アンドレア・ボルギ

アンドレア・ボルジ（1605年6月22日 - 1656年）^[1]はイタリアの彫刻家で、ローマのサン・ピエトロ大聖堂の彫像を数多く手がけた。晩年はナポリに移り、胸像を彫刻した。ペストの流行中にナポリで亡くなった。^[2]

ボルギは大理石の産地カラーラに生まれた。^[3]彼は17世紀に保守的な中心地であった フィレンツェで教育を受けた。

1626年、フランチェスコ・バラッタとともにローマに派遣され、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニが雇った彫刻家のスタジオに加わった。[ ^{4]彼らはベルニーニの}バロック様式に影響を受けた。1626年、ベルニーニのアトリエが拡張される前に、ボルジはジュリアーノ・フィネッリ(1601–1653) に取って代わり、ベルニーニのスタジオで「唯一の重要人物」となったと、ルドルフ・ウィットコワーは指摘し、現在ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館にあるベルニーニが制作を始めたトーマス・ベイカーの胸像をボルジの作品としている。^[5]

ボルギはサン・ピエトロ大聖堂の交差点の壁龕に聖ヘレナ像（1629-1639）を制作した。これは同世代の優れた依頼作品の一つで、間違いなくベルニーニがフィネッリよりもこの作品を推薦したのだろう。^[6]ボルギは10年をかけてこの像を制作したが、これは彼のキャリアを象徴するものであり、ある程度は中傷も招いた。ヴィットコワーは「古典的な冷たさ、退屈な精密さ」について言及した。^{[7]また、ベルニーニの傑作}聖ロンギヌス像の真向かいに位置していたため、不愉快な比較を招いた。^[8]

1647年から1650年にかけて、サン・ピエトロ大聖堂の身廊のアーチ上部のスパンドレル空間はすべてスタッコ像で埋め尽くされた。その制作はベルニーニと関係のある彫刻家たちによって分担され、ベルニーニは構成を緩やかに管理していたようだ。左手の最初の区画にある教会と神の正義のスパンドレル像はボルジに渡され、1647年9月と1648年3月に報酬が支払われた。教皇インノケンティウス10世はボルジの像に満足しなかったため、像は取り外され、全員が満足できるように調整され、再び設置された^[9]。

1650年以降、ボルジはナポリに移り、そこで肖像胸像で名声を得た。^[10]彼をナポリに招いたのは、弁護士でアカデミア・デッリ・オツィオージのメンバーであったジョヴァン・カミッロ・カカーチェである。この依頼人のために、ボルジはサン・ロレンツォ・マッジョーレにあるカカーチェ家の礼拝堂に2体の彫刻を制作した。ひざまずいているのはジュゼッペとヴィットーリア・デ・カーロである。図像学的には、これらはミケランジェロ・ナッケリーノによるファブリツィオ・ピニャテッリの彫像の構想に由来している。布の動きと回転は、それまでナポリの人々に知られていなかったバロック言語の発展における明らかな前進である。彫刻の下には、フランチェスコ・デ・カーロとジョヴァン・カミッロ・カカーチェの胸像がある。後者は依頼人を生き生きと描写していることで有名である。

• 1629-1639年: ローマのサン・ピエトロ大聖堂にある聖ヘレナ像
• 1634–1648: サン・ピエトロ大聖堂のその他の小作品
  • 1637年:ラウラ・フランジパニの胸像、署名・日付入り (サン・フランチェスコ・ア・リーパ、ローマ)
  • ライモンディ礼拝堂の半身像（ローマ、サン・ピエトロ・イン・モントーリオ教会）
• 1653年:ナポリのサン・ロレンツォ・マッジョーレにあるカカーチェ礼拝堂の彫像と胸像。署名と日付入り。
• 1653年:ナポリのサンティ・アポストリ教会のブロンズ製燭台

ウィキメディア・コモンズには、アンドレア・ボルジに関連するメディアがあります。

• ロベルト・ピペルノ、「サン・ピエトロ大聖堂の八角形の彫像」ベルニーニが監督した委託作品の簡単な概要。
• サン・ピエトロ大聖堂の聖ヘレン像