オーディオグラフィーディレクター

インド式の映画製作におけるオーディオグラフィー監督（DA ）は、^{[1]他の場所では}サウンドディレクターとしても知られ、音響部門の責任者であり、映画のオーディオグラフィーの計画 とオーディオグラファーの管理を担当する人物です。

この肩書きは、世界のほとんどの地域では専門的には使用されていません。オーディオグラフィーディレクターという役職と肩書きは、インドのボリウッドスタイルの映画製作に由来しており、そこでは定着したタイトルクレジットとなっています。^{[2] [3] [4] [5]} DAは、ディレクターのビジョンを実行するために働き、このビジョンを実現するために必要なタスクを特定し、それらのタスクの予算を立て、全体的な音質に目を配りながら、プリプロダクションからポストプロダクションまでのすべての作業を調整します。

「トーキー」の登場以来、映画の視覚的側面と聴覚的側面の間の緊張が続いており、創造的かつ専門的な対立が生じている。制作音響スタッフは、映画制作において音響が十分に考慮されていないと不満を漏らすことが多い。 ^{[6] [7]}制作前にDAを配置すると、映画の音響の側面を守るために強力な存在感を発揮するのに役立つ。

ハリウッドのスタジオシステムが始まった当初は、どのスタジオにも音響監督（SD）^[8]かレコーディングディレクター（RD）がいて、音響部門を統括し、大勢の音響技術者の作業の功績を独り占めしていた。 ^{[9] [10]ハリウッドの音響編集者デイビッド・ユーダルは、}ハリウッドでSDがいなくなったことを嘆き^[11]、映画『エアポート』のプロデューサー、ロス・ハンターが、音響編集者ジョー・シコルスキーの助言を無視して、ロケ地で航空機の音響効果を録音しなかったことを思い出す。SDなら、そのような助言に従わなかった場合の経済的影響をすぐに理解したはずだ。^[12]

スタジオシステムの終焉と音響監督の不在に伴い、この役割の一部はポストプロダクション・スーパーバイザー、スーパーバイジング・サウンド・エディター、サウンドデザイナー、プロダクション・サウンドミキサーに委譲されたが、それぞれの役割は以前のSDよりも影響力、責任、範囲が小さいとされている。DAが雇用されていない場合（西洋の映画製作の場合など）、音響部門を率いるのに最も適した役割について議論があった。スーパーバイジング・サウンド・エディターは技術マネージャー（アートディレクターに相当）と見なされ、サウンドデザイナーはクリエイティブなビジョナリー（プロダクションデザイナーに類似）と見なされている。^{[13] [14]} 実際には、業界では両方の役割が同等とみなされている。^[15]

DA を制作監督やポストプロダクション監督と混同しないでください。どちらも制作部門の管理職です。一方、DA は、リーダーシップ、管理、管理スキルと、プリプロダクション、制作、ポストプロダクションにわたるクリエイティブなオーディオグラフィーを融合した技術的な役割で、監督のビジョンと制作スケジュールおよび予算によってのみ制約されます。多くの点で、DoA の役割は、サウンド エディターの監督という、より限定されたポストプロダクションの役割の自然な延長です。

DAの代替タイトルとして、ディレクター・オブ・サウンド（DoS）という用語も提案されている。^[16]

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