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ロベルト・シューマンは1839年、29歳のときに『アラベスク ハ長調』作品18を書き、マクセンのマジョリン・フリーデリケ・セール夫人に捧げた。また、 『花の小道具変ニ長調』作品19もセール夫人に捧げている。 1838年の秋、シューマンはライプツィヒを離れてウィーンに向かった。彼とクララ・ヴィークの関係は、彼女の父親がピアニストとしての娘のキャリアを妨げるものすべてに猛反対し、シューマンを婿にすることを強く認めなかったため、後戻りできないところまで来ていた。地理的にはクララと離れていても感情的に離れているわけではなく、シューマンは手紙と自身の音楽を通じてのみ彼女と意思疎通を図ることができた。これは、物思いにふける憧れの部分とより力強く雄弁なエピソードが交互に現れるこの作品の説明として提案されている。
背景
ウィーンでシューマンは鬱と職業的失望に悩まされた。しかし、彼は「より軽妙で女性的なスタイル」で（彼の言葉を借りれば）素晴らしい優雅さと魅惑的な魅力を備えた数曲を作曲した。1839年8月15日のエルンスト・ベッカーへの手紙で、シューマンはアラベスクとブルーメンシュテュックの両方を「女性向けの繊細な」曲と評した。[1]彼はクリスティアン・シューブルトの音楽美学に関する本に影響を受けた。その本では、アラベスクの調であるハ長調は子供っぽく単純なものとされ、より激しい感情は鋭い鍵盤に委ねられている。シューマンはアラベスクが作曲された年に「二度と私をジャン・パウル2世やベートーヴェン2世と呼ばないで下さい […] 私は他の人たちより10倍劣っていても構いません。私自身だけのものであってください。」と書いている。[2]
説明
ここでアラベスクという用語は詩的な比喩として使われており、華やかな装飾を表すだけでなく、シュレーゲルの用語で言えば、人工的な古典的形式を超越した流動的で有機的な断片の体系を示唆している。[3]シューマンは、短いアバカロンド形式を包含するために修正されたロンド形式を採用しており、穏やかに叙情的な主部A、より激しい2つのエピソードB（フロレスタン）とC、そして美しく物思いにふけるエピローグ（エウセビウス）がある。この曲は対照的なムードの間をしなやかに行き来し、冒頭の素材の穏やかな再現で終わるように思われる。その後に続く感動的な後奏曲は絶妙な驚きをもたらす。シューマンがこの作品に付けたオリジナルのメトロノーム記号は速すぎたようだ。クララ・シューマンは後にこれらを『軽やかで繊細』[ Leicht und zart ]（四分音符=126）、短調第1番[ Minore I ]（四分音符=112）、短調第2番[ Minore II ]（四分音符=120）と改訂した。
注記
- ^ Daverio 1997、177ページ。
- ^ ジェンセン2001、143ページ。
- ^ ライマン2004、164ページ。
参考文献
- ダヴェリオ、ジョン(1997)。『ロベルト・シューマン: 「新しい詩の時代」の先駆者』。ニューヨーク:オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-509180-9. OL 3276283W. 2022年12月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ジェンセン、エリック・フレデリック（2001年）。シューマン（第1版）。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-513566-0. OL 4297591W . 2023年10月17日閲覧。
- ライマン、エリカ（2004）「シューマンのピアノ連作集とジャン・ポールの小説」ロチェスター大学出版局
- シュロテル (1972)、「シューマンとメトロノーム」、ウォーカー、アラン (編)、ロベルト・シューマン: 人物とその音楽、ロンドン、バリー・アンド・ジェンキンス
さらに読む
- ウッドストラ、クリス、ブレナン、ジェラルド、シュロット、アレン編 (2005)、『クラシック音楽ガイド：クラシック音楽の決定版』、ハル・レナード社、1219 ページ
- ユーリ・エゴロフによる録音のプログラムノート
- カーネギーホールでのコンサートのプログラムノート[永久リンク切れ]
外部リンク
- アラベスケ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
- イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館のジョナサン・ビスによるパフォーマンス（MP3形式）
- シューマン：アラベスク ハ長調 作品18、YouTube、ピアノ独奏：マウリツィオ・ポリーニ
- シューマン：アラベスク 調性 ハ長調 Op. 18 on YouTube、モーエンス・ダルスゴーによるピアノ演奏