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747は、アメリカ人アーティスト、クリス・バーデンによる1973年のパフォーマンスアート作品ですニューヨーク市のメトロポリタン美術館のコレクションにあるバーデンの作品の写真のうちの1つです。 [1]
背景
747では、 1973年1月5日の午前8時頃、ロサンゼルス国際空港を離陸するボーイング747旅客機[どの機? ]にバーデンがピストルで発砲する写真が撮られた。 [2]この行為を撮影した写真家テリー・マクドネルという唯一の目撃者がいた。[要出典]この作品の写真が雑誌に掲載された後、バーデンは連邦捜査局の聴取を受けた。FBIは彼のスタジオに名刺を残した。その後、彼の弁護士の家で面会が行われ、そこで彼はパフォーマンスアートにおけるバーデンの仕事の性質をFBI捜査官に説明した。捜査官はそれ以上の捜査を中止することに最終的に同意した。[3]
バーデンはこの作品について「飛行機は危険にさらされていなかった。私はビーチに行き、頭上を飛ぶ飛行機に数発発砲した。飛行機を撃ち落とそうとしたのではなく、むしろジェスチャーで写真を撮ろうとしたのだ。イメージを作ろうとしたのだ」と語っている。バーデンは1980年のデイビッド・ロビンズとのインタビューで、この作品は「人間の善良さ、つまりすべての人を規制することはできないという考えについてのものだった。空港では誰もが銃の所持を検査されているが、私はビーチにいて、空から飛行機を奪い取っているように見える。世界を規制することはできない」とFBIに説明したと語っている。[3]
分析
747は、ダニエル・コットムが2002年のエッセイ「愛して憎む」で分析した。コットムはこの作品を西ヨーロッパの「人間嫌い」の芸術的伝統に属するものとし、バーデンが飛行機に向けて銃を発砲したとき「非常に示唆に富んだ芸術作品を犯した」と感じた。[4] [5]
イギリスの批評家ドミニク・ジョンソンは、2018年に出版した著書『Unlimited Action: The Performance of Extremity in the 1970s』の中で、この作品について「犯罪による損害、大量死、個人の不名誉の脅威が、この行為をパフォーマンスとして認める形式的な挑戦の根拠となっている[...]不確実性、悪名、疑念は、作品の存在論的な魅力の一部を形成している」と書いている。[6]
参考文献
- ^ “747. 1973年1月5日” . 2019年12月6日閲覧。
- ^ クリス・バーデン。テムズ・アンド・ハドソン。2007年。
- ^ ab 「クリス・バーデンとの会話」。The Enemy Reader。2015年9月11日。2016年4月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年12月6日閲覧。
- ^ マーティン・ランドール（2014年5月21日）。9/11とテロの文学。エディンバラ大学出版局。93ページ。ISBN 978-0-7486-8889-0。
- ^ Representations. カリフォルニア大学出版局. 2002年.
- ^ ドミニク・ジョンソン（2018年12月7日）。『無制限のアクション：1970年代の極限のパフォーマンス』マンチェスター大学出版局、22ページ。ISBN 978-1-5261-3552-0。