ディスクリートレコード

DiscReet Records は、単にDiscReetとして知られ、フランク・ザッパと当時のビジネスパートナーでマネージャーのハーブ・コーエンによって設立されたレコードレーベルです。レーベル名は、ディスクと、4チャンネルのサウンド信号を蓄音機のレコードにエンコードするcompatible discrete 4プロセスを組み合わせた語呂合わせです。

このレーベルは、1973年1月にディスクリートがワーナー・ブラザース・レコード・グループと配給契約を結んだ際に発足した。 ^[1]ザッパ/コーエンの以前のレーベルであるビザール・レコードとストレート・レコードは、ディスクリートの設立と同時に廃止された。

ディスクリートは、1973年から1979年にかけて、フランク・ザッパやマザーズ・オブ・インヴェンションのアルバムを多数リリースした。同レーベルのもう1つの注目アーティストはテッド・ニュージェント・アンド・ザ・アンボイ・デュークスで、彼らはディスクリートで最後の2枚のアルバムをレコーディングした。これに続いて、テッド・ニュージェントはソロ活動を開始した。コーエンはまた、ティム・バックリーなどの他のアーティストのレコーディングも同レーベルに持ち込んだ。

ザッパの当初の意図は、レーベルのすべてのアルバムを従来の2チャンネルステレオと4チャンネルのクアドラフォニックサウンドで同時にリリースすることだった。ディスクリートは1973年にクアドラフォニック用に特別にリミックスされたアルバムを2枚リリースした。これらは、フランク・ザッパ・アンド・ザ・マザーズ名義の『 Over-Nite Sensation』と、ザッパ単独名義の『Apostrophe (')』である。しかし、クアドラフォニックの方針は、わずか2枚のリリースで撤回されなければならなかった。また、他の2つのザッパのタイトルのクアドラフォニックバージョンも宣伝されていた。これらは、1974年のダブルライブアルバム『Roxy & Elsewhere』と、1975年の（ほとんど）スタジオアルバム『One Size Fits All』である。これらのアルバムの4チャンネルマスターテープは、ザッパのアーカイブにまだ存在している可能性があるが、クアドラフォニックバージョンはリリースされたことがない。

1976年5月、ザッパとコーエンの関係は終わり、両者は互いに訴訟を起こした。彼らの主張の中には、コーエンがキャシー・ダルトンとグロウルという2組のアーティストとレコード契約を結んでいたというものがあったが、ザッパはこれら2組のアーティストを承認していなかった。

同時に、ザッパはワーナー・ブラザース・レコードとも意見の相違があった。^[1]ディスクリート・レーベルは、ワーナー・ブラザースが適切な許可を得ていないとザッパが主張した4枚のアルバムをリリースすることを決定した後、1979年に活動を停止した。そのアルバムとは、『ザッパ・イン・ニューヨーク』（2枚組LPセット）、『スタジオ・タン』、『スリープ・ダート』、および『オーケストラ・フェイバリット』である。これらの論争の的となったタイトルのうち、最後の3つには作詞作曲や制作のクレジットがなく、漫画家ゲイリー・パンターによるカバーアートが使用されていたが、これはザッパの承認を受けていなかった。

ワーナー・ブラザースは、1970年代後半にザッパのディスクリート録音の一部をリプライズ・レコードの子会社で再発行したが、1982年に削除された。ザッパは1979年にザッパ・レコード、1981年にバーキング・パンプキン・レコードを設立したが、これらのレーベルはコーエンとは何ら関係がなく、ディスクリートとは別の事業体であった。

1988年と1989年には、ティム・バックリィ、テッド・ニュージェント、アンボイ・デュークスによるディスクリート録音が、エニグマ・レトロ・レーベルからCDとカセットで短期間再発行された。1980年代後半から2012年まで、ザッパのディスクリート・カタログはライコディスクからCDで入手できた。2012年、ザッパ・ファミリー・トラストはザッパのディスクリート・カタログの権利を取り戻し、ユニバーサル・ミュージック・エンタープライズと新たな配給契約を結び、ザッパ・レコード・レーベルで録音を再発行した。^[2]

• ティム・バックリー
• キース
• テッド・ニュージェントとアンボイ・デュークス
• フランク・ザッパとマザーズ・オブ・インヴェンション^[3]