美術史写真アーカイブ

美術史写真アーカイブ（または写真アーカイブ）は、絵画、デッサン、版画、彫刻、建築、そして時には展示写真など、美術作品の複製のコレクションです。これらは美術史の研究に不可欠なリソースツールです。画像コレクションは、特定の美術品や個々の芸術家の経歴についての理解を深めるだけでなく、芸術家の作品、国の流派、時代の様式を研究するための比較アプローチの手段も提供します。画像に付随する文書は、美術品収集のパターン、美術市場の変動、世論の変わりやすさを明らかにすることもできます。写真アーカイブは、購入、寄贈、写真キャンペーンを通じて記録した美術作品のコレクションを構築し、文書を収集します。所有権、状態、帰属、主題の識別に関する情報は、取得時に記録され、頻繁に更新されます。

美術史に関する重要な写真アーカイブの創設者たちは、美術史の研究には深く幅広い視覚的知識が必要だと信じていました。リチャード・ハマン、アビー・ウォーバーグ、サー・ロバート・ウィット、ウィリアム・マーティン・コンウェイ、バーナード・ベレンソン、コルネリス・ホフステーデ・デ・グロート、ヘレン・クレイ・フリックなどの先駆者たちは、美術作品の記録と解釈を強化する資料を研究者に提供する手段として写真の可能性を認識した最初の人たちでした。彼らが 20 世紀前半に創設した写真アーカイブは、現在FotoMarburg、ウォーバーグ研究所、ウィット図書館、 ヴィラ・イ・タッティ、国立美術史記録局、フリック美術参考図書館写真アーカイブの一部となっており、21 世紀前半の今でも無数の研究者によって使用されています。

• 美術史写真アーカイブは、特定のアーティストの作品の流行や一般的な評価に関係なく、作品の画像を収集します。したがって、高く評価されていないアーティストのファイルも保存されますが、そのアーティストの評判は今後数年で学者の間で変わる可能性があります。
• 写真アーカイブに記録されている芸術作品の多くは、個人のコレクションや公的機関の倉庫に保管されているため、未公開であったり、比較的アクセスしにくいものとなっています。
• 美術史の写真アーカイブは、数十年にわたる学術的な対話の場を提供し、美術史​​家が、よく知る作品の帰属や現在の所有権に関する意見を記録する機会を提供します。
• 美術史と美術鑑定が成熟するにつれ、写真アーカイブが重要な役割を果たしてきました。その成果は、バーナード・ベレンソンのイタリア人芸術家の作品リストやリチャード・オフナーのフィレンツェ絵画大全（現在はミクロス・ボスコヴィッツが引き継いでいます）などの出版物に最も顕著に表れています。写真アーカイブに記録された芸術作品の帰属を洗練させることで、芸術家の経歴の再評価や、これまで名前の挙がっていなかった新しい巨匠の特定につながる可能性があります。このように、写真アーカイブは、美術館の素描部門の学芸員による記録とほぼ同じように機能し、数世代にわたる学者による注釈によって、時間の経過とともに作品に与えられたさまざまな帰属が記録されます。
• 写真アーカイブにはコピー、贋作、模倣品などが含まれているため、研究者の鑑識眼を高めるのに役立ちます。
• 1 つの芸術作品の複数の画像は、時間、損傷、保存を通じてその作品に生じた物理的変化を研究者が追跡するのに役立ちます。写真アーカイブには、特定の芸術作品の完全な視覚的記録が記録されていることが多く、その情報は、財政上の制約により公開される可能性は低いです。
• 写真アーカイブにより、研究者がアーティストのファイル内やファイル間を参照する際に、発見や革新的な研究が可能になります。
• 写真アーカイブは、戦争、火災、盗難などにより破壊されたり失われた芸術作品の研究に不可欠です。

2009 年、コートールド美術研究所はフィレンツェ美術史研究所と共同で、写真アーカイブの将来について議論する一連の会議をロンドン、フィレンツェ、ニューヨークで開催しました。彼らは、写真アーカイブの起源を調査することで、その将来を導き形作ることができると同時に、画像リソースが美術史研究の重要な要素としてどのように使用され続けているかを、初心者に伝えることができると感じました。ヘレン・フリック、ロバート・ウィット、WM コンウェイが 1920 年代に設立した写真アーカイブのデジタル化の可能性を生きていたなら、デジタルの未来を実現するために膨大なリソースと慎重な思考を費やしていたであろうことに疑問の余地はありません。しかし、写真アーカイブには問題があります。現在、コレクション内の画像の大半に対する著作権を主張できず、そのため Web 上で表示できないのです。したがって、現在および将来の技術進歩の機会を、今日の学者の要求に合う形で最大限に活用できる、これらの特別なリソースへのアクセスと使用のための新しいモデルを開発し、推進することが、今や彼らの任務です。デジタル化プロジェクトには暗黙的に含まれ、必然的に一部の画像が除外されるこの選択プロセスにより、アナログ アーカイブはデジタル時代にこれまで以上に不可欠なものとなっています。写真自体であれ、デジタル代替物であれ、提供方法が何であれ、写真アーカイブは美術史の研究に不可欠なものであり続けます。会議では、アナログ写真アーカイブの保存に関するいくつかの勧告を行ったフィレンツェ宣言が作成されました。2011 年 5 月の時点で、約 500 人の学者が宣言に署名しています。

• コスタンツァ・カラファ（編）『写真アーカイブと美術史の写真的記憶』ベルリンおよびミュンヘン：ドイツ美術出版社、2011年。
• Prokop, Ellen (2006-07-24)。「Photographic Study Collections Consolidated」。http://nyarc.org/content/photographic-study-collections-consolidated。2011-05-13 に取得。

• 国立美術館図書館、画像コレクション部門、ワシントン D.C.
• フリック美術参考図書館
• フロレンツ美術史研究所
• ゲッティ研究所、ロサンゼルス
• 国立美術館の美術史資料
• ヴィラ イ タッティ
• フェデリコ・ゼリ財団
• ヘルツィアナ図書館
• マールブルクの写真アーカイブ
• ウィット図書館