Loading article…
アートロスレジスター（ALR）は、盗難美術品の世界最大のデータベースです。[1]紛失または盗難にあった美術品、骨董品、収集品に関する情報を収集するコンピュータ化された国際データベースであるALRは、ニューヨークに拠点を置く非営利団体の国際美術研究財団（IFAR）から派生したロンドンに拠点を置く独立した営利法人です。[2] ALRの機能の範囲は、登録された品目の数が増えるにつれて拡大しました。このデータベースは、世界中の収集家、美術品取引、保険会社、法執行機関によって使用されています。[3] 1991年、IFARはデータベースの拡張と販売を行う営利企業としてALRの設立を支援しました。IFARは1997年までALRの米国での運営を管理しました。1998年、ALRはIFARデータベースの全責任を引き継ぎましたが、所有権はIFARが保持しています。[4] 1992年にはデータベースはわずか2万点でしたが、最初の10年間でサイズは10倍近くに成長しました。[5] [6]
歴史
ALRへの第一歩は、1969年にニューヨークでIFARが設立されたことから始まりました。[7]
IFARは、他の明確な目的の中でも、盗難美術品に関する情報を収集するために設立されました。[8]国際的な美術品盗難の増加に対応して、IFARは1976年に「盗難美術品警報」の発行を開始しました。
1990年までに、IFARは盗難美術品のカタログを年に10回更新していました。[8]問題の重大さは、2万件以上にまで膨れ上がった手作業による記録を圧倒しました。IFARは盗難の詳細を記録することに成功しましたが、それは良い第一歩に過ぎませんでした。
1991年、ALRはロンドンで営利企業として設立され、保険会社や窃盗被害者から手数料を稼いでいた。設立時の株主には保険会社やオークションハウスが含まれていたが、これは利益相反であると考える者もいた（クリスティーズ）。[要出典]株式の大半は設立者のジュリアン・ラドクリフが所有している。[9] IFARをコンピューター化し、データベースを世界中の法執行機関が利用できるようにするためには、多額の資本投資が必要だった。
発達
IFARの成長と発展に応じて、博物館関係者は、盗難について話すと潜在的な寄付者を怖がらせるだろうという仮定に基づいていくつかのポリシーを改訂しました。AFRは当初ALRと提携していましたが、戦略と管理の問題で意見の相違があり、分裂しました。[9]秘密主義から公開主義への変更は段階的に行われ、盗難を公表すると回収が促進される可能性が高いという期待を反映していました。[8]
ALRは、その手法と議長ラドクリフの行動について広く批判されてきた。議長の個人的な資金注入を除けば、ALRは一貫して赤字を続けている。[10]
- 選択したタイムライン
- 1990年：ボストンのイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館から盗まれた美術作品には、フェルメールの『コンサート』、レンブラントの作品3点、ドガの作品5点が含まれていた。[8]
- 1989年：IFARは約5,000件の盗難の報告を受けた。[8]
- 2003年：ALRはフランスのオルレアンにあるオルレアン美術館から盗まれたシスレーの絵画に関する情報を入手した。美術館は費用を支払うことができず、シスレーの絵画は回収されなかった。[9]
方法論に対する批判
ALRが採用したアプローチは批判されている。ALRは盗まれた美術品の所有者に連絡を取り、情報を持っていると伝えたが、料金が支払われるまではそれを明らかにしなかった。別の例では、ALRはサザビーズに絵画は盗まれていないと嘘をついた。その後、絵画はロンドンに送られ、そこで押収された。[9] ALRはこのアプローチを、捜査中に警察が容疑者を欺くことに例えている。
参照
注記
- ^ アイリーン・キンセラ「美術品損失登録簿は3つの主要な国際美術品紛争に巻き込まれる」artnet Magazine、2015年6月5日
- ^ 「国際芸術研究財団（IFAR）-IFARホームページ」www.ifar.org 。 2017年11月20日閲覧。
- ^ アートロスレジスター 2010年5月1日アーカイブ、Wayback Machine : 歴史 2010年5月25日アーカイブ、Wayback Machine
- ^ 「IFAR、美術品損失データベースの所有権を保持」。
- ^ ハウプト、サイモン（2006年）。行方不明者博物館、8ページ。
- ^ ハウプト、9ページ。
- ^ グリュック、グレース。「帰属を判断するためにアートグループが設立される」ニューヨークタイムズ。 1970年5月8日。
- ^ abcde ヤロー、アンドリュー L.「儲かる犯罪が高額な流行病に発展」ニューヨークタイムズ、 1990 年 3 月 20 日。
- ^ abcd 盗まれた芸術品を追跡し、利益を得るため、そしていくつかの境界線を曖昧にする、ニューヨークタイムズ、2013年9月20日
- ^ 「美術品損失登録簿は古代美術品を精査すると主張しているが、実際はどうなのか？」 2013年8月。
参考文献
- フェリシアーノ、ヘクター（1997年）。 『失われた美術館：世界最高の芸術作品を盗むナチスの陰謀』ニューヨーク：ベーシックブックス。ISBN 978-0-465-04194-7 ; OCLC 36446851
- サイモン・ハウプト、ジュリアン・ラドクリフ (2006)。『Museum of the Missing: a History of Art Theft 』。ニューヨーク：スターリング出版。ISBN 978-1-4027-2829-7 ; OCLC 67375076
- ニコラス、リン H. (1994)。『ヨーロッパの略奪：第三帝国と第二次世界大戦におけるヨーロッパの財宝の運命』ニューヨーク市：ヴィンテージブックス。ISBN 978-0-679-40069-1 ; OCLC 32531154
外部リンク
- 公式サイト
- アート損失登録簿は、アート新聞のアート回復グループからの競争苦情に直面している
- 競争か補完か: 美術法センターで美術品損失データベースが急増
- Wired誌のアート損失登録簿