ギラム・フォルコント

ウィレム・フォルコント、またはギラム・フォルコント父^[1]（1608年 - 1678年）は、フランドルの画家、家具職人、美術商であった。彼は、ウィーン、リスボン、カディスにある息子たちの事務所を通じてヨーロッパ全土に広がった、成功した絵画工房と収益性の高い美術商を経営していた。彼の国際的な美術商は、ヨーロッパと南アメリカにおけるフランドルのバロック美術の普及に重要な役割を果たした。^[2] 彼は、美術制作プロセスの組織化に関わることで、美術商と芸術家の関係を変えた。

彼は、アントワープで、ブレスラウ出身の黒檀職人で美術商のメルヒオール・フォルホントの息子として生まれ、小メルヒオールの兄弟でもあった。^{[3]メルヒオール・フォルホントの父は、アントワープ}の聖ルカ組合 のメンバーに依頼して、油絵で飾られた黒檀のキャビネットを扱うことで名声を得た。

若きギラムは芸術的な環境で育ち、1632年に「ワインマスター」としてギルドのメンバーになりました。つまり、当時は父親もまだメンバーだったということです。父親と同様に、ギラムもキャビネット製作の腕がよかったのです。^[3] 1633年に父親が亡くなると、ギラムが事業を引き継ぎました。1636年8月3日にマリア・レメンズと結婚しました。夫婦には8人の子供がおり、その中には次のような人物が知られています。

• アレクサンダー（1643年 - 1683年）は薬剤師として訓練を受け、ウィーンで父の美術商となり、神聖ローマ皇帝レオポルト1世の宮廷宝石商も務めた。1670年に父が亡くなった後、フォルホント商会の経営を引き継ぎ、1683年に自らも亡くなった。
• メルヒオール3世（1641-1708）は画家と金細工師となり、ヴェネツィア、パリ、ウィーン、プラハ、リンツ、パッサウに滞在した。
• マルクス（1651-1706）は画家と宝石商となり、ウィーンとリンツに住んでいた。
• スザンナ（1637-1711）は結婚せず、家族の記録を含む遺産を残した。
• マリー・アンナ
• フストはリスボン、その後カディスへと旅し、1707年にアントワープに戻るまで家業を継いでそこに留まりました。
• アンドレアス (1650-1675) もカディスに旅行しました。彼は美術商および金融家として国際的に有名でした。彼はアントワープの中心にあるルーベンスの旧家に住んでいました。1710 年に彼が亡くなると、フォルコント家の事業活動は停止され、その資産は分配されました。
• ギリアム・フォルコント（1645年 - 1677年以降）は画家として訓練を受けた唯一の息子であった。彼は兄弟とともにウィーンやリンツへ、後にリスボンやカディスへ旅した。後におそらく母親とともに家業を継いだ。^{[4] [5]}

ヨーロッパにおける家族のつながりの助けを借りて、フォルホントは父の事業を国際的な美術品および高級品企業に変えることができました。フォルホント商会の多くの顧客には、オーストリア皇帝やリヒテンシュタイン公爵など、当時の著名人が含まれていました。1700年頃、リヒテンシュタイン公爵ハンス・アーダム1世は、フォルホント商会からルーベンスの傑作2点、「幼児虐殺」と「サムソンとデリラ」を購入しました。^[6]

ギラム・フォルコントがアントワープで死去。^[3]

画家としてのフォルホントは、ルーベンス、ヤン・ブリューゲル（子）、ヨース・デ・モンパー、ダヴィッド・テニールス（子）らのフランドル・バロック様式で作品を制作し、明らかに市場の^需要に合わせて作品を制作した。彼の作品の多くは、ルーベンスの作品のパスティッシュ、または縮小模写とみなすことができる。 [4] 彼は、スタッフェッジを描いたウィレム・ファン・ヘルプ など、他の画家と共同で作品を制作したことで知られている。フォルホントは、キャビネットの設計図で高い評価を得ていた。^[7]

1670年代、フランドルはフランス人の侵略により深刻な経済不況に見舞われた。ギラム・フォルコントとその兄弟である小メルヒオールは、芸術家としてこの危機を切り抜けた。彼らは下級の画家を雇い、有名な作品の大きな複製や、父親が手がけていたような大きな装飾品などの共同プロジェクトに必要な材料を彼らに提供した。一時、フォルコント兄弟はフランス、オーストリア、スペイン、ポルトガルへの輸出用に60人の画家を雇っていた。彼らが雇っていた画家には、1674年にギルドのメンバーとなったフランシスカス・ハマーズや、ピーター・ファン・デ・ヴェルデがいた。^[3]ウィレム・ファン・ヘルプ、ミシェル2世・コワニエ、アブラハム・ウィレムセンス、ピーテル・ファン・リント、シモン・デ・ヴォス、アレクサンダー・カスティールス長老、ジェラール・ド・ラ・ヴァレ などの他の画家も、さまざまな依頼でフォルション家のために定期的に働いていた。^{[8] [9]}

当時、ルーベンスやアンソニー・ヴァン・ダイクのような偉大なフランドルの巨匠のスタイルの絵画に対する需要が海外、特にスペインで高かった。さまざまな外国に現地代理店を持つフォルコントのような美術商が、これらの絵画の取引を促進した。宗教画は銅版画に描かれることが多かったが、銅版画は耐久性と光沢のある仕上がりの両方でスペインで高く評価されていた。フォルコント商会の指揮の下で制作された集団作品は、スペインとラテンアメリカとの貿易を通じて輸出され、メキシコでの銅版画の普及に重要な役割を果たした。^[10]

フォルホントはおそらく、生産作業と新たな輸出販売経路を創出することでギルドの同僚に貢献したが、オランダの芸術家伝記作家アーノルド・ホウブラーケンは、フォルホントとその家族をアントワープのケルボイレン（殺し屋）と呼んで、フォルホントの名前を一度も挙げていない。他の芸術家や職人は、フォルホントのような芸術起業家を、実際には手作業をせずに芸術の過程に干渉する人々と見なしていたようだ。アントワープの小さな黒檀職人たちは、フォルホントに非常に不満を抱き、ギルド会員資格を維持するために、自分たちと同じように親方試験に合格することを要求する訴訟を起こした。彼らは、フォルホントのような商人による、より起業家的な工芸組織の確立が彼らの地位を脅かしていた当時、職人としての地位にとってこの試験が重要であることを確認するために、おそらくこれを行った。親方であるフォルホントは、正式な徒弟制度を一切受けておらず、親方試験も避けていたと思われる。^[7]

• ギラム・フォルコント・ザ・エルダーに関連するメディア（ウィキメディア・コモンズ）