アラヤ・ラスジャルムリアンソーク

アラヤ・ラスジャルムリアンソーク（1957年生まれ）は、主に映像作品を手がけるタイのアーティストです。現在はタイのチェンマイに在住しています。

アラヤ・ラスジャームリアンソークは1957年にタイのトラートで生まれた。 ^{[ 1 ]} 3歳の時、医師である父親の介助による強制出産の結果、母親を亡くし、その8日後に生まれたばかりの妹も亡くした。^{[ 2 ]}母親の死から3年後、ラスジャームリアンソークは父親の新しい家庭に身を寄せ、1963年に再び家族の死に直面することになる。^{[ 2 ]}父親の指導による訓練として、彼女は出来事を要約した文章を書き、それが新聞「サイアム・ラート」に掲載された。 1987年に亡くなった祖母は、この芸術家にとって母のような存在であり、その絆は、彼女が初めて発表した短編小説の重要なインスピレーションとなった。^{[ 2 ]}アラヤは履歴書に両親と祖母の死亡日を記載し、自伝的経験と集団的経験を作品に取り入れることの重要性を示した。^{[ 3 ]}

ラスジャームリアンソークは、1986年にバンコクのシルパコーン大学でグラフィックアートの学士号と修士号を取得しました。 ^{[ 1 ]} 1988年から1990年にかけて、ドイツ学術交流会（DAAD）の奨学金を受けてブラウンシュヴァイク美術大学（HBK Braunschweig）で学位取得を目指し、マルテ・サルトリウスとカール＝クリストフ・シュルツに師事しました。^{[ 2 ]}コンラート・アデナウアー財団奨学生として、保守的なタイの版画界に不満を持ち、新しい実験を行いたいという願望があり、タイの彫刻学科に不合格になったことから、HBK Braunschweigで彫刻に研究の焦点を移しました。^{[ 2 ]}ドイツ留学前には、女子寄宿学校に通い、バンコクにあるチャン・シルパ美術大学で学んだ。

アラヤ・ラスジャルムリアンソークは、1980年代と1990年代に凹版印刷や彫刻インスタレーションを試みた後、映画やビデオに重点を置くようになった。 ^{[ 4 ]}

彼女の初期の彫刻インスタレーションのいくつかは、タイ社会における女性の立場を物語っていると解釈されてきた。^{[ 5 ]}『Isolated Hands』（1992年）と『Departure of Thai Country Girls』 （1995年）では、女性を象徴する身体の切断された部分が孤立して提示されている。前者では、一対の手が水の入った皿の上に置かれ、後者では、一対の逆さまの脚が木製のボートの上に並べられている。『Isolated Moral Female Object, in a Relationship with a Male Bird II』（1995年）では、孤立した女性の頭が空のイメージが入った円形のフレームを通して外を見つめており、彫刻の鳥がフレームの中を自由に飛び回っている。

1990年代後半から2000年代にかけて、ラスジャールムリアンソークは死者の儀式を自身の作品に取り入れ始め、ビデオ作品へと移行していった。彼女は人間の死体を扱った一連のビデオ作品を制作した。これには、医療関係者と協力し、遺体安置所で死者のための自身の儀式を撮影することが含まれていた。^{[ 6 ]}これには、『A Walk』（1996年、2003年）、『Reading for Corpses』（2002年）、『Chant for Female Corpse』（2001年、2002年）、『Sudsiri and Araya』（2002年）、 『 I'm Living』（2003年）、『Wind Princess, White Birds』（2006年）、『Conversation』シリーズ（2005年）、『The Class』シリーズ（2005年）などの作品が含まれる。^{[ 5 ]}例えば、 『The Class』 （2005年）では、遺体安置所のトレイに並べられた6体の死体にチュートリアルを行っている。

ラズジャームリアンソークは、シリーズ「Two Planets」（2008年）と「Village and Elsewhere」（2011年）で、タイの農村地域に西洋の象徴的な絵画の複製を設置した際の鑑賞者と作品との相互作用を考察した。^{[ 6 ]}「Two Planets 」（2007～2008年）では、タイの田舎に住む地元の人々が19世紀のヨーロッパ絵画の複製を見せられる。彼らはカメラに背を向けて座り、作品に対する彼らの飾らない感想には英語の字幕が付けられている。^{[ 7 ]}

ラスジャールムリアンソークは、執筆活動と視覚芸術の両方でよく知られています。^{[ 8 ]}このアーティストは、「私は精神的な生存のために執筆と視覚芸術の制作を行っています。どちらも、現実生活では到達できない精神状態に近づくのに役立ちます。執筆と芸術制作の違いは、プロセス、時間、そして両者が鑑賞者や読者にどのように届くかという点にあります」と述べています。^{[ 9 ]}

ラスジャームリアンソークは2005年の第51回ヴェネツィア・ビエンナーレでタイ代表を務め^{[ 10 ]} 、 2012年にはドイツのカッセルで開催されたドクメンタ(13)に出展した^{[ 11 ]。}

2015年1月、彼女の米国初となる回顧展がニューヨークのスカルプチャーセンターで開幕した。 ^{[ 12 ]}

• ヴィール、クレア、「少女はタイ人女性になり得るか？フェミニストの視点からアラーヤ・ラスジャームリアンソークの作品を読む」、4A現代アジア美術センター、2014年
• 「Araya Rasdjarmrearnsook」 . Gimpel Fils . 2018年9月7日にオリジナルからアーカイブ済み。2016年9月9日に取得。