ジンジャーカンツォネリ

ジンジャーカンツォネリ
ジンジャーカンツォネリ
国籍	アメリカ人
職業	バンドマネージャー
活動年数	1978年～現在
知られている	ゴーゴーズの元マネージャー

ジンジャー・カンゾネリはアメリカのバンドマネージャーだった。彼女は1979年から1980年代のパワーポップと女性パンクロックのグループ、ゴーゴーズの初代マネージャーだった。 ^[1]カンゾネリは1978年の結成後にバンドに加わり、 1980年夏にバンドがスペシャルズとマッドネスのイギリスツアーのオープニングを務めた資金を調達するために、宝石を質に入れ、車を担保にローンを組んだ。 ^[2]^[3]彼女はゴーゴーズが初めてメジャーレーベルとレコード契約を結ぶのを手助けした。^[4]彼女はパンクロックの女性運動と関わりがあった。^[5]彼女はその後他のバンドのマネージャーも務めた。^[6]

カンゼロニはバンドを代表してローリングストーン誌の共同創設者ヤン・ウェナーに電話をかけ、雑誌の表紙にバンドの性差別的な描写があるとバンドが感じたことについて苦情を述べたことで有名である。^[7]彼女はバンドに関するドキュメンタリー『ザ・ゴー・ゴーズ』（2020年）で大きく取り上げられており、バンドが成功すると押しのけられたと感じたと述べている。^[8]

バンドがジンジャーのマネージメントから離れると、会計士や弁護士を含む企業マネージメントチームを獲得した。^[9]ジンジャーはバンドのメンバーと同じく女性で、女性だけのグループとして宣伝したが、彼女の後を継いだアーヴィング・エイゾフのマネージメントは男性のみだった。^[10]^{[11]カンゼロニは、1978年3月17日、現在の}パークプラザホテルで起きた、いわゆるエルクスロッジ虐殺、あるいは警察暴動、あるいは聖パトリックデー虐殺で、ロサンゼルス市警に警棒で殴打された。^[12]^{[13]彼女は}アルファベットシティに住んでいた。^[14]

ジンジャー・アンド・ザ・ゴーゴーズのメンバーは、バンドの元ベーシストであるマーゴット・オラバリアから不当解雇で訴えられ、1984年に和解した。^[15]

参考文献

^ バレンタイン、キャシー（2020年4月9日）。『オール・アイ・エヴァー・ウォンテッド：ロックンロール回顧録』テキサス大学出版局。ISBN 978-1-4773-1233-9。
^ ステューヴァー、ハンク（2020年7月30日）。「ゴーゴーズの物語は長い間、教訓的な物語だった。新しいドキュメンタリーがそれを勝利に変える」ワシントンポスト。2023年12月28日閲覧。
^ エリオット、ポール (2002年5月). 「ザ・ゴーゴーズ: ザ・ファブ・ファム・ファイブ」. Q (Rock's Back Pages経由) . 2024年1月7日閲覧。
^ ドウ、ジョン、デサビア、トム（2019年6月4日）。『新世界でもっと楽しく：LAパンクの解体と遺産』アシェットブックス。ISBN 978-0-306-92211-4。
^ゴールドマン、ヴィヴィアン（ 2019年5月7日）。『シーパンクスの復讐：ポリ・スチレンからプッシー・ライオットまでのフェミニスト音楽史』テキサス大学出版局。ISBN 978-1-4773-1654-2。
^ 「レビュー」。CMJニューミュージックレポート。CMJ Network, Inc. 1999 年 6 月 14 日。
^ウィッティントン・ヒル、リサ（2023年9月7日）。『ザ・ゴー・ゴーズ・ビューティー ・アンド・ザ・ビート』ブルームズベリー・パブリッシングUSA。ISBN 978-1-5013-9029-6。
^ ルーニー、デイヴィッド（2020年1月24日）。「『ザ・ゴーゴーズ』：映画レビュー | サンダンス2020」ハリウッド・レポーター。 2023年12月27日閲覧。
^ ガリゴス、クリスティーナ、アホネン、マリカ（2023）。ロック界の女性回想録：音楽、歴史、そして人生記。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-765932-8。
^ Pond, Steve (2020年7月27日). 「The Go-Go's on Being Brats and Fighting Rock 'n' Roll's 'Gender Boxes' (Video)」TheWrap . 2023年12月27日閲覧。
^マクラウド、ショーン（ 2015年9月3日）。『リーダーズ・オブ・ザ・パック：1960年代のガールグループとイギリスとアメリカの大衆文化への影響』ローマン＆リトルフィールド。ISBN 978-1-4422-5202-8。
^ Ngô, Fiona IB (2012年7月). 「戦争の影の中のパンク」.女性とパフォーマンス：フェミニスト理論ジャーナル. 22 (2–3): 203–232. doi :10.1080/0740770X.2012.720826. ISSN 0740-770X. S2CID 143665330.
^ カーライル、ベリンダ（2011年4月5日）。『Lips Unsealed: A Memoir』。クラウン。ISBN 978-0-307-46350-0。
^ ベイリー、フェントン（2022年11月17日）。スクリーンエイジ：タミー・フェイからルポールのドラァグ・レースまで、テレビはいかにして私たちの現実を形作ったか。ランダムハウス。ISBN 978-1-4735-9786-0。
^ マーティン、フィリップ（2020年8月23日）。「クリティカルマス：ゴーゴーズがLAのパンクシーンで活躍するようになった経緯」アーカンソー・デモクラット・ガゼット。

[1] バレンタイン、キャシー（2020年4月9日）。『オール・アイ・エヴァー・ウォンテッド：ロックンロール回顧録』テキサス大学出版局。ISBN 978-1-4773-1233-9。

[2] ステューヴァー、ハンク（2020年7月30日）。「ゴーゴーズの物語は長い間、教訓的な物語だった。新しいドキュメンタリーがそれを勝利に変える」ワシントンポスト。2023年12月28日閲覧。

[3] エリオット、ポール (2002年5月). 「ザ・ゴーゴーズ: ザ・ファブ・ファム・ファイブ」. Q (Rock's Back Pages経由) . 2024年1月7日閲覧。

[4] ドウ、ジョン、デサビア、トム（2019年6月4日）。『新世界でもっと楽しく：LAパンクの解体と遺産』アシェットブックス。ISBN 978-0-306-92211-4。

[5] ^ゴールドマン、ヴィヴィアン（ 2019年5月7日）。『シーパンクスの復讐：ポリ・スチレンからプッシー・ライオットまでのフェミニスト音楽史』テキサス大学出版局。ISBN 978-1-4773-1654-2。

[6] 「レビュー」。CMJニューミュージックレポート。CMJ Network, Inc. 1999 年 6 月 14 日。

[7] ^ウィッティントン・ヒル、リサ（2023年9月7日）。『ザ・ゴー・ゴーズ・ビューティー ・アンド・ザ・ビート』ブルームズベリー・パブリッシングUSA。ISBN 978-1-5013-9029-6。

[8] ルーニー、デイヴィッド（2020年1月24日）。「『ザ・ゴーゴーズ』：映画レビュー | サンダンス2020」ハリウッド・レポーター。 2023年12月27日閲覧。

[9] ガリゴス、クリスティーナ、アホネン、マリカ（2023）。ロック界の女性回想録：音楽、歴史、そして人生記。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-765932-8。

[10] Pond, Steve (2020年7月27日). 「The Go-Go's on Being Brats and Fighting Rock 'n' Roll's 'Gender Boxes' (Video)」TheWrap . 2023年12月27日閲覧。

[11] ^マクラウド、ショーン（ 2015年9月3日）。『リーダーズ・オブ・ザ・パック：1960年代のガールグループとイギリスとアメリカの大衆文化への影響』ローマン＆リトルフィールド。ISBN 978-1-4422-5202-8。

[12] Ngô, Fiona IB (2012年7月). 「戦争の影の中のパンク」.女性とパフォーマンス：フェミニスト理論ジャーナル. 22 (2–3): 203–232. doi :10.1080/0740770X.2012.720826. ISSN 0740-770X. S2CID 143665330.

[13] カーライル、ベリンダ（2011年4月5日）。『Lips Unsealed: A Memoir』。クラウン。ISBN 978-0-307-46350-0。

[14] ベイリー、フェントン（2022年11月17日）。スクリーンエイジ：タミー・フェイからルポールのドラァグ・レースまで、テレビはいかにして私たちの現実を形作ったか。ランダムハウス。ISBN 978-1-4735-9786-0。

[15] マーティン、フィリップ（2020年8月23日）。「クリティカルマス：ゴーゴーズがLAのパンクシーンで活躍するようになった経緯」アーカンソー・デモクラット・ガゼット。