エヴリャリ

エヴリャリ（古代ギリシャ語： Εὐρυάλη Euryale ）は、ヤニス・クセナキスが1973年に作曲したピアノ独奏曲である。この曲は、クセナキスが1970年代初頭に発明した、生成輪郭から生み出される旋律線の増殖である樹状突起と呼ばれる技法に基づいている。 ^{[1]タイトルは}ゴルゴン姉妹の一人の名前を指し、ギリシャ語で「広い海」を意味する。 ^[矛盾]

1973年に書かれた『エヴリャリ』は、 1961年に書かれた『ヘルマ』に続く、クセ​​ナキスの2番目のピアノ独奏曲である。 『エヴリャリ』はピアニストのマリー＝フランソワーズ・ブケのために作曲され、彼女に捧げられた。彼女によると、楽譜を受け取ったクセナキスは「これが曲です。これを見て、何かできそうなら弾いてみて下さい」と言ったという。^[2]楽譜全体を通して慣例的な記譜法が使われているが、ピアノ譜で慣例となっている2つまたは3つの五線譜ではなく、クセナキスは4つまたは5つの五線譜を頻繁に使用している。多くのパッセージは、物理的に音符に手が届かないため、または、あるケース（樹状音節の最後から2番目のパッセージのCシャープ^[曖昧]）のように、書かれた音符がほとんどのピアノで使用できないため、書かれたとおりに演奏することが不可能である（この特定の問題は、作品の後の版で修正された）。したがって、演奏者は曲を縮小し、いくつかの音符を省略し、他の音符を移調するなどして、演奏可能にする必要がある。^{[3]ピアニスト兼作曲家のマルク・クルは、}エヴリャリのこれらの困難やその他の困難を引用して、演奏者をカルロス・カスタネダの本の「戦士」に例えている。曲に直面したとき、演奏者は「明晰」なままで、「[曲の]どの側面が不可欠で保存する必要があるか」、そしてどの側面を犠牲にする必要があるか」を選択しなければならない。^[4]

音楽は、ほとんどが限られた数の異なる種類のテクスチャで構成されています。最も基本的なレベルでは、固定されたリズムのパッセージ、確率的なクラウド、ポリフォニックな樹状突起、モノフォニックな波、沈黙の 5 つを区別できます。^{[5] [6]}チュンはテクスチャにさまざまな名前を付けていますが、内容は基本的に同じです。音楽学者ロナルド スクイブスによるより複雑な分析では、エヴリャリには4 つの異なる「構成タイプ」があることが明らかになっています。最初のタイプは、集合論を時間点シーケンスに適用して導き出されたもので、各シーケンスは特定のピッチに割り当てられます。これが、作品の出発点となる構成タイプです。2 番目のタイプは確率的方法によって生成され、3 番目は樹状突起で構成され、最後に、4 番目の構成タイプは沈黙です。^{[7]この分類によれば、}エヴリャリには全部で50のセグメントがあり、そのうち23は時間点のシーケンス、4は確率的素材（作品の中で2つの時点でのみ現れ、どちらの時間も連続したペアとして）、20は樹状部分、3つは沈黙である。楽譜では、沈黙は秒単位で記されている。

全体を通して単一のテンポを採用している点で、エヴリャリはクセナキスのピアノ独奏作品の中では独特な作品である。^[7]

エヴリャリは、特にシナパイ（1969年）などの初期の作品と関連しており、その一部は樹状技法の創造につながりました。^[1]エヴリャリのいくつかの部分は少し修正されて、後に室内楽作品ディクタス（1979年）で再利用されました。^[8]

• バケ、マリー・フランソワーズ (1981)。 「シュール・エブリャリ」。ヒューグ・ゲルハルト編（編）。よろしく、ヤニス・クセナキス。パリ: 在庫あり。 219–226ページ。
• マルク・クールー (1994)。 「Dompter la mer sauvage: reflexions sur Evryali de Iannis Xenakis」。回路。5 (2):55-67。土井：10.7202/902107ar。
• ハーレー、ジェームズ（2004年）。クセナキス：音楽に生きる人生。ラウトレッジ。ISBN 0-415-97145-4。
• ヒル、ピーター (1975)。 「クセナキスと演奏者」。テンポ。112 ( 112 ): 17–22。doi :10.1017/S0040298200018830。S2CID 145327857  。

脚注

• 音声付きの楽譜抜粋は、James Harley の Web サイトにあります: 小節 82-83、小節 102-106、正式なアウトラインのチャート。
• エヴリャリとインターフェースの爆発：名人芸から反名人芸へ、そしてその先へ、ピアニスト兼作曲家マルク・クルによるエッセイ