エインズリー・ガーディナー

エインズリー・ガーディナー マンズム
2018年のガーディナー
生まれる	エインズリー・アモヘレ・ガーディナー パーマストンノース、ニュージーランド
職業	映画プロデューサー
親族	ポーリン・ガーディナー（母） ウィラ・ガーディナー（父）

Ainsley Amohaere Gardiner MNZM はニュージーランド出身の映画プロデューサーです。

ガーディナーはパーマストンノースで生まれ、ウェリントン郊外のウェイズタウンで育ち、ウェイズタウン小学校に通った。彼女の母親は元国会議員のポーリン・ガーディナー、父親は公務員で政治家のウィラ・ガーディナーだった。彼女が12歳くらいの頃、家族はファカタネに引っ越した。^{[1]ガーディナーは}テ・ファナウ・ア・アパヌイ、ンガーティ・ピキアオ、ンガーティ・アワの子孫である。 ^[2]

1995年、ガーディナーはアバロン映画・テレビ制作コースを修了し、カフクラ・プロダクションズでプロデューサーのラリー・パーと働くようになった。彼女は短編映画の制作を始め、26話構成のシリーズ『ラブバイツ』の共同プロデューサーも務めた。^[2]

2003年、彼女は初の長編映画『コンビ・ネーション』をプロデュースし、キャサリン・フィッツジェラルドと『トゥー・カーズ・ワン・ナイト』を共同プロデュースした。タイカ・ワイティティ監督のこの映画は、ニュージーランドの短編映画として初めてア​​カデミー賞短編映画賞にノミネートされた。^[2]

2004年、ガーディナーと俳優兼プロデューサーのクリフ・カーティスは、先住民の物語に焦点を当てた映画製作会社、ウェヌア・フィルムズを設立した。同社はニュージーランド映画委員会から設立資金を受けた。ガーディナーはカーティス、ワイティティとともに『タマ・トゥ』、『イーグルVSシャーク』、そしてニュージーランド映画の最高興行収入記録を樹立した大ヒット作『ボーイ』^{を製作した。 [2]}

2007年、ガーディナーはニュージーランドの短編映画を紹介するマオリテレビシリーズ「Iti Pounamu」の共同司会者となった。 ^[3] 2009年、ガーディナーは、自分のルーツを受け入れようと奮闘するマオリの血を引く少女を描いた短編映画「Mokopuna」の脚本・監督を務め、カナダ先住民映画祭ドリームスピーカーズで最優秀短編映画賞を受賞した。^[2] 「Mokopuna」は、マオリ人口が非常に少ないウェリントンのウェイドスタウンで暮らすマオリの少女だったガーディナーの幼少期にインスピレーションを得たものである。^[4]

2017年、ガーディナーはニュージーランドの児童虐待に焦点を当てた長編映画『 Waru ^{』を制作するため、女性監督と脚本家のチームに参加した。 [2]}ガーディナーは、生計を立てるために奮闘するシングルマザーの生活に焦点を当てた「Mihi」というタイトルのセグメントの脚本と監督を務めた。2015年には40人以上の女性がこのプロジェクトに応募し、ガーディナーはプロジェクトに協力する最後の9人の女性監督と脚本家の1人に選ばれた。^[5]

2021年、ガーディナーとブライアー・グレース・スミスは、パトリシア・グレースが1992年に書いた同名小説を映画化した『Cousins』を共同で開発し、共同監督した。[ 6 ]この^映画公開により、ガーディナーとグレース・スミスは、 1988年にメラタ・ミタが『Mauri』を公開して以来、長編映画を監督した唯一のマオリ女性として歴史に名を残した。^[7]

2023年、ガーディナーは、トンガ対フランスのラグビーワールドカップのチケットを入手しようとしたトンガの熱狂的なファンの実話に触発されたコメディドラマである長編映画『レッド、ホワイト＆ブラス』のエグゼクティブプロデューサーを務めました。^[8]

2010年、ガーディナーとカーティスはSPADAニュージーランド映画産業賞の年間最優秀独立プロデューサー賞を共同受賞した。^[2]

2018年の女王誕生日叙勲で、ガーディナーは映画とテレビへの貢献が認められ、ニュージーランド功労勲章受章者に任命された。 ^[9]

2019年、ガーディナーとブライアー・グレース・スミスはサンダンス・インスティテュート・メラタ・ミタ・フェローシップを受賞した。^[10]

ガーディナーは、映画製作へのアプローチは共同作業的で直感的であり、コミュニティが制作と開発プロセスの両方の中心にあると述べています。^{[7]ブライアー・グレース・スミスは}、カズンズの制作において、彼女とエインズリー・ガーディナーは、どちらの映画製作者も他方よりも多くの制御や命令を持たない「フラットな階層」で最もうまく作業したと述べています。^[7]サンダンスとのインタビューで、ガーディナーは、彼女の映画製作プロセスは、コミュニティとストーリーテリングが収束するマオリのアイデンティティによって形作られていると説明しています。 ^[7]

ガーディナーの映画言語もまた、視覚的および主題的なメタファーを中心に展開している。[1]

ガーディナーはメラタ・メタが彼女の人生とキャリアに大きな影響を与えたと述べています。^[7]

^{[11] [12]}