を使った乾いた線と可塑性を重視した特徴があった。ヴィトドゥックはコルネリス・シュットの絵画をもとに2枚の版画を制作し、通常は小型の聖母マリア像9枚を制作した。^[5]

ルーベンスの工房で働いていたころ、彼のスタイルはより流動的になり、そこで最高傑作を生み出した。^[3] ルーベンスの工房で、ヴィトドゥックは大版画の彫り方を学んだ。ヴィトドゥックは1634年から1638年にかけて、ルーベンスの厳しい指導のもと、多くの版画を制作した。その中には、『アブラハムとメルキゼデク』、『東方三博士の礼拝』、 『十字架の三部作』 、 『エマオの晩餐』 、『カズラを受ける聖イルデフォンソ』、『キケロとデモステネス』などがある。ルーベンスは、これらすべての版画の制作年を1638年と指定したが、これはおそらく、1つの版画権を申請するだけで済むようにするためだろう。翌年、ヴィトドゥックによる『聖母被昇天』と『聖ユストの奇跡』が出版された。ヴィトドゥックはルーベンスの工房で働いていたころ、日付の不明な版画も数点制作した。

これらの版画の改訂と制作過程から、ルーベンスがデザインと制作に深く関わっていたことは明らかである。^[5] これは、ルーベンスのために働いていた4人の版画家、ハンス・ヴィトドゥック、パウルス・ポンティウス、ルーカス・フォルスターマン、ボエティウス・ア・ボルスウェルトが、古代の大理石の肖像画彫刻（頭部、胸像、ヘルメス像）を模した12枚の版画のシリーズを制作する過程によって記録されている。版画の制作はルーベンスによって厳密に監督され、5枚の修正された試し刷りがそれを示している。ルーベンスがこのシリーズのために描いた下絵のうち、現存しているのは6枚のみである。^[6] ヴィトドゥックは、ルーベンスを模した版画において、黒、灰色、白の色調を巧みに使い、元の作品の動きと色彩の多様性を捉える優れた技術を示した。その典型的な例が『アブラハムとメルキゼデク』である。^[3]

• A. MICHIELS、Histoire de la peinture Flamande、8 (1869)、382、387 ページ。
• A. MICHEL、Histoire de l'art、6 (1922)、856f。
• W. KLOEK、ベクノプテ・カタログ・ファン・デ・オランダ・テケニンゲン、フィレンツェのウフィツィ美術館のプレンテンカビネット、ユトレヒト、1975年、nrs 624–6。
• I. POHLEN、「Untersuchungen zur Reproduktionsgraphik der Rubenswerkstatt」、ミュンヘン、1985 年、130 ～ 40、283 ～ 301 ページ。

• ウィキメディア・コモンズのハンス・ヴィトドックに関連するメディア