アムネシアスコープ

『アムネシアスコープ』は、スティーブ・エリクソンによる1996年の小説である。大地震後のロサンゼルスを舞台にしたこの小説は、エリクソンが出版した他の小説の要素を取り入れており、彼の最初の小説『デイズ・ビトウィーン・ステーションズ』に登場するサイレント映画もその一つである。 ^{[ 1 ] [ 2 ]}ジャンル小説ではないが、英国ファンタジー賞の最終候補作となった。

主人公はハリウッドの改装されたホテルに住み、週刊新聞の映画評論家として働いている。物語は夢幻的な語り口で展開され、現実と想像が入り混じるロサンゼルスの奇妙な要素は明確に説明されない。アムネシアスコープは主に、主人公と性的に冒険心旺盛で情熱的な芸術家ヴィヴとの関係に焦点を当てており、語り手は彼女と共に前衛的なエロティック短編映画の制作に取り組んでいる。語り手はまた、新聞社内の様々な派閥、ロサンゼルスを車で走る際に経験する様々な時間帯、ポルノ映画制作の複雑さ、そして架空の監督アドルフ・サールによる架空の映画『マラの死』のレビューを新聞に書いた後の罪悪感にも対処しなければならない。このレビューは、まるで命を宿したかのように展開していく。非線形的な物語は、主人公や他の登場人物が見た夢の描写によってしばしば中断される。語られる出来事は夢のような様相を呈しており、実際に起こったと思われた出来事が、まるで夢や空想のように扱われる（例えば、主人公との最初の出会い。彼女はその後、主人公に会ったことを覚えていないように見える）。小説の終盤、語り手である「私」は新聞社とヴィヴを失い、しかしながら、自分自身を取り戻している。

エリクソンの作風は時にマジックリアリズムやシュールレアリスムに似ているものの、 『アムネシアスコープ』は彼の最も自伝的な小説とみなされることが多い。語り手は、エリクソンが1989年から1992年まで働いていたように、ロサンゼルスの週刊新聞社で働いている。彼は、フィクションはしばしば現実よりも優れているという考えなど、他の小説で扱ったテーマを探求し続けている。ポルノ映画の撮影中、語り手は出会った女性について書いているが、後にその女性が役を演じることになるものの、彼女自身を演じることはできない。また、語り手はエリクソンの初期の小説から着想を得た架空の映画のレビューを発表するが、すぐに人々がその映画をまるで現実の映画のように話しているのを耳にし、最終的には映画祭で自分の架空の映画を大画面で鑑賞することになる。

この小説は独特のシュールレアリスム的な雰囲気を醸し出しており、ハリウッドが架空の物語を生み出す夢の工場であるという単純な事実によって、その雰囲気はさらに強められている。物語の大部分は、主人公と彼の人生で最も重要な女性たちとの複雑で矛盾に満ちた関係を描写し分析しているが、そのうち少なくとも2人、前衛的な映画監督のヴィヴと売れない女優のジャスティンは、人間の心の想像力と夢の側面を象徴する映画業界に属している。

この小説はまた、抑制のないエロティシズムの雰囲気を特徴としており、それはロサンゼルスのもう一つの産業であるポルノ映画と関連している可能性が高い。