崇拝から強姦へ

崇拝からレイプへ：映画における女性の扱い

シカゴ大学出版局改訂版
著者	モリー・ハスケル
言語	英語
出版社	ニューイングリッシュライブラリー（シカゴ大学出版局による再版）
発行日	1974年（1987年改訂）
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷物（ペーパーバック、ハードカバー）
番号	0-226-31885-0

『畏敬からレイプへ: 映画における女性の扱い』は、フェミニスト 映画評論家 モリー・ハスケル(1939年生まれ)による1974年の著書 (1987年と2016年に改訂・再発行) である。映画における女性のイメージを記録した最初の書籍の1つである。マージョリー・ローゼンの『ポップコーン・ヴィーナス』やジョーン・メレンの『新作映画における女性とそのセクシュアリティ』とともに、これは「女性のイメージ」アプローチを採用した、映画史​​と批評への最初のフェミニストの探究の典型である。ハスケルは、ハリウッド映画における女性の描写が正確かどうかを判断すべく、スクリーン上の女性の描写とスクリーン外の現実の女性を比較した。 ^[1]

『From Reverence to Rape』の中で特に影響力のある章の 1 つは、「女性映画」というジャンルについて論じている。ハスケルが指摘するように、女性映画は「女性が排除されてきたすべての支配された世界、つまりギャング映画、西部劇、戦争映画、警察映画、ロデオ映画、冒険映画」に対する補償になり得る。また、レイモンド・ダーグナットが「男性の泣ける映画」と呼ぶ男性の冒険映画と比較すると、女性映画はより自己憐憫的である。男性映画は、男性が落ち着く前の時代、つまり自然や敵と戦っていた時代を抽象化する。結婚はつまらないものになる。「人生のすべての興奮は結婚の外で起こる。ハスケルが最も低いレベルと考えるメロドラマレベルでは、女性映画は「自慰行為の欲求を満たし、欲求不満の主婦のためのソフトコアな感情ポルノである」。これらの「泣ける映画」は、「自己憐憫と涙、拒絶するのではなく受け入れること」に焦点を当てている。^[2]

• ハスケルによれば、女性映画には3種類の女性キャラクターが登場する。^[3]

1. 並外れた女性
   • 例えば、キャサリン・ヘプバーンやベティ・デイビスが演じたキャラクター。
   • これらの女性たちは強くて力強い人物を描いています。
2. 普通の女性
   • こうした女性は一般的で、受動的であり、被害者となることが多い。
   • 彼らはメロドラマの登場人物の先駆けです。
3. 平凡な女性が非凡な女性になる。
   • 立ち上がる、あるいは耐える犠牲者たち。

ハスケルは「家庭的なこととロマンチックなことは、自己犠牲というテーマの中で互いに絡み合い、一方が他方を救い合う。自己犠牲こそが女性映画の主力であり、大洋のような力であり、満潮と干潮である」と主張する。^[4]

1. 犠牲：
   • 女性は子供のために自分自身を犠牲にしなければなりません。
   • 彼女は子供たち自身の幸福を願っています。
   • 恋人との結婚。
   • 結婚のため、または自身の幸福のために彼女の恋人。
   • 彼女の愛のためのキャリア。
   • 彼女のキャリアに対する愛。

1930 年代と 1940 年代のほとんどの映画は悲劇的に終わります。

1. 苦しみ：
   • 女性は秘密を抱えている。病気か疾患か。
   • 殉教は罪の重さに比例する。^[5]
2. 選択肢:
   • 通常、求婚者は2人です。
   • 一般的に、男性は「彼女」によってのみ治癒可能です。男性は聖職者または独身者です。
3. 競争：
   • ヒロインは愛する女性（夫、婚約者、恋人）と戦わなければなりません。