アンドレ・ヴェラ

アンドレ・ヴェラ（1881年～1971年）は、フランスの庭園デザイナー、都市計画家であり、アール・デコ様式の先駆者でした。彼は、画家であり装飾家でもある兄のポール・ヴェラとの共同作業で知られています。彼は、1840年代以降衰退していると感じていたフランスのデザインを刷新し、以前のフランスの伝統との連続性を保ちつつ、現代的なフランス様式を導入したいと考えていました。彼は、アール・ヌーヴォーの曲線的なフォルムに代わり、直線と正方形に基づいた厳密な幾何学的デザインによる、フォーマルなフランス式庭園の提唱者でした。都市デザインにおいては、樹木を建築要素として取り入れることの重要性を強調し、それが住民の精神的および肉体的健康を向上させると考えていました。

アンドレ・ヴェラは1881年にパリで生まれた。 彼の父は建築家のギュスターヴ・レオン・ヴェラで、弟のポールは画家兼装飾デザイナーになった。^{[ 1 ]} アンドレ・ヴェラは庭園設計理論家および都市計画家になった。^{[ 2 ]}

ヴェラ兄弟はアール・デコ様式をいち早く取り入れた。^{[ 3 ]}これはルイ・スー の作品に端を発し、アンドレ・ヴェラが1912年1月に『L'Art décoratif』誌に掲載したマニフェスト『Le Nouveau Style』で説明した。 ^{[ 4 ]} 彼は、様式化された自然主義的な装飾モチーフを用いたデザインにおいて、古典主義、対称性、数学的な秩序を求めた。^{[ 5 ]}ヴェラは、装飾にはアール・ヌーヴォー の淡い色調の代わりに、対照的な豊かな色彩を用いるべきだと主張した。ヴェラは国際主義と模倣を否定し、フランスの伝統、特にルイ16世時代の合理主義とより快適なルイ・フィリップ様式を尊重するよう求めた。^{[ 4 ]} ヴェラの見解では、フランスのデザインは1840年代に革新を止め、模倣に頼るようになり、長い衰退の始まりとなった。彼は1912年にこう書いた。「したがって、ルイ・フィリップ様式からこそ、我々は最良の教訓を得ることができる。特に、重要なのはそれを繰り返すことではなく、むしろそれを継続することであると考えるならば。」^{[ 6 ]}

ヴェラ兄弟は他の芸術家たちと協力し、ウィーン工房から組織的なアイデアを取り入れた協同組合事業であるラタリエ・フランセを設立した。他のメンバーには、ルイ・スー、ロジェ・ド・ラ・フレネー、アンドレ・グルー、ギュスターヴ・ルイ・ジョルム（1873-1959）、アンドレ・マール（1885-1932）がいた。アンドレ・ヴェラは、伝統的なアイデアと現代的なアイデアを組み合わせてインテリアデザインに明快さ、秩序、美的統一性をもたらすことをグループの目標とする宣言を書いた。^{[ 7 ]} ヴェラは、第一次世界大戦（1914-18）後にアタリエ・フランセの後継となったコンパニー・デ・ザール・フランセに参加した。彼は、「それはイギリスやオランダとは一切関係なく、フランスの伝統を受け継ぎ、この新しいスタイルが我々がこれまで持っていた最後の伝統的なスタイル、つまりルイ・フィリップのスタイルを受け継ぐような形で機能するだろう」と書いた。^{[ 8 ]}

ヴェラ兄弟はアールデコ様式の整然とした幾何学的な庭園デザインで協力した。^{[ 3 ]} 彼らは造園家アンドレ・ル・ノートル（1613-1700）と彼が設計したサンジェルマン・アン・レー城の壮大なテラスの影響を認めた。^{[ 9 ]} 1912年にル・ノートルの作品に関する意見調査に答えて、ヴェラは「私たちは規則的な庭園（ jardin régulier ） を好む。それは私たちの性格の軽やかさから来るのか、それとも精神の重厚さから来るのか？むしろ、それはフランス人の本質そのものから湧き上がってくるのだ」と書いた。^{[ 10 ]} 当時、ドイツ、イギリス、アメリカの庭園デザイナーは独自の国民様式を開発しようとしていた。ヴェラは真にフランス的な庭園を設計したかった。^{[ 11 ]}

1912年、アンドレとポール・ヴェラは『ル・ヌーヴォー・ジャルダン』を出版した。35枚の全面木版画と、表紙、ヘッドピース、テールピースにポール・ヴェラによる木版画のデザインが掲載されている。 ^{[ 12 ]} これらの版画は、手作りの本のような印象を与える。^{[ 13 ]} 最初の2章では、アンドレ・ヴェラの近代庭園設計の理論が解説されている。後の章では、素朴なスタイル、バラ棚のあるスタイル、幻想的なスタイルの庭園のレイアウトと説明がされている。養蜂、果樹栽培、庭園の装飾に関する章もある。^{[ 12 ]} これらのデザインは、当時の典型的な曲線的なアール・ヌーヴォーのデザインとは大きく異なっていたが、機械時代の建築家であるル・コルビュジエの美的見解と一致していた。 ^{[ 13 ]} ヴェラの庭園は直交軸を持つ幾何学的なレイアウトで、樹木、花壇、生垣によって構成の線と純粋な形態が強調されていた。^{[ 14 ]}

『レ・ジャルダン』（1919年）は、「標準的な」近代庭園をさらに定義づけた。^{[ 15 ]} アメリカの造園家フレッチャー・スティールは、ヴェラの「キュビスム・ダダの影響を受けた」本は「確かに価値がある」が、それは主に「ポール・ヴェラ氏によるユーモラスな木版画で挿絵が描かれている」ためだと考えた。スティールは、ヴェラの革新性を「美しいものよりも奇妙で独創的なものを称賛しているように見える」という理由で退けた。 ^{[ 16 ]}ヴェラはアシル・デュシェーヌ の歴史的復興を批判した。また、景観庭園における自然の模倣は不自然だと感じた。彼は、庭園のデザインは数学と幾何学の法則に基づいて、黄金比や正方形や三角形などの単純な形を用いるべきだと主張した。^{[ 17 ]} 1920年、ヴェラは弟のポールと共同で、サン＝ジェルマン＝アン＝レー にある自宅の庭園を設計した。厳密に左右対称で幾何学的なデザインは、トピアリー、色彩を考慮して慎重に選ばれた植物、鉄筋コンクリートなどの新しい素材を用いて、古典的要素と現代的要素を組み合わせたものである。^{[ 14 ]}

ヴェラの1950年の著書『庭の男』は、過去と現在の庭園を描写し、庭園への​​愛は文化の証であると主張した。^{[ 18 ]} 1950年代においても、彼はフランスの規則的な庭園を提唱し続けていた。^{[ 19 ]}

1937年、ヴェラは「農村主義」、すなわち国立公園や森林の創設と保護を提唱し、それは都市主義と同等に重要だと考えた。第二次世界大戦（1939～45年）直前に発表された論文「自然と都市主義」の中で、彼は植生を都市計画に組み込むことが極めて重要だと述べた。^{[ 20 ]} ヴェラは、人間が自然から切り離されることが、身体能力の低下、犯罪や精神疾患の増加につながると考えた。^{[ 21 ]} 彼は、サン＝ジェルマン＝アン＝レーのル・ノートルのテラスのような場所を保存し、産業によって「損なわれた」「不完全な景観」を再生して、複数の郊外地域にまたがる連続した緑の流れを作ることを推奨した。樹木は、集合的または単独で、都市デザインの一部となり、建築要素として扱われ、建設から保護されるべきである。樹木は、都市住民の身体的および精神的状態を改善するのに役立つだろう。^{[ 20 ]}

戦争中、ヴェラはペタン元帥のヴィシー政権を支持した。彼はこれを、1930年代に発展した「否定的な様式」を排除し、道徳、芸術、工芸を刷新する機会と捉えていた。彼は都市計画家は交通の流れよりも家や町についてもっと考えるべきだと考えていた。広場、建物、樹木、彫刻など、町の要素を平面図だけでなく立面図でも考えるべきだと考えていた。彼はセバスティアーノ・セルリオの透視図法による設計を例に挙げた。ヴェラはエンジニアや建築家といった職業の専門化を嫌い、庭園と都市の両方を統べる建築家というルネサンス期の概念を好んだ。^{[ 22 ]}

1941年の「フランス芸術刷新のためのマニフェスト」の中で、ヴェラは、レバノン杉やカタツムリなどの外来種ではなく、その地域に自生する樹木や低木を選んで、その地方への愛情を示すことを推奨した。^{[ 21 ]} 戦争でフランスの都市が荒廃した後、ヴェラは、現代的なライフスタイルに合わせて設計された都市を計画し、再建する機会を見出した。彼はこのテーマについて、Urbanisme （パリ、1945年）のOpportunité de l'urbanismeに記事を書いた。結果的に、再建された都市のほとんどは、計画において革新性をほとんど示さなかった。^{[ 23 ]}