エミル・カドキン

エミル・ミルトン・キャドキン（1920年8月26日 - 2020年12月16日）は、アメリカのテレビ・映画音楽の作曲家で、主に制作音楽の作曲家として活動した。ウィリアム・ルース（1910年 - 1991年）やハリー・ブルーストーン（1907年 - 1992年）と共演した。彼の音楽のいくつかはAPMミュージックでも取り上げられている。キャドキンは1940年代、1950年代、1960年代のテレビシリーズ、映画、漫画の音楽を作曲し、その中には『ガムビー』^[3]やハンナ・バーベラの『オーギー・ドギー』などがある。

彼は1920年8月にオハイオ州クリーブランドで、1905年にロシア帝国から移住したイザドアとサラ・カドキン夫妻の3人兄弟の末っ子として生まれた^。[4]彼の父親は1936年までにロサンゼルスで家具職人になっていた。^[5]カドキンはイェール大学に進学し、そこで音楽を専攻し、特に音楽作曲と音楽理論に重点を置いた。 1942年に空軍に入隊するまではロサンゼルスで作曲と音楽指導に携わっていた。^[6]彼の歌「I Have Everything I Want But You」は1938年に著作権登録された。

空軍を除隊した後、彼は最低のスタジオであるPRCで『ビッグ・フィックス』などの映画の音楽を手掛けた。キャドキンは1948年にASCAPの『スコア』が創刊されたときに副編集者を務め、1958年にフォレスト・タッカー主演の西部劇を量産する低予算会社リトコ・プロダクションズで音楽監督に就任した。キャドキンは翌年ASCAPからBMIに移籍した。 ^[7]彼は卒業後、コロンビア映画とスクリーン・ジェムズで音楽監督兼アレンジャーとなった。彼はまた、ラジオ局にテープ音楽番組を供給するビジネスにも参入し、 1970年5月23日のビルボード誌によると、アメリカン・テープ・デュプリケーターズで（クラシックではなく）ポピュラー商品の音楽監督に任命された。^[8]しかし、彼は10年間にわたり独自の音楽を書き、ビル・ルースと共同で音楽を書き、それがキャピトルHi-Qを含むさまざまなライブラリに収録された。 1967年12月23日のビルボード紙は、以前はキャピトルが所有していたPMS、OK、PMライブラリにあった音楽の配給権がエミール・アッシャー社に購入されたことを明らかにした。^[9]

エミール・キャドキンは、1950 年代初頭に米国初のプロダクション ミュージック ライブラリ (PMS、OK、PM) を考案し、作成した人物として広く知られています。

1959 年頃から 1970 年代にかけて、原告のエミル・キャドキンは、単独で、またはウィリアム・ルースと共同で、何千もの楽曲を作曲しました。楽曲のライセンスは、キャドキンとルースが設立したパートナーシップである GRH ミュージックによって管理されていました。

弁護士マーティ・オトゥールが代理を務める原告は、ルースの相続人である被告らが原告の名前を作品の著者から削除し、キャドキンが単独で書いたものを含むキューを自らの音楽ライブラリに組み込み、被告の名前を唯一の著者として著作権局に作品を登録し、これにより原告は作品のライセンスによるロイヤルティを受け取ることができなくなったと主張した。

被告は第 2 次修正訴状の却下を申し立て、原告は不利益を被らない自主的な却下を申し立て、地方裁判所はこれを認めた。被告はその後、著作権法第 505 条に基づき弁護士費用の請求を申し立てた。同条は「本法典に基づく民事訴訟において、裁判所は裁量により、いずれかの当事者による、またはいずれかの当事者に対する全費用の回収を認めることができる。[および] 裁判所は、勝訴当事者に対し、費用の一部として妥当な弁護士費用を授与することもできる」と規定している。

地方裁判所は被告に弁護士費用と経費の支払いを命じたが、第 9 巡回区控訴裁判所はこれを破棄した。第 9 巡回区控訴裁判所の判例 (Corcoran v. Columbia Broadcasting System, Inc., 121 F.2d 575 (9th Cir. 1941)) では、原告が不利益を被ることなく自発的に訴訟を取り下げた場合、被告は第 505 条に基づいて弁護士費用を回収できるとされている。しかし、裁判所は、2001 年の米国最高裁判所の Buckhannon Bd. & Care Home, Inc. v. W. Va. Dep't of Health & Human Res., 532 US 598 (2001) の判決に照らして、1941 年の判決はもはや有効な法律ではないと述べた。この判決では、公正住宅改正法の文脈で、優勢な当事者としての地位は「当事者間の法的関係の重大な変更」があったかどうかによって決まるとされている。

コーコラン事件では、地方裁判所は被告の訴訟棄却申し立てを却下したが、著作権請求に関するより明確な陳述を求める申し立ては認めた。原告は訴状を修正する代わりに、不利益を伴わずに自主的に訴訟棄却し、地方裁判所は最終的に被告の弁護士費用を支払わせた。第 9 巡回区控訴裁判所は、不利益を伴わない訴訟棄却は著作権法の下での勝訴当事者の地位を与えるものではないという原告の主張を却下し、「本件のように、被告が出廷して訴状の明確化命令を得るための費用を負担させられた後、原告が答弁を修正せずに自主的に訴訟棄却した場合、訴えられた当事者は、たとえ原告の気まぐれで同じ訴訟原因で再び訴えられる可能性があったとしても、法の精神と意図の範囲内で勝訴当事者となる」と述べた。

本件では、裁判所は、コーコラン事件がバックハノン事件の重大な変更基準と矛盾すると判断しました。その理由は、コーコラン事件は被告が被った費用に焦点を当て、自発的な訴訟の却下の結果として当事者の法的関係が変化していないことを明確に無視し、また、コーコラン裁判所は、バックハノン事件で最高裁判所が行ったように、その語句の明白な意味に依拠するのではなく、著作権法の根底にある方針に照らして「優勢な当事者」を解釈したためです。

同裁判所はまた、その判決は、著作権法の下での勝訴当事者としての地位についてバックハノン判決が適用されるかどうかを審理したすべての巡回裁判所の判決と一致していると指摘した。例えば、Riviera Distribs., Inc. v. Jones, 517 F.3d 926 (7th Cir. 2008) (著作権請求を否定する自発的な却下は、バックハノン判決の下で被告に勝訴当事者としての地位を与えると判決)、Torres-Negron v. J & N Records, LLC, 504 F.3d 151 (1st Cir. 2007) (バックハノン判決の重要な変更テストは著作権請求に適用され、管轄権の欠如による却下は勝訴当事者としての地位を与えないと結論付ける)、Bridgeport Music, Inc. v. London Music, UK, 226 F. App'x 491 (6th Cir. 2007) (未発表) (バックハノン判決を著作権請求に適用) を参照。

第9巡回区控訴裁判所は、「この訴訟の原告は、訴状を自主的に取り下げた後も、連邦裁判所で被告に対する著作権侵害の請求を自由に再提出できるため、被告は勝訴当事者ではなく、したがって地方裁判所が認めた弁護士費用を受け取る権利はない」と結論付けた。^[10]

事件の概要: エミル・キャドキンとマーティ・オトゥールは、すべての楽曲がBroadcast Music Incorporated (BMI) を通じてキャドキンに正しくクレジットされたことで勝訴しました。

• ビッグ・フィックス(1947) (音楽スコア)
• スリー・オン・ア・チケット（1947）（楽譜）
• ガンスモーク・イン・ツーソン（1958）（音楽監督、作詞作曲）
• 殺人じゃじゃ馬(1959) (音楽スコア)
• 悪魔の寝室 (1964) (音楽スコア)
• ナバホ・ラン (1966) (音楽スコア、脚本)

• リアル・ピープル（TVシリーズ）（作曲：テーマ音楽 - 50エピソード）1979-1984
• ターザン (TVシリーズ) (オーケストレーター - 7エピソード) 1967
• 名犬ラッシーの大冒険 (作曲: ストックミュージック - クレジットなし) 1963
• ヘイゼル (TVシリーズ) (音楽編集者 - 40エピソード) 1961-1962
• 我らが男ヒギンズ (TVシリーズ) (音楽監督 - 1エピソード) 1962
• デイビーとゴリアテ（テレビシリーズ）（作曲家 - 3 エピソード）1960-1962
• ドナ・リード・ショー（テレビシリーズ）（音楽編集者 - 40 エピソード）1961-1962
• 勇敢な猫と小さなネズミ (テレビシリーズ) (作曲 - 93 エピソード) 1960-1962
• メインストリートの窓 (TVシリーズ) (音楽編集者 - 7エピソード) 1961
• タラハシー7000（テレビシリーズ）（作曲：テーマ音楽）1961
• クイック・ドロー・マグロウ（テレビシリーズ）（作曲家 - 37 エピソード）1959-1960
• ハッピー（テレビシリーズ）（作曲：テーマ音楽）1960年
• ラフ＆レディ・ショー（テレビシリーズ）（作曲家 - 61 エピソード）1957-1960
• ハックルベリー・ハウンド・ショー (TVシリーズ) (作曲家 - 1エピソード) 1960
• デンニス・ザ・メナス（テレビシリーズ）（作曲家 - 5 エピソード）1959
• ファーザー・ノウズ・ベスト（テレビシリーズ）（作曲家 - 203 エピソード）1954-1960

• スポンジ・ボブ (TV シリーズ) (音楽 - 2002 年 - 現在)
• キャンプ・ラズロ (TVシリーズ) (音楽 - 60エピソード) 2005-2008
• ザ・ラウド・ハウス (TVシリーズ) (音楽 - 1エピソード) 2016
• テンダー・ウェイブス（作詞：『ビジー・ピープル』）2013
• パラノーマル・アクティビティ4 (脚本:「エイリアン・アブダクション」、「邪悪なエイリアンの攻撃1」) 2012
• フランケンウィニー (脚本: 『エイリアン1の死』) 2012
• ラム・ダイアリー（作者：「ゴー・キャット・ゴー」）2011
• ボードウォーク・エンパイア (TVシリーズ) (脚本 - 1エピソード) 2010
• バックアップ・プラン（脚本：「デイジー・ベル」、「ゴールデン・スリッパ」）2010
• マイティB! (TVシリーズ) (音楽 - 1エピソード) 2009
• パブリック・エネミーズ: ギャング映画の黄金時代 (TV 映画ドキュメンタリー) (音楽: 「Battle to the Death」、「Lurching Monster」 - クレジットなし) 2008
• サンデーパンツ (TVシリーズ) (音楽 - 1エピソード) 2005
• ジミニー・グリック、ララウッド（脚本：「ロマンティック・クロージング」）2004年
• 有名になるまで30日（テレビ映画）（編曲：「La Cucaracha」）2004
• レンとスティンピー「大人のパーティーカートゥーン」（TVシリーズ）（音楽 - 2エピソード）2003
• アメリカにて（作者：「疑惑の指」パート1）2002
• フリーダ（脚本：「死闘」）2002
• ブーブー・ランズ・ワイルド (テレビ短編) (音楽: 「エキセントリック・コメディ (5-TC-300)」 - クレジットなし) 1999
• 世界一の魔法 3 (TV スペシャル) (音楽: 「First Night」 - クレジットなし) 1996
• ジミー・ハリウッド（「ミュージカル抜粋」）1994
• フレッシュ・アンド・ボーン（作詞：『アンタッチャブル』オリジナルTVシリーズの音楽）1993
• ベスト・オブ・ベニー・ヒル（音楽：「フォックストロット」 - クレジットなし）1974
• ナイト・オブ・ザ・リビングデッド（音楽：「死闘」、「疑惑の指」 - クレジットなし）1968
• ファインダーズ・キーパーズ、ラヴァーズ・ウィーパーズ! (音楽: 「レッツ・タンゴ」 - クレジットなし) 1968
• ヘルキャッツ (音楽: 「カム・オン・ベイビー」 - クレジットなし) 1968
• アウト・オブ・ディス・ワールド（短編）（音楽：「ライト・ヴァーミリオン（PG-263）」 - クレジットなし）1964年
• センチュリー21 コーリング... (短編) (音楽: 「PG-263 - ライトバーミリオン」、「PG-275 - ダフォディルイエロー」 - クレジットなし) 1962
• キラー・シュルーズ (音楽: 「疑惑の指 1」、「疑惑の指 2」、「クリフハンガー 1」 - クレジットなし) 1959
• ツーソンの銃煙（作者：「I Need a Man」）1958
• ゴーファー・ブローク (短編) (音楽: 「Comic Cues #26」 - クレジットなし) 1958
• フック、ライン、スティンカー（短編）（音楽：「Puzzled Pup」 - クレジットなし）1958
• スペースマスター X-7 (音楽: 「Whirlybirds」 - クレジットなし) 1958
• ガムビー・ショー (TVシリーズ) (音楽 - 1エピソード) 1957

• 死への使命 1966
• ナバホラン 1964
• 悪魔の寝室 1964
• シャノン（テレビシリーズ）1961
• ハサウェイ家の人々 (テレビシリーズ) 1961
• 殺人じゃじゃ馬 1959
• ロイ・ビーン判事（テレビシリーズ）1956
• 私を死体で埋めて 1947
• フィロ・ヴァンスの秘密任務 1947
• 心の痛み 1947
• ビッグ・フィックス 1947
• 3枚の切符 1947
• 悪魔の車輪 1947