_-_V._Segimiro_(Giuseppe_Belli_(Soprankastrat)).jpg/500px-Arminio_by_Hasse_(Dresden_1753)_-_V._Segimiro_(Giuseppe_Belli_(Soprankastrat)).jpg)
ジュゼッペ・ベッリ、別名ジョヴァンニ・ベッリ、「イル・コルトネージーノ」としても知られる(1732年[1]コルトーナ生まれ、1760年1月19日に死去)は、イタリアの カストラート、ザクセン宮廷のソプラノ歌手であった。
人生
1752年、ベッリは1750年にドレスデンのカストラート、ジョヴァンニ・ビンディの代役としてセクンド・ウォモとして死去した。これが彼のキャリアの始まりであった。七年戦争中にイタリアに戻り、 1760年初頭、ヨハン・アドルフ・ハッセの新作オペラ の初演前日にナポリで刺殺された。
ドレスデン滞在中に、ハッセの以下のオペラに出演した。[2]
- アルミニオ(1753年1月ドレスデン) - セギミロ役(ザクセンでの最初の役)
- ソリマーノ(1753 年 2 月、ドレスデン) - アコメイトとして
- L'eroe cinese (1753 年 10 月 7 日、フーベルトゥスブルク) - ミンテオ役
- アルテミシア(1754年2月6日ドレスデン) - イダスペ
- エツィオ(1755 年 1 月 20 日、ドレスデン) - ヴァロとして
- イル・レ・パストーレ(1755年10月7日フーベルトゥスブルク、2回目は1762年10月7日にワルシャワ) - アジェノーレとして
- オリンピック(1756年2月16日ドレスデンおよびトリノ) - リチダ役
エルンスト・ルートヴィヒ・ゲルバーは[3]、リチーダのアリア「Consola il genitore」で「皆を涙させた」と述べている。[4] [5]このアリアはハッセが彼のために特別に書いたものである。[6] ゴットリープ・ヴィルヘルム・ラーベナーは友人のベッリに宛てた手紙の中で、彼を「神のような」ベッリと呼んだ。[7]ベッリはまた、その信じられないほどの美しさでも愛されていた(ドイツの男性と女性に等しく)。彼は背が高く(すべてのカストラート同様)、痩せていて、青白い顔色、天使のような顔立ち、大きな目を持っていた。ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマンは1758年9月30日の友人への手紙の中で次のように報告している。
「夕方、私はオペラを見に行きます。[...] 私はドレスデンにいます。ピラヤが歌い、レンツィとその妻が踊っています。今日は美しい、本当に最も美しいベッリが歌う予定です。」[8]
しかし七年戦争が始まると、彼とハッセ、そして他の多くの歌手はイタリアに渡った。ベッリはハッセと連絡を取り続け、彼のために歌い続けた。しかし、ヴィンケルマンが手紙で述べているように、ハッセの新作オペラ(というよりは、新たに書き直されたオペラ)『アルタセルセ』の初演の前日に、ベッリは嫉妬深いヴェネツィア人に刺されて亡くなった。[9] 1760年1月28日、ナポリのサン・ジョヴァンニ・デイ・フィオレンティーニ教会で葬儀が行われ、多数の「ナポレオン音楽の名手」が参加した。葬儀の音楽指揮は、宮廷楽長のジュゼッペ・デ・マージョが担当した。[10]
当時イタリアにいたヴィンケルマンは、ベッリの死を心から悲しんだ。手紙の中で、彼は再びベッリの特別な美しさについて言及している。ラベナーが示唆するように、彼もこの歌手を好んでいたと思われるかもしれない。シュトーシュ男爵に宛てた手紙の中で、彼はベッリの死について次のように書いている。
「ご存知のとおり、あの美しい、実に最も美しいベリが亡くなりました...私も彼女と同じくらい彼のことを悲しんでいます。」[11] [12]
フュルステナウ[13]によれば、ベッリは「ドレスデンの女性たちのお気に入り」でもあった(特にその美しい声と美しい顔立ちのため)。
参考文献
- ^ メタスタージオ、ピエトロ;アンティノリ、ガエタノ。ガリ・ビビエナ、アントニオ。コンプストフ、ジュゼッペ。アイヒンガー、ジョバンニ・バッティスタ。サニ・ベルタロッツィ、プルデンツァ。ロマーニ、コスタンツァ。ベッリ、ジュゼッペ。フランキ・ヴァンヌッチ、アントニオ編。 (1757年)。デモフーンテ:音楽ごとのドラマ。ピストヤでは: Per Atto Bracali スタンパット。デル・パブリコ、コン・リック。でスープ。
- ^ 台本によれば
- ^モーリッツ ・フュルステナウ: Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe zu Dresden.ツヴァイター・タイル。ドレスデン: ルドルフ クンツェ、1862 年、p. 273
- ^ 第3幕第7場、オリンピック; 1756年に執筆、1756年2月16日にドレスデンで初演
- ^ Youtube.com: 男性ソプラノのランドール・ウォンが1992年に演奏したアリア
- ^ベッリが特に 『オリンピック』で観客を涙させたとされていることは、エドワード・ベルンスドルフの『新音術世界辞典』(ドレスデン:シェーファー、1856年:第1巻、363ページ(Archive.org:オンライン版))に記されている。
- ^ Christian Felix Weiße (編): Gottlieb Wilhelm Rabener's Letters。ダイク、ライプツィヒ、1772 年、p. 249 f. (Google ブックス: オンライン版
- ^ JJ ヴィンケルマン: 1758 年 9 月 30 日のフィレンツェからのヨハン ミヒャエル フランケ (1717-1775) への手紙、引用元: J. Schultze、H. Meyer (編): Winckelmann's Werke. Bd 9: ブリーフ 1747-1761。ベルリン: シュレジンガー、1824 年、p. 308 (Google ブックス: オンライン版)
- ^ J.J.ヴィンケルマン: ローマからの 1761 年 2 月 21 日のヒエロニムス ディートリヒ ベレンディス (1720-1783) への手紙、引用元: Johann Joachim Winckelmann : Brief: Kritische-Historische Gesamtausgabe , Volume 2. Walter de Gruyter、Berlin 1954 (Google Books: オンライン版) (制限付きプレビュー)
- ^ ハンス・ベルトルト・ディーツ:ドレスデンとナポリのつながり 1737-1763:ブルボン家のカール、ザクセン家のマリア・アマリア、ヨハン・アドルフ・ハッセ。International journal of musicology vol. 5、1997、ISSN 0941-9535、pp. 95-144、ここではp. 124(Google Books:オンライン版(制限付きプレビュー)
- ^ J.J.ヴィンケルマン: 1759 年 2 月 6 日 [1760 年レクテ] ローマからのフィリップ・フォン・ストシュ男爵 (1691-1757) への手紙 - 引用元: J. Schultze、H. Meyer (編): Winkelmann's Werke. Bd 9: ブリーフ 1747-1761。ベルリン: シュレジンガー、1824 年、p. 336 (Google ブックス、オンライン版)
- ^ ウィンケルマンはおそらくこの手紙の日付を誤って1759年とした。デ・グリュイターの1954年版の手紙集393ページを参照。
- ^ モーリッツ・フュルステナウ: Beiträge zur Geschichte der Musik und des Theaters am sächsischen Hofe während der Regierung August's III. 1733 ~ 1763 年。 Leipziger Zeitung – Wissenschaftliche Beilagen 1856、pp. 483–484 (Google;e Books: オンライン版)
出典
- モーリッツ・フュルステナウ: Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe der Kurfürsten von Sachsen und Könige von Polen: フリードリヒ・アウグスト I. (アウグスト II.) u.フリードリヒ・アウグスト2世。 (8月Ⅲ)。ドレスデン 1862: クンツェ (MDZ: オンライン版)
- Karl-Josef Kutsch、Leo Riemens : Großes Sängerlexikon。第 1 巻: アーデン城。増補更新版の第 4 版。 Saur、ミュンヘン、2003 年、ISBN 3-598-11598-9、p. 329 (オンライン De Gruyter オンライン)
