ハンス・ヴェストマー

ハンス・ヴェストマー
ハンス・ヴェストマー
	ドイツ映画「ハンス・ヴェストマー。数ある中の一人。1929 年のドイツの運命」のスクリーンショット
監督	フランツ・ヴェンツラー
著者	ハンス・ハインツ・エワース
制作：	ロバート・エルンスト
主演	エミール・ローカンプ; パウル・ヴェーゲナー
撮影	フランツ・ヴァイマイヤー
編集者	アリス・ルートヴィヒ
音楽：	ジュゼッペ・ベッチェ; ・エルンスト・ハンフシュテングル
制作; 会社	フォルクスドイツ映画シャフト
配布元	シーゲル・モノポルフィルム
発売日	1933年12月13日;
実行時間	132分
国	ナチスドイツ
言語	ドイツ語

ハンス・ヴェストマー（正式タイトル： 「ハンス・ヴェストマー。多くの者の一人。1929年のドイツの運命」）は、ナチスが1933年1月に政権を握った直後に制作した非公式の映画三部作の最後の作品で、ナチスの闘争時代（権力の獲得を目指して奮闘した反対派の時代の歴史）を祝うものである。この映画は、ナチスの殉教者ホルスト・ヴェッセルの部分的にフィクション化された伝記である。

プロット

この映画は、1920 年代後半のベルリンにおけるドイツ共産党との対立に焦点を当てています。ヴェストマーがベルリンに到着したとき、共産主義者たちは人気があり、ベルリンで大規模なパレードを開催し、「インターナショナル」を歌っていました。彼はワイマール時代のベルリンの文化生活を調べ、黒人ジャズ音楽やユダヤ人のナイトクラブ歌手を含む「国際主義」と文化の乱交に恐怖を感じます。そのシーンは、第一次世界大戦のドイツ軍兵士のイメージとドイツ軍の戦死者の墓地のショットに溶け込みます。

ウェストマーは地元のナチ党の組織化に協力することを決意し、物語の過程で党の選挙勝利の責任を負うことになり、それが共産主義者に彼を殺害するよう促すことになる。

生産

設立されたばかりのドイツ国民映画協会が、ハンス・ハインツ・エワースによるホルスト・ヴェッセルの伝記小説に基づいてこの映画を制作した。 ^[1]この映画は、ヒトラーのために死ぬことがドイツにとっての栄光ある死であり、その結果として彼の精神が同志たちに刺激を与えることを描いた最初の映画の一つである。^[2]ヴェッセルが街頭に出るという決断は、「本当の戦い」を戦うこととして描かれている。^[3]

これは、 1932年にフランツ・ヴェンツラーが制作した短編映画『Blutendes Deutschland』に続いて、ヴェッセルの生涯を描いた3度目の映画化である。ヴェンツラーが監督を務め、 SA上級大佐のリヒャルト・フィードラーが映画の製作を監督した。ジュゼッペ・ベッチェとアドルフ・ヒトラーの友人エルンスト・ハンフシュテングルが音楽を作曲した。ヘルタ・ティーレは主演のオファーを断った。^[4]^[5]

『ハンス・ヴェストマー』は『SA-Mann』や『ヒトラー少年の戦い』とともに1933年に公開された三部作の最後の作品であり、ドイツで権力を握るためのナチスの「英雄的な闘争」を理想化した物語を提示することを目的としていた。^[6]

リリース

ハンス・ヴェストマーは1933年10月3日にヘルマン・ゲーリングを含むナチスの指導者たちに上映された。この映画は賞賛され、ジュール・ザウアーヴァイン [fr]はドイチェ・アルゲマイネ・ツァイトゥング紙に「これまで見た中で最高の作品の一つ」と書いた。この映画はヴェッセルの誕生日である10月9日に公開される予定だった。^[5]

この映画は、ホルスト・ヴェッセルが売春婦であり、キリスト教の環境にいることが描かれていたため、初公開直前に禁止された^[7]。ナチス映画評論局によると、この映画は「ホルスト・ヴェッセルの人格も、国家の指導者としての国家社会主義運動も正しく描写していない」^{[8] 。}

ゲッベルスは次のようにこの禁止令を正当化した。

「国家社会主義者として、我々はSAの人々が舞台やスクリーンで行進するのを見ることに特に価値を置いてはいない。彼らの領域は街路である。しかし、芸術の領域で国家社会主義の問題を解決しようとする者は、この場合も芸術は野心ではなく能力から生まれることを理解しなければならない。国家社会主義的態度を誇示することさえ、真の芸術の欠如の代わりにはならない。国家社会主義政府はSA映画の製作を要求したことはない。それどころか、我々はこの過剰さに危険を感じている。[…] 国家社会主義は芸術的失敗を決して正当化しない。形を見出すアイデアが大きければ大きいほど、美的要求も大きくならざるを得ない。」^[9]

ゲッベルスは、タイトルを『ホルスト・ヴェッセル』から『ハンス・ヴェストマー』に変更するという条件で、この映画の上映を許可した。この映画は11月23日に検閲官の承認を得て、12月13日に公開された。^[10]理由の1つは、ヴェッセルの「神秘性をなくす」ことを避けるためだったのかもしれない。^[11]問題の一部は、共産主義者と喧嘩を売るなど、ストームトルーパーのリアルな描写が、ナチスが権力を握ったときに採用したより合理的なトーンに合わず、国民共同体の弱体化につながることだった。架空のヴェストマーは、ヴェッセルとは異なり、家族と疎遠になることはない。^[12]この映画は1939年に米国で公開された。^[13]

参照

参考文献

^ ウェルチ1983、61-62頁。
^ エルヴィン・ライザー、ナチス映画p24 ISBN 0-02-570230-0
^ リチャード・オーヴァリー『独裁者たち：ヒトラーのドイツ、スターリンのロシア』p462 ISBN 0-393-02030-4
^ ウォルドマン2008、193-194頁。
^ ウェルチ1983、62ページを参照。
^ ウェルチ1983年、40頁。
^ ウェルチ1983、62-63頁。
^ アルフレッド・バウアー:ドイツ・シュピールフィルム・アルマナハ 1929–1950。新版 1976 年、p. 190. ドイツ語原文：「weder der Gestalt Horst Wessels noch der nat. soz. Bewegung als der Trägerin des Staates gerecht」
^ エルヴィン・ライザー: 「ドイツ、エルヴァッヘ!」プロパガンダ・フィルム・デ・ドリッテン・ライヒェス。ローホルト、ラインベック・バイ・ハンブルク、1968 年、p. 30. ドイツ語原文: Wir Nationalsozialisten legend an sich keinen gesteigerten Wert darauf, daß unsere SA über die Bühne oder über die Leinwand marschiert。 Ihr Gebiet is die Straße。 Wenn aber jemand and die Lösung Nationalsozialistischer Probleme auf künstlerischem Gebiet herangeht, dann muß er sich darüber klar sein, daß auch in dieem Falle Kunst nicht von Wollen,sondern von Können herkommt. Auch eine ostentativ zur Schau getragenenationalsozialistische Gesinnung ersetzt noch lange nicht den Mangel an wahrer Kunst。国家社会主義の統治は、国家の状況を把握し、SA-Filme を認識する必要があります。 Im Gegenteil: sie sieht sogar in ihrem Übermaß eine Gefahr。 […] Der Nationalsozialismus bedeutet unter gar keinen Umständen einen Freibrief für künstlerisches Versagen. Im Gegenteil, je größer die Idee, die zur Gestaltung kommt, desto höhere künstlerische Ansprüche Ansprüche mussen daran gestellt werden."
^ ウェルチ 1983、63ページ。
^ ロバート・エドウィン・ヘルツシュタイン、『ヒトラーが勝った戦争』 p 262 ISBN 0-399-11845-4
^ クラウディア・クーンツ『ナチスの良心』85ページISBN 0-674-01172-4
^ ウォルドマン2008、193ページ。

引用文献

ウォルドマン、ハリー（2008年）。『アメリカにおけるナチス映画、1933-1942年』マクファーランド・アンド・カンパニー。ISBN 9780786438617。
ウェルチ、デイヴィッド（1983年）。『プロパガンダとドイツ映画：1933-1945』IBタウリス。ISBN 9781860645204。

外部リンク

IMDbのハンス・ウェストマー
ハンス・ヴェストマー。アイナー・フォン・ヴィーレン。 Ein deutsches Schicksal aus dem Jahre 1929 は、Internet Archiveで無料で閲覧およびダウンロードできます。
«テンプレート AllMovie タイトルは削除が検討されています。› Hans Westmar。アイナー・フォン・ヴィーレン。AllMovieでの Ein deutsches Schicksal aus dem Jahre 1929

[FOOTNOTEWelch198361–62-1] ウェルチ1983、61-62頁。

[2] エルヴィン・ライザー、ナチス映画p24 ISBN 0-02-570230-0

[3] リチャード・オーヴァリー『独裁者たち：ヒトラーのドイツ、スターリンのロシア』p462 ISBN 0-393-02030-4

[FOOTNOTEWaldman2008193–194-4] ウォルドマン2008、193-194頁。

[FOOTNOTEWelch198362-5] ウェルチ1983、62ページを参照。

[FOOTNOTEWelch198340-6] ウェルチ1983年、40頁。

[FOOTNOTEWelch198362–63-7] ウェルチ1983、62-63頁。

[8] アルフレッド・バウアー:ドイツ・シュピールフィルム・アルマナハ 1929–1950。新版 1976 年、p. 190. ドイツ語原文：「weder der Gestalt Horst Wessels noch der nat. soz. Bewegung als der Trägerin des Staates gerecht」

[9] エルヴィン・ライザー: 「ドイツ、エルヴァッヘ!」プロパガンダ・フィルム・デ・ドリッテン・ライヒェス。ローホルト、ラインベック・バイ・ハンブルク、1968 年、p. 30. ドイツ語原文: Wir Nationalsozialisten legend an sich keinen gesteigerten Wert darauf, daß unsere SA über die Bühne oder über die Leinwand marschiert。 Ihr Gebiet is die Straße。 Wenn aber jemand and die Lösung Nationalsozialistischer Probleme auf künstlerischem Gebiet herangeht, dann muß er sich darüber klar sein, daß auch in dieem Falle Kunst nicht von Wollen,sondern von Können herkommt. Auch eine ostentativ zur Schau getragenenationalsozialistische Gesinnung ersetzt noch lange nicht den Mangel an wahrer Kunst。国家社会主義の統治は、国家の状況を把握し、SA-Filme を認識する必要があります。 Im Gegenteil: sie sieht sogar in ihrem Übermaß eine Gefahr。 […] Der Nationalsozialismus bedeutet unter gar keinen Umständen einen Freibrief für künstlerisches Versagen. Im Gegenteil, je größer die Idee, die zur Gestaltung kommt, desto höhere künstlerische Ansprüche Ansprüche mussen daran gestellt werden."

[FOOTNOTEWelch198363-10] ウェルチ 1983、63ページ。

[11] ロバート・エドウィン・ヘルツシュタイン、『ヒトラーが勝った戦争』 p 262 ISBN 0-399-11845-4

[12] クラウディア・クーンツ『ナチスの良心』85ページISBN 0-674-01172-4

[FOOTNOTEWaldman2008193-13] ウォルドマン2008、193ページ。