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デルフトの風景、楽器売りの屋台は、カレル・ファブリティウスによる 1652 年の絵画です。これは、デルフトの街並みを描いた、20.9 x 35.7cm (8.2 x 14.1 インチ) のキャンバスに油彩で描かれた絵画です。この作品は、1922 年以来、ロンドンのナショナル ギャラリーのコレクションに収蔵されています。特に教会の右側に見られる珍しい遠近法の歪みは、遠近法ボックスの背面の湾曲した面に展示され(覗き穴を通して見られる)、アナモルフォーシスの錯覚を生み出すことを意図していた可能性があることを示唆しています。ファブリティウスは、同時代の文書で遠近法ボックスに関連して言及されています。 [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]この風景は、オウデ・ランゲンダイク運河がフラウウェンレヒトと交わる地点にある、市庁舎と数軒の家々に面したニーウエ・ケルクを描いています。そのうちの 1 軒は今も残っています。 [ 3 ] [ 4 ]この種の都市景観としては異例に小さいキャンバスのサイズも、遠近法ボックス仮説を裏付けている。別の可能性としては、ファブリティウスが両凸レンズを使って絵をデザインしたということも考えられる。両凸レンズは、絵画に見られるようなパターンで歪んだ比率を生み出す可能性があるからである。しかし、保存中に実施された材料分析は、遠近法ボックスの見方の可能性を強めている。 [ 5 ]
左下のヴィオール本体は、おそらく遠近法の枠内に別々に描かれた部分によって完成されたと考えられます。ウォルター・リートケ[ 6 ]は、覗き穴から見た結果としての構図では、ヴィオールとニーウエ・ケルクの聖歌隊がほぼ同じ大きさになり、教会の神聖な空間と楽器によって表される感覚の世界が並置されるだろうと示唆しています。リュートは、楽器売りの左側に描かれているものの一つですが、アルブレヒト・デューラーなどの遠近法に関する論文で、不規則な丸みを帯びた形状を平面に投影する方法の例としてよく登場します。したがって、これは画家による技術的スキルの自覚を示しているのかもしれません。[ 7 ]デルフトのニーウエ・ケルクは、ウィリアム沈黙公と後のオラニエ公の墓碑があることでも有名です。したがって、この教会は17世紀以降、明確な政治的意味を持つ場所でした。