デッド・スローン

デッド・スローン
スタジオアルバム​ プラダを着た悪魔
リリース	2011年9月13日
記録済み	2010年11月 – 2011年4月
スタジオ	Zing Studios、マサチューセッツ州ウェストフィールド ブラックロッジ スタジオ、ユードラ、カンザス州 インディアナ州コナーズビルのザ・ファウンデーション・レコーディング・スタジオ
ジャンル	メタルコア[1] [2] [3] [4]
長さ	40 : 49
ラベル	フェレット、ロードランナー
プロデューサー	アダム・ドゥトキエヴィッチ、『プラダを着た悪魔』
『プラダを着た悪魔』の年表
ゾンビ (2010) デッド・スローン （2011） デッド・アンド・アライブ （2012）
デッド・スローンからのシングル
「Born to Lose」 公開日: 2011年6月15日[5] 「RIT」 公開日：2011年8月14日[6] 「マンモス」 公開日：2012年9月27日[7]

『デッド・スローン』は、アメリカのメタルコアバンド、ザ・デビル・ウェアズ・プラダの4枚目のスタジオアルバムである。2011年9月13日にFerret Musicより発売された。アダム・ドゥトキエヴィッチがプロデュースし、2010年11月から2011年4月にかけてアメリカ各地のスタジオで録音された。このアルバムはザ・デビル・ウェアズ・プラダの2009年のアルバム『ウィズ・ルーツ・アバブ・アンド・ブランチズ・ビロウ』の続編である。前作同様、アルバムの歌詞はリードボーカルのマイク・フラニカが手掛け、反偶像崇拝の概念に焦点を当てた作詞を担当した。『ゾンビEP』の成功後、バンドの音楽スタイルは変化し、これによりバンドは前作のアルバムのメロディックな要素と『ゾンビ』の凶暴さを融合させることを決意した。

バンドのこれまでの作曲手法は、メンバー全員が共同で作曲するというもので、プレイグス以来採用されていなかった。ギタリストのクリス・ルービーは、3枚目のフルアルバム『ウィズ・ルーツ・アバブ・アンド・ブランチズ・ビロウ』の制作過程の半ばあたりで、彼らの作曲スタイルとプロセスは劇的に変化したと述べている。^{[8]ボーカルのマイク・フラニカは、アルバムの歌詞のテーマは反}偶像崇拝に基づいていると述べた。彼はまた、これは「これまでで最もヘビーでアグレッシブなアルバム」だと述べた。^[9]

リスナーやファンに楽しんでもらえる曲を提供することを目指していますが、同時に、自分たちが自信を持って自信を持って作れる曲も常に作ります。アルバムを売ることだけを目的にしていたなら、曲作りは違ったものになっていたでしょうが、それは私たちにとってはうまくいかないのです。妥協は一切ありません。

— マイク・フラニカ^[10]

フラニツァはバンド全体の進化について次のように語っている。「初期の楽曲はつまらなくて、単純明快だったけど、そこから脱却して、よりスマートでクリエイティブなリフや、わかりやすい曲に成長したと思う。TDWPの進化はそういうところにあるんだ。」^[9]また、アルバムでは、一部の曲でクリーンなボーカル部分が省略されているが、これはバンドがデビュー以来行っていない作曲方法の選択である。^[11] 『Dead Throne』は2010年11月から2011年4月にかけて録音され、セッションはマサチューセッツ州ウェストフィールドのZing Studios、カンザス州ユードラのBlacklodge Studios 、インディアナ州コナーズビルのThe Foundation Recording Studiosで行われた。

マイク・フラニカは、Dead Throne は「全体を通して特定のサウンドにする必要はなかった」と説明した。^[11]リズムギタリストのジェレミー・デポイスターのクリーンボーカルは、クリーンボーカルよりも目立つようにフィーチャーされたさまざまなスクリームボーカルと依然として対照的である。リードギタリストで主要なソングライターのクリス・ルービーは、Zombie EPでのアルバムの音楽的方向性は「よりヘビーで、より邪悪で、ゾンビっぽい」と述べた。これらの曲は、ほとんど私がコンピューターで書いたもので、それが違うサウンドになっている理由です。Dead Throneでは、それを実現したいと考えていましたが、もちろんPlaguesで人々が好んだ他の要素もいくつか取り入れたいと考えていました。^[8]

ゾンビが歌詞と音楽の両面で特定のテーマを中心としていたのに対し、デッド・スローンでは「アイドルを中心に」共通のテーマで中心となるメッセージを伝えている。フラニツァは、解釈者によって異なる意味を引き出すために、常に非常に抽象的で比喩的な歌詞のテーマについて尋ねられると、さらに詳しく語った。^[11]

このアルバムは主に偶像崇拝をテーマにしています。歌詞の内容は多岐にわたります。コンセプトアルバムではありませんが、反偶像崇拝に関する部分が多くあります。つまり、私たちが崇拝するアイドルやヒーロー、存在を比喩的な王座に据えるというアイデアです。それらは王座に留まることはなく、また、王座に据えられるべきでもありません。Dead Throneの背後にあるアイデアは、王であるべきでないものを王にすることです。

フラニツァはまた、アルバムのネガティブなテーマの多くは5年間の交際の終わりからインスピレーションを得たものだと述べた。^[12]

このアルバムは音楽評論家から概ね好意的なレビューを受けた。^{[13]主流の評論家のレビューに100点満点で}標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは6件のレビューに基づいて平均76点を獲得し、「概ね好意的なレビュー」を示している。このアルバムは、メタルコアに対するより実験的でオーケストラ的な^[20]解釈と、プロデュースが少なく暴力的なサウンドが評価された。Audiopinionsのライアン・ウィリフォードは、バンドがプロデューサーにアダム・ドゥトキエヴィッチを選んだことはバンドにとって賢明な選択だったと述べ、アルバムに10点満点中7.5点を与えた。これは、ウィリフォードが、 Dead Throne以前のすべてのディスコグラフィーをプロデュースしたジョーイ・スタージスが、自分の作品を過剰にプロデュースしていると考えているためである。彼は、より生々しく自然なサウンドがこのアルバムの評価であるとしている。^[21] AbsolutePunkのDrew BeringerもDead Throneのアルバムの多様性を高く評価し、特にThe Devil Wears Pradaのインストルメンタル曲「Kansas」とソングライターとしての進化を称賛した。 ^[14] AllmusicのレビューでJason Lymangroverはアルバムに5つ星のうち3.5つ星を付け、「最も技術的で最も残忍」であり、「テクニカルメタルコアやヨーロッパのシンフォニックメタル」と比較していると評した。^[15]

ジーザス・フリーク・ハイドアウトのウェイン・ライマーは、ザ・デビル・ウェアズ・プラダの3枚目のスタジオアルバム『ウィズ・ルーツ・アバブ・アンド・ブランチズ・ビロウ』から『デッド・スローン』への進化を高く評価し、また、このアルバムでのバンドのドラマー、ダニエル・ウィリアムズの演奏を称賛し、曲における彼の創造性と、彼の役割を果たすのにダブルベースペダルの動きがなかったことを賞賛した。ライマーはさらに、「各トラックを通してテンポが楽々と流動的に変化している。これは当然のことではない」とまで言った。^[19]クリスチャン・ミュージック・ジンのエイドリアン・ガルザのレビュー（5点満点中4.5点）では、クリーンボーカリストのジェレミー・デポイスターのボーカルパフォーマンスとアルバムに見られる音楽的発展を称賛している。「ジェレミー・デポイスターはボーカルゲームを本当にレベルアップさせ、ボーカルは良い意味で以前よりずっとプロデュース感が少なくなった。アルバムのより実験的なトラックを除けば、クレイジーなシンセサイザーの音はほとんどなく、今はほとんどピアノと弦楽器だ。」^[18]

しかし、すべてのレビューが肯定的だったわけではない。Alter the Press!の Connor O'Brien はアルバムに 5 点満点中 1.5 点を与え、このアルバムはバンドの進歩を示していないと考え、「TDWP は独自の特徴の中で進化しているようだが、このジャンルの他のバンドからは何年も遅れているようだ」と述べた。^[16] Audio Opinions の Ryan Williford も O'Brien と同様に、このアルバムを「正しい方向への一歩」と見ており、「彼らが何か独創的なものを書き始めれば、このアルバムは再び皆を興奮させるものになるだろう」と述べた。^[21]

『デッド・スローン』は彼らの最高位のチャート入りを果たし、ビルボード200で第10位^[22]に達し、初週で32,420枚^{[23]を売り上げた。 [24]また、}ビルボードのクリスチャンアルバムチャートとインディペンデントアルバムチャートでもトップとなり、ロックアルバムチャートで第3位^[25] 、2011年末のビルボードハードロックアルバムチャートで第40位^[26]に達した。これは、2012年2月22日にバンドを脱退する前のジェイムス・ベイニーが参加した最後のアルバムである。また、 「コンスタンス」では ティム・ランベシスがゲストボーカルとして参加している。

このアルバムはアメリカで92,000枚を売り上げた^[27]

注記

• インストゥルメンタル曲「カンザス」には、南部バプテスト派の説教師ポール・ワッシャーの音声サンプルが収録されている。^[28]