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ヨンクヴロウウェ (レディ) コルネリー・キャロライン・"コックス"・ファン・アシュ・ファン・ワイク（1900年10月17日 - 1932年9月18日）は、オランダの芸術家、彫刻家。
コルネリー・キャロライン・「コックス」・ヴァン・アッシュ・ヴァン・ワイクは、ヨンケール（領主）名：ヒューバート・ファン・アッシュ・ファン・ワイク（1867年～1935年）とグラヴィン（伯爵夫人）「ヴィム」ウィルヘルミナ・フィリピーナ・ファン・リンブルグ・スティルム（1873年～1941年）の娘としてアーネムで生まれた。[ 1 ] [ 2 ]
彼女は、コンスタンス「コニー」、マウリッツ「マウス」、セシリウス「セシル」、コルネリー「コックス」、そしてウィルヘルミナ・アドルフィーナ「ドルフ」の5人の子供の4番目でした。[ 3 ] コックスは、叔母のキリスト教伝道者であるコルネーリア・ファン・リンブルク・スティルム伯爵夫人にちなんで名付けられ、アーネムのキリスト教女子学校（ Christelijke Meisjesschool）の創立者で、後にリンブルク・スティルムスクールと改名された。[ 4 ] [ 5 ]
1914年初頭、一家はスリナムへ旅行した。コックスと彼女の2人の兄弟、マウスとセシルは、学業のためにサンフランシスコへ送られた。コックスはカリフォルニア州バークレーにあるアンナ・ヘッド女子校に通った。彼女は年鑑の美術編集者であり、芸術家になることを夢見ていた。[ 6 ] 1925年、コックスはかつての校長メアリー・エリザベス・ウィルソンのためにレリーフを制作した。
1919年2月2日、ミス・コルネリア・ファン・アッシュ・ファン・ウィックがオランダ領事ファン・コーネン・トルチアナと共にサンフランシスコ・クロニクル紙の社交欄に登場した。これはオランダ海軍士官のためのレセプションでのことだった。[ 7 ]
その年の後半、コックスは父親とともにオランダに戻った。1921年、コックスはイギリスに滞在し、従兄弟のコンスタンティン・ウィレム・リンブルフ・スティルム伯爵（1900年 - 1976年）[ 8 ]と婚約寸前までいったが、家族の介入により破談となった[ 9 ] 。 オランダに戻ったコックスは、ハーグ王立美術アカデミー（Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten ）の講師である彫刻家のトゥーン・デュピュイのもとで美術の勉強を続けた。
CC ファン・アッシュ・ファン・ワイクは、1920年代のハーグ（デン・ハーグ）の芸術家コミュニティで、モデルとしても彫刻家としても活躍した。コックスは、フランスの画家でありパステル画家でもあるギュスターヴ・ブリスガン、彫刻家で彼女の教授でもあったトゥーン・デュピュイ、そしてピート・ファン・デル・ヘムなど、当時の芸術家たちのモデルを務めた。
1930年8月7日、コックスはヘンドリック・ジェラール・ヨハン「アンリ」・フェルカー（1891年10月16日ズトフェン、 1955年12月18日ユトレヒト）と結婚した。アンリは、川の渡し船でしかアクセスできないベトゥウェ地方の農村集落ゾーレンの保護領主（heer beschermer ）であった。[ 10 ] 新しい住居の辺鄙さや結婚した身分も、コックスがアンリと一緒、あるいは一人でハーグ、スヘフェニンゲンの海岸、レールダム、ゴーダなどに定期的に旅行することを妨げなかった。ゾーレンでは、門番小屋にアトリエを設けた。
1932年9月18日、CC van Asch van Wijckは息子を出産し、末の妹にちなんでヨハン・アドルフ「ドルフ」・フェルカー、Heer van Soelen en den Aldenhaag、Oud and Niew Hinklenoordと名付けた。彼女は出産後すぐに亡くなり、ゾーレンで死去した。ゾーレンの改革派教会（ Hervormde kerk ）の教会墓地に埋葬され、村人全員と村の著名人、そして多くの友人や親戚が参列した。花輪だけでも2台の馬車が必要だった。祝福の後、「フェルカー・ファン・ゾーレン卿は、並外れた参列者数に感謝し、墓に向かって『さようなら、私の全てだった愛しい宝よ』と言った」。 (「De Heer Völcer van Soelen dankte al de aanwezigen voor de buitengewoon grote belangstelling en richtte zich tot het grafmet de wooden: Vaarwel, dierbare schat, die alles voor mij was.」[ 11 ] )
彫刻家として、CC ファン・アッシュ・ファン・ワイクの最も広く知られている作品は、レールダムのガラス工場（レールダム・グラスファブリーク）に関連するものです。1929年、彼女はガラス工場の所長ペトルス・マリヌス・コキウスに女性の仮面の彫刻[ 12 ]を提案しました。デザインは承認され、生産に入りました。透明と曇りガラスの2つのバージョンがあり、ガラス製の仮面の中には木製の台座が付いたものもありました。
ガラス工房にとって画期的な出来事でした。彼らは機能的なアイテムのラインに純粋な芸術を加え、CC ファン・アッシュ・ファン・ワイクに加えて、後に壁画で有名になるルシエンヌ・ブロッホを雇い、ガラス製の動物（雌ライオン、アヒルなど）を制作させました。[ 13 ] [ 14 ]彼女の作品は、以前ガラス工房に作品を提供していたステフ・ウイテルワールの「聖母子像」（1928年）に触発されたものです。オランダの美術界では、ガラスで工業的な手段を用いて作品を制作することにちょっとした話題がありました。[ 15 ]
CC van Asch van Wijck のマスクは、アーネムの「de Olde Munte」での展示会の一部であり、de Arnhemsche Courant で好評を博しました。 1930年、アントワープ（ベルギー）で開催されたコロニエン・ゼーヴァールト・アン・ヴラームス美術館（植民地、航海、フランダース芸術の世界博覧会）で金メダルを獲得した[ 16 ] 。 [ 17 ]
CC van Ash van Wijk は、 1610 年以来操業しているオランダのゴーダにある陶器メーカーKoninklijk Goedewaagen [ 18 ]と提携することで、芸術と産業の融合への挑戦を続けました。彼女は、サテン仕上げのクリーム色の大きな丸いタッサの中に立つ、空を飛ぶ乙女「アヌンシアタ」を制作しました。彼女は、自分のイニシャルに Völcker van Soelen の VS を加えた新しいモノグラムで署名しました。
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