霧の線

霧の線
霧の線
監督	ラリー・ゴットハイム
配布元	映画製作者協同組合
発売日	1970;
実行時間	11分
国	アメリカ合衆国
言語	静けさ

『フォグ・ライン』は、ラリー・ゴットハイム監督による1970年の短編無声実験映画です。霧が徐々に消えていく田園風景を描いています。

説明

『霧の線』は、11分間の静止した田園風景を映した一枚のショットである。映画の冒頭では、濃い霧が視界を遮っている。2組の電話線がフレームを横切り、画像をほぼ三等分している（タイトルの由来）。映画が進むにつれて、霧は徐々に晴れ、野原にさまざまな人物が現れる。周囲には数本の木が点在している。2頭の馬がフレームに入り、画像の下部で草を食み、鳥が野原を飛び回っている。^[1]^[2]

生産

イェール大学で博士号を取得した後、ゴットハイムはニューヨークのビンガムトン大学に移った。彼はそこの自宅近くで『Fog Line』を撮影した。彼は朝に馬が通る田園地帯を撮影することにした。彼は何ヶ月もその地域を研究し、何度も撮影した。ゴットハイムはこの映画の撮影に望遠レンズを使用した。 ^[1]

リリース

『フォッグ・ライン』は2005年にニューヨーク映画祭で上映された。^[3] 2008年のDVDコレクション『トレジャーズIV：アメリカン・アヴァンギャルド映画、1947-1986 』に収録するためにデジタル転送された。^[4]

受付

評論家のデイブ・カーは『フォッグ・ライン』を「前衛映画の中でも最も忘れがたいほど美しい作品の一つ」と評した。 ^{[5]ボブ・コーワンは}『テイク・ワン』のコラムで、これまで見たミニマリスト映画の中でも最高の作品の一つだと称賛し、「神秘的な雰囲気があり、変化がいつ起こるのか正確には分からない」とコメントした。^[6]ポール・シュレイダー監督は「待つことがいかに魔法のようなものかを示している」と述べた。^[7]

参照

スローシネマ

参考文献

^ ab マクドナルド、スコット(2001)。『機械の中の庭：場所に関する独立系映画のフィールドガイド』カリフォルニア大学出版局。pp. 5–10。ISBN 978-0-520-22738-5。
^レメス、ジャスティン（2012 年7月）。「モーション（レス）ピクチャーズ：静止状態の映画」。ブリティッシュ・ジャーナル・オブ・エステティクス。52（3）：257。doi ：10.1093/aesthj/ays021。
^ Rapfogel, Jared (2006 年 5 月)。「ストップモーション: NYFF の Views from the Avant-Garde における変容と静止」。Senses of Cinema。
^ ディクソン、ウィーラー・ウィンストン（2009年7月）。「Treasures IV: American Avant-Garde Film, 1947-1986（Image Entertainment）」。Senses of Cinema。
^ Kehr, Dave (2009年3月1日)。「前衛への後退行進」ニューヨーク・タイムズ、p. AR12。
^ コーワン、ボブ (1972)。「ニューヨークレター」。テイクワン。第3巻第4号。45ページ。
^ シュレイダー、ポール(2018)。『映画における超越論的スタイル：小津、ブレッソン、ドライヤー』カリフォルニア大学出版局、p. 22。ISBN 978-0-520-29681-7。

外部リンク

映画製作者協同組合のフォグライン
IMDbの Fog Line
フォグ・ラインを含むラリー・ゴットハイム監督作品の公式DVD予告編

[macdonald-1] マクドナルド、スコット(2001)。『機械の中の庭：場所に関する独立系映画のフィールドガイド』カリフォルニア大学出版局。pp. 5–10。ISBN 978-0-520-22738-5。

[2] ^レメス、ジャスティン（2012 年7月）。「モーション（レス）ピクチャーズ：静止状態の映画」。ブリティッシュ・ジャーナル・オブ・エステティクス。52（3）：257。doi ：10.1093/aesthj/ays021。

[3] Rapfogel, Jared (2006 年 5 月)。「ストップモーション: NYFF の Views from the Avant-Garde における変容と静止」。Senses of Cinema。

[4] ディクソン、ウィーラー・ウィンストン（2009年7月）。「Treasures IV: American Avant-Garde Film, 1947-1986（Image Entertainment）」。Senses of Cinema。

[5] Kehr, Dave (2009年3月1日)。「前衛への後退行進」ニューヨーク・タイムズ、p. AR12。

[6] コーワン、ボブ (1972)。「ニューヨークレター」。テイクワン。第3巻第4号。45ページ。

[7] シュレイダー、ポール(2018)。『映画における超越論的スタイル：小津、ブレッソン、ドライヤー』カリフォルニア大学出版局、p. 22。ISBN 978-0-520-29681-7。