血、スズメ、そしてスズメ

血、スズメ、そしてスズメ（2014年、フォーウェイブックス、84ページ、ISBN） 978-1-935536-49-9）はリーの最初の詩集です。4つのセクションに分かれており、最初の3つはそれぞれ「血」というタイトルで、4つ目は「スズメ」というタイトルです。全部で41篇の詩が収録されています。中には「創世記」、「セラ」、「詩篇107」、「遺言」など、聖書に由来するタイトルのものもあります。表題作である「血、スズメ、そしてスズメ」は第3セクションにあります。^{[ 10 ] [ 11 ]}

ケンジ・リウは『ランパス』誌でこの本を「見事な作品で、一つのテーマに焦点を絞りながらも新鮮さを保ち、力強く独創的である」と評している。^{[ 12 ]}

この本はPortage誌でスティーブ・シャウズによってレビューされており、彼はこの本が読者を「語り手が虐待的な家庭内での自身の経験と、現在まで残る感情的および精神的な傷跡を振り返る暴力的な風景」に引き込むと書いています。シャウズは、この作品集が常に存在する「しなやかな希望」によって特別なものになっていると述べています。彼はこれを「大胆な感傷と胸を締め付けるような美しさで表現された、闘争、実存的危機、精神的な不安、暴力のコレクション」と呼んでいます。^{[ 13 ]}

詩人のシャインデル・ビアーズは、アメリカン・ブック・レビュー誌でこの本をレビューし、リーは「虐待者に対して衝撃的なほどの同情心をもって書いている」と述べている。リーは、自身の暴力傾向を認め、虐待のサイクルを理解している人物である。^{[ 14 ]}ビアーズによれば、この点でリーの作品は多くの「サバイバーの物語」よりもさらに踏み込んでいる。^{[ 14 ]}ビアーズが「最も本能に訴える」と感じている詩は、「警告でも挑戦でも取扱説明書でもない」のような詩で、読者に自身の欠点を見るように促しているものだ。^{[ 14 ]}ビアーズは、リーが頻繁にベル・ジャーに言及していることを指摘している。これはシルヴィア・プラスの1963年の小説『ベル・ジャー』を暗示しており、彼女が受け継いでいる伝統を示すとともに、彼女が「先駆者」であることを示している。ビアーズは、この詩集は自伝的であるように見えるが、リーが自己と外界を交互に描写することで、詩が「不快なほど個人的」になるのを防いでいると書いている。^{[ 14 ]}

詩人のレイチェル・メニーズは、パンク誌でこの本をレビューし、リーが姉妹、父、母の登場人物を古代ギリシャ神話になぞらえ、登場人物は「全体を通して神話の規模で構築されている」と書いている。^{[ 15 ]}

詩人のセバスチャン・H・パラモは、American Microreviews誌で『Blood, Sparrows and Sparrows』を評し、この作品には「読者は神、天使、暴力の断片、喪失、そして救済に出会う」と述べている。^{[ 16 ]}彼はこれらの詩を「生々しく、正直で、語り手の欠点や彼女が出会う登場人物の欠点に臆することなく向き合っている」と評している。それにもかかわらず、パラモは「破壊と決意」の組み合わせに気づき、残骸の中から希望が輝いていると指摘している。彼はこれらの詩を「勇敢で、注目すべきデビュー作」と評している。^{[ 16 ]}

この本は、詩人のケンドラ・デコロによってMuzzle誌で書評されている。彼女はこれを「記憶のトラウマについての痛烈なデビュー作」と呼び^{[ 10 ]} 、詩人の叙情性を「爽快なほどシュールで神秘的であり、身体に根ざしている」と評している^{[ 10 ]} 。デコロは、シュールレアリズムは現実世界の正直な描写と組み合わされていると書いている^{[ 10 ] 。}

本書に収録されている詩「稲妻を認識する」は、アモラック・ヒューイとW・トッド・カネコの 詩集『詩：作家のための手引きとアンソロジー』（ブルームズベリー、2018年）の「詩作術」のセクションに収録されている。^{[ 17 ]}