エドモン・クーショ

エドモン・クショ（1932年8月16日 - 2020年12月26日）は、パリ第8大学で教鞭をとっていた フランスのデジタルアーティスト、美術理論家でした。

クショは視覚芸術の美学博士です。1982年から2000年まで、パリ第8大学の画像芸術技術学部の学部長を務めました。その後もパリ第8大学でデジタル画像と仮想現実に関する思索的かつ実践的な研究に携わりました。

理論家として、クショ博士は芸術と技術、特に視覚芸術とデータ処理技術の関係に興味を持っていました。彼はデジタルに関する約 100 の記事と 3 冊の本を出版しました。

クショ博士は、ビジュアルアーティストとして、1960年代に観客の参加を必要とするサイバネティックデバイスを考案しました。彼はデジタルインタラクティブアートの研究を広げ、数多くの国際的なデジタルアート展 に参加しました。

• «Le fantôme d'Humphrey Bogart ou Quelques question sur la technologie»、Recherches sociologiques、Les sociology、volume XIII、N°1-2、1982 年。
• «La synthèse numérique de l'image : vers un nouvel ordre visuel»、revue Traverses、n°26、1982 年 10 月。
• «Prise de vue、prise de temps»、Les cahiers de la photo、n°8、mars 1983.
• «画像数値» («デジタル画像») など
• «Images et Electricité» («画像と電気»)、博覧会カタログ «Electra»、パリ市立近代美術館、1983 年 12 月。
• «Image puissance image»、Revue d'esthétique、n°7、juin 1984。
• «Sens et contiguïté : la quote de l'image»、revue Traverses、n°32、1984 年頃。
• «Les lendemains de la machine»、ouvrage Collectif autour de l'exposition «Les Immatériaux»、1984 年、34 人の作家がコルクに注ぐ、CCI センター ジョルジュ ポンピドゥー、1985 年火曜。
• «ハイブリッド»、Modernes et après のコレクション。 les Immatériaux、Autrement、1985 年 4 月。
• «Entrée des Artistes»、ouvragecollectif La provocation : Hommes et machine en société、CESTA、mai 1985。
• «A la recherche du Temps réel»、レビュー トラバース、n°35、1985 年 9 月。
• «Tissage, Métissage : une culture numérique»、actes du colloque «L'Imaginaire numérique»、Imaginaire numérique、エルメス、アヴリル 1986。
• 「数値とコミュニケーション」、レビュー テン リブレ、1985 年。
• «Une double compétence : pourquoi Faire?»、«La semaine de l'image électronique» の行為»、CESTA、1986 年 4 月。
• «(Le masque et l'écran)»、Revue d'esthétique、n°10、(Vidéo-Vidéo)、juillet 1986。
• «Von Bild zur Digitalkultur»、Ars electrica 86; Computer Tage、actes du colloque de Linz、1986 年。
• 「コンピュータ グラフィックスのアーティストのトレーニング」、Computers and the Humanities、Paradigm Press, inc.、米国フロリダ州オスプレイ、1986 年 7 月 - 9 月。
• «メディアとイメディア»、芸術とコミュニケーションのコレクション、オシリス、パリ、1​​986年12月。
• «La mémoire vive»、日本、アール・ヴィヴァン、n°1、ジャンヴィエ 1987。
• «Les deux mondes»、actes du 2 ^ecolloque «L'Imaginaire numérique»、Imaginaire numérique、エルメス、1986年。
• «Sujet、Objet、Image»、ヌーベル画像コレクション、ヌーヴォー・リール – カイエ国際社会学、PUF、パリ、ジャンヴィエ・ジュアン 1987。
• «Pluie, vapeur et vitesse – Lumière et calcul dans les processus automatiques de génération d'images»、collectif La vitesse、revue Corps écrit、n°24、PUF、パリ、1​​987 年 12 月。
• «Synthèse et Simulation : l'autre image»、ouvragecollectif Contre-bande、revue Hors-Cadre、PUV、avril 1988。
• «Vices et vertus du bidl»、in actes du colloqueVers une culture de l'interactivité、Cité des Sciences et de l'Industrie、ラ ヴィレット、パリ、1​​988 年。
• «La mosaïque ordonnée ou l'écran saisi par le calcul»、Revue d'esthétique、1988 年 9 月。
• 「L'Odyssée、mille fois ou Les machine à langage」、レビュー・トラバース、n° 44-45、1988 年頃。
• «HD-GC、必要なハイブリッド»、コンピュータ画像およびハイビジョン、CG 88、東京、1988 年 11 月。
• «La synthèse du temps»、Les chemins du duel : Simulation informatique et création industrielle、Cahiers du CCI、ジョルジュ・ポンピドゥー・センター、パリ、1​​989 年 4 月。
• «Des Images en quête d'auteur»、ouvrage Collectif Faire image、PUV、juillet 1989。
• « 芸術と技術。 L'émergence du numérique»、collectif Arts de l'ère numérique、revue La pansée、n° 268、mars-avril 1989。
• «Les années de la synthèse»、catalog de l'exposition Nos années 80、カルティエ財団、1989 年発行。
• «La question du temps dans les Techniques électroniques et numériques de l'image»、3 ^e semaine internationale de Vidéo、Saint-Gervais Genève、1989年11月。
• «Programmer l'invisible»、revue Littérature、Anatomy de l'emblème、n° 78、mai 1990。
• «Boites noires»、博覧会アートビデオ/アートシネマ/アートオーディショナー、パリ、1​​990年1月。
• «トランスマシン» (英語およびオランダ語)、博覧会カタログに掲載 なんてすばらしい世界でしょう!建築におけるミュージック ビデオ、フローニンゲン美術館、ペイバス、1990 年。
• «シミュレーションとしての表現。 「技術と造形の進化」、「文化技術 (イメージ、技術、社会)」、1991 年。
• «シミュレーションとしての表現。技術と造形の進化»、レビュー文化技術 (イメージ、技術、社会)、1991 年。
• 「Un fracassant Big Bang」、レビューシネマ、ケベック州、1991年。
• 「Die Spiele des Realen und des Virtuellen」、Digitaler Schein Ästhetik der elektronischen Medien Herausgegeben von Florian Rötzer、ズールカンプ版、1991 年。
• 「責任のないアシスタントですか？シミュレーションの美学»、レビュー アート プレス (ヌーベル テクノロジー...)、1991 年。
• «Utopie et uchronie : les univers virtls de la見せかけのシミュレーション»、ニース国際SF国際法典第4回法典、メタフォアセンターレビュー、ニース・ソフィア・アンティポリス、1992年。
• "共振。 「画像の状態」、revue Littérature (La moiré de l'image)、1992 年 10 月。
• «Incidence du numérique sur l'art»、レビュー ル クロカン、n° 12、1992。
• «Une marge étroite mais fertile (À l'interface du réel et du bidl)»、Revue duelle、n° 1、Centre G. Pompidou、avril 1992.
• «オム/マシンとの関係におけるインタラクティブ性»、M. Bret と M.-H の共同作業。 Tramus、Collectif Les clés d'une communication réussie、デュノー、パリ、1​​992 年。
• 「Zwischen Reellem und Virtuellem : Die Kunst der Hybridation」、サイバースペースにて。 Zum medialem Gesamtkunstwerk、ボーア、ミュンヘン、1993 年。
• « Les objets-temps : Au-delà de la forme »、カタログ・デ・博覧会デザイン、1980 年代と 2010 年代、フラマリオン、1993 年発行。
• « 機能、動き、数字。 Vers un nouvel état de l'art »、revue Réseaux、CNET、1993 年 9 月。
• « Da Representação à Simulação »、イメージン・マシン。仮想技術の時代、UFRJ、リオデジャネイロ、1993 年 11 月。
• 「Le geste et le calcul」、revue Protée、automne 1993。
• « 破裂と継続 – 現代美術の数的発生率 »、collectif L'art d'aujourd'hui – Nouveauxコンセプト、nouveaux outils、revue Les Papiers、Prese Universitaires du Mirail、トゥールーズ、1994年。
• « 破裂と継続 – 現代美術の数的発生率 »、collectif L'art d'aujourd'hui – Nouveauxコンセプト、nouveaux outils、revue Les Papiers、Preses Universitaires du Mirail、トゥールーズ、1994年。
• « 映画のオーデラ。 「イメージと数字」、「行為」、「ル・タン・オ・シネマ」、レビュー・シネマ、AQEC、ケベック、1994 年。
• 「現実と仮想の間：ハイブリッド化の芸術」、インターコミュニケーション年会、東京、1994年。
• 「画像、オートマティスムと主観」、Publications du Collège iconique、Groupe de recherche du Dépôt Legal、INA、1994 年。
• « 一時的な補足。一時的な画像の合成 »,

Actes du Colloque La pansée de l'image、revue Littérature、1994 年。

• 「芸術の視覚的表現と相互作用」、『テクノカルチャー マトリックス』、NTT 出版、東京、1994 年 1 月、(日本語)。
• « Les promesses de l'hybridation numérique »、X、l'œuvre en procès、ouvragecollectif、Publications de la Sorbonne、janvier 1996。
• 「合成のスタイルとイメージ」、レビュー LIGEIA、n° 17-18、1995-96。
• « L'imagerie duelle : une entreprise de purification du réel »、actes du colloque L'image – le su et l'insu、ソルボンヌ、1995 年 3 月 25 日、パル アン 9 月 1996 年。
• « Des Changements dans la hiérarchie du sensible – Le retour du corps »、Les Cinq sens et la création – Art、technologie et création、Champ Vallon、1996 年。
• 「Entre lo real y lo virtual : un arte de la hibridación」、Arte en la electrónica、Claudia Giametti 編、バルセロナ、1997 年。
• « オートレ イメージ、オートレ イメージ – オートレ イメージ、オートレ グループ »、エピファネイア、ミネルヴィニ エディターレ、ナポリ、1997 年 4 月。
• « 最高のレロジオ・ケ・アジアンテを目指しますか？おお著者よ、本物の観察者よ、現実を観察してください」、「A arte no século XXXI」、ユネスコ、ブラジル、1997 年。
• 「問題はエレクトロニッチニッチとサイフロウィッチ技術を持っています」、レビューOPCJE、ポローニュ、1997年。「プレザンスとプレセント・デュ・コープ・ダン・レ・アート・インタラクティブ」、Pour une Écologie des Médias、Revue ASTARTI-Pour l'Art Audiovisuel、パリ、1​​998年。
• « 非超常社会？ »、Troisième Millénaire、le lien social、Revue La Mazarine、1999 年 7 月号。
• « Medien und Neu 'Medien' : Von der Kommunikation zur Kommutation »、Bield、Medium、Kunst、Wilhelm Fink Verlag、ミュンヘン、1999 年。
• 「比喩的な技術の接触と計算」、Revue N​​ouvelles de l'estampe、n° 167-8、BN de France、1999-2000。
• « 数字の芸術: 溶解かハイブリッドか? »、Revue Recherches en Esthétique、n° 6、10 月。 2000年。
• « サイバーに乗り込む。 『芸術と芸術の神話と現実』、Revue d'Esthétique、n° 39、2001 年 7 月。
• « La critique face à l'art numérique : Une Introduction à la question »、actes du séminaire Interart 1999-2000 — La Critique : le rapport à l'œuvre —、Klincksieck 2001; CET 記事 EST en ligne sur les sites du CICV et de l'Université de Rennes (revue en ligne Solaris)。
• « デジタルハイブリッド。技術、美学 »、Revue Convergence、n° 4、2002 年 12 月。
• 「数字の芸術」、百科事典、2002 年。
• « De la communication à la commutation : l'art et le Web »、Revue Ligeia — Art et Multimédia —、2003 年 7 月 12 月。
• «Virtuel» および «Arts technologiques»、哲学大辞典、ラルース、パリ、2003 年。
• 「セグンダ・インターアティビダ。 M.-H との協力により、新しい芸術作品を直接作成します。 Tramus & M. Bret、Arte e vida no século XXI、ユネスコ、ブラジル、2003 年。
• 「Corps hybrides, les jeux du réel et du bidl」、Revue Visio、Actes du 6 ^e congrès international de sémiotique visuelle、ケベック州、2004 年。
• 中心から:

「具象技法の自動化：自律的なイメージに向けて」、メディアアート史（題名は但し書き）、MIT Press、EU。

• 画像。 De l'optique au numérique、エルメス、パリ、1​​988 年。
• 芸術による技術。 「現実の美徳による写真」、ジャクリーン・シャンボン編集、1998年。 271ページ。

技術的な技術。 Da fotografica à realidade virtual、(traduction en portugais par Sandra Rey de La technology dans l'art. De la photography à la réalité virginle)、2003 年、リオ グランデ ド スル連邦大学、319 ページ。

• Dialogues sur l'art et la technology、Autour d'Edmond Couchot、フランソワ・スーラージュの方向性、ラルマッタン、2001 年。
• 数字の芸術。コメント アート技術、フラマリオン、2003 年フェヴリエ、ノルベール ヒレールとの共同作業。

Réédition en 2005、chez le même éditeur、コレクション「Champs」。

• 「イメージ」、「温度と機械」、「Actes Sud 編集」、2007
• ラ・プルーム (1988) (en コラボレーション avec Michel Bret)
• Pissenlit (1990) (en コラボレーション avec Michel Bret)

Ces œuvres (進行中) は、問題の修正を行って、その起源と既成のオブジェクトの説明を変更します。

• 1988 ピクシム（パリ）
• 1992 ザ・ロボット（名古屋、日本）
• 1995 プレス/エンター（トロント、カナダ）
• 1995 Images du Futur (モントリオール、カナダ)
• 1995 光州国際ビエンナーレ（韓国）
• 1998年 博覧会アート・ヴィトル、クリエーション・インタラクティブズ

et multisensorielles (ブローニュ・ビヤンクール、フランス)

• 1999 ビエナル・メルコスール（ポルト・アレグレ、ブラジル）
• 2000 Art Numérique (サンテグジュペリ文化センター、ランス)
• 2001 Art.outsiders (ヨーロッパ写真家、パリ)
• 2003年 Le Voyage de l'Homme immobile (ジュネーブ現代美術館)
• 2005 ナチュラル/デジタル (ヌメリスカウサ・ア・ラ・ビシュ・ド・ベール・ギャラリー、パリ)

La Maison Européenne de la Photographie a acquis l'œuvre Je souffle à tout vent、2001 年 9 月。