指のフルーティング

先史時代の芸術では、指のフルーティングは柔らかい表面に指が残す線です。洞窟壁画の一種と考えられており、南オーストラリア、ニューギニア、南西ヨーロッパ全体の洞窟で見られ、後期旧石器時代の一部またはすべてを含むかなりの期間にわたって作成されたと考えられます。^[1]ほとんどは明らかな図や記号ではなく、多くの観察者には謎の線として映ります。これらは、tracés digitauxまたはfinger tracingsとも呼ばれ、また (これらの用語も部分的に解釈的ですが) meanders、macaroni、serpentinesとも呼ばれます。finger flutingという用語は、 Robert G. Bednarikによって造られました。

一般的には、ムーンミルクと呼ばれる物質で作られています。薄い粘土膜を通してその下からムーンミルクが作られる場合もあれば、粘土だけで作られる場合もあります。

アンリ・ブリューイユが発表したように、指の溝は20世紀初頭からヨーロッパでは旧石器時代のものとして認識されていました。ヨーロッパ以外で同様の古さのものとして認識されたのは、主にサンドル（アレクサンダー）ガルスと、その後オーストラリアのクーナルダ洞窟ででした。ヨーロッパとオーストラリアでは他にも多くの遺跡が発見されており、有名なものとしてはフランスのガルガス^[2]とボーム・ラトロンヌ洞窟、スペインのアルタミラ洞窟などがあります。

ベドナリックは、引き続きフルーティングが施された遺跡の調査を行っているが、指のフルーティングに関する最新の研究は、主にケビン・J・シャープとレスリー・ヴァン・ゲルダーによって行われている。^[3]彼らはこの目的のために、以下の方法を開発している。その基礎には、調査対象のフルーティングを何度も調べること、実験、そして意味についての疑問を最初に、そして主に脇に置くこと（そのような仮定によって、研究者がフルーティングに何を見るかが決まる可能性があるため）などがある。フルーティング自体の物理的データこそが、彼らが求めているものである。つまり、フルーティングを作った人がどのようにフルーティングを作ったか、フルーティングが互いに対してどのように機能したか、そして可能であれば、フルーティングがフルーティングを作った人にとってどのように機能したかである。シャープとヴァン・ゲルダーは、研究に特定の用語を使用し、3つの分析を行っている。

フルーターは、柔らかい表面上で指をスイープしてフルーティングを描きます。ユニットは、片方の手または指を 1 回スイープして描いたフルーティングで構成されます。ユニットまたはフルーターのプロファイルは、フルーティングから媒体に残された指先のシルエットで構成されます。クラスターは、たとえば互いに重なり合うことで統一性を示す、分離可能なユニットのグループで構成されます。パネルは、他のクラスターから地理的にまたは他の方法で離れているか、または適度に均一な方向の表面上に表示されるクラスターのコレクションで構成されます。

フィールド手法の点では、クラスターに精通した後、特に溝の方向とその重なりに注目して、クラスターの内部分析が行われます。これにより、クラスターとユニットの区別、および溝の時間的順序が提供されます。この分析は、特に彫刻された線模様について尋ねられたAlexander Marshackの質問に関連しています。線の順序、方向、および (特に彫刻の場合) 線を作成するためのツールは、作成時の工芸品作成者の心について何を物語っているのでしょうか。この手法は Marshack によって開拓されましたが、Bednarik、Francesco d'Errico、Michel Lorblanchet などの他の人によって応用が修正されてきました。これは、溝などの線模様の研究のバックボーンを形成しています。

シャープとヴァン・ゲルダーは、この方法論的基盤に加えた追加事項の 1 つを「法医学的分析」と呼んでいます。この分析では、可能であれば、第 1 指または第 5 指 (F1 または F5 と書かれる) で描かれたマークの存在によって、調査対象のユニットを左手で描いたのか右手で描いたのかを記録します。これらのマークは、互いに、また他の指のマークとは明らかに異なって見えます。彼らは、F2 ～ F4 のマークのセットの最も狭い部分の幅を測定し、これをユニットの 3 本指幅と呼んでいます。3 本の指の幅のデータは、フルート奏者の年齢カテゴリ、つまり幼児かそれ以上の年齢層を示唆します。法医学的分析では、4 本指または 5 本指のユニットのプロファイルも調べます。ユニットは指の先端から始まることが多く、調査員が左手か右手かを判断するには少なくとも 4 本の指が必要になるためです。次に、調査員は F3 に対する F2 から F4 の相対的な高さを記録します。これにより、フルート奏者の性別が示唆されます。さらに、ユニット間の幅と輪郭の一貫性、そしておそらく他のいくつかの特徴から、同じ人物が指でフルーティングをかけた技法でそれらを描いたことが示唆されます。

シャープとヴァン・ゲルダーの研究は、フランスのルフィニャック洞窟、ドルドーニュ県、オート・ピレネー県ガルガで発見された溝彫りに焦点を当てている。上記の方法を用いて、彼らは以下のことを明らかにした。^[4]

• 2～5歳の幼児が旧石器時代の芸術に関わっていたこと、そしてそのために拘束されていた可能性があること^[5]
• 女性と男性が芸術を創造した^[6] * 若い女の子が一般に受け入れられているシンボルを創造した。
• クロード・バリエールとブリューイユによるガルガ洞窟の溝のある動物の同定の不十分さ。
• 2つのパネルは効率的なコミュニケーション^[7]と
• フルート奏者の身元を示すもの（特に、個々のフルート奏者によって作られたフルートの区別）。

徹底した研究や研究方法さえ存在しないため、先史時代の芸術に関する最も著名な専門家によってさえ、溝彫りの意味についての憶測は野放しになっている。溝彫りは、例えば、直感的でランダムだが曲がりくねった、人類による最初の落書き（ブレイユ）、水関連（マーシャック）、エントピック形状または閃光（ベドナリック）、小屋、彗星、川、または洞窟内の標識の統計的配置における直線的な男根および男性のシンボル（ルロワ＝グーラン）、蛇（したがって死と関連）（バリエール）、精神神経学的原型（ガルス）、狩猟痕（バリエール）、シャーマニズムの儀式（ルイス＝ウィリアムズ）などを表わすとされている。旧石器時代の溝彫りの集合は、単一の意味パラダイムに当てはめるには複雑すぎる。先史時代の芸術の多くは、現代人が図像やシンボルとして見るものとは一致しません。溝彫りがその例です。研究者は、何が意味を持ち、何が模様を構成し、溝彫りの起源は何であるかについて、先入観を研究に持ち込み、その方法を結び付けます。

シャープ氏とヴァン・ゲルダー氏は、人々が責任を持って意味や意図についての仮説を提示することを妨げる必要はないと述べている。しかし、そのような仮説はすべて、健全な方法を用いた調査によって明らかにされたデータに従わなければならない。

手のトレースや指の溝は、子供の寸法を示すことが多い。^[8]

• ベドナリック、ロバートG.ヨーロッパとオーストラリアの頭頂指の刻印。ロックアート研究3:1（1986年5月）：30–61。
• ブレイユ、アンリ。400 世紀にわたる洞窟芸術。モンティニャック、フランス: Centre d'Études et Documentations Prehistoriques、1952 年。
• マーシャック、アレクサンダー。「システムとしての蛇行：上部旧石器時代の構成における図像単位の分析と認識」。先住民芸術の形態：オーストラリア先住民と先史時代ヨーロッパの芸術における図式化、先史および物質文化シリーズ、第13号、ピーター・J・ウッコ編（キャンベラ：オーストラリア先住民研究所、1977年）、286～317頁。
• シャープ、ケビン、レスリー・ヴァン・ゲルダー。指のフルーティングの研究。ケンブリッジ考古学ジャーナル16:3（2006年10月）、pp.281-295。[1]
• フランス、ルフィニャック洞窟のA1室の指の溝。Rock Art Research 23:2 (2006年11月)、pp. 179–198。
• 旧石器時代の子供による洞窟壁画の証拠。古代80:310（2006年12月）、937-947頁。[2]