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アーバンポップカルチャーは、都市や町のポップカルチャーです。主流メディアのポップカルチャーによって推進され、また推進されています。アーバンポップカルチャーは主流文化よりもコスモポリタンでリベラルな傾向がありますが、独自の複雑な慣習がないわけではなく、例えば親社会のセクシュアリティに対するアンビバレンスを反映しています。[1]
人気メディアへの影響
伝統的な大衆メディアの影響は、今日、かつてないほど明らかになっています。1995年以来、インナーシティの小道具、言及、またはスラングを使用する全国放送のテレビコマーシャルや人気のシットコムの数は増え続けています。大画面の映画も、アーバンポップカルチャーが伝統的なポップカルチャーに影響を与えている例です。ヒット映画「トロピック・サンダー」には、ブルックリン、ニューヨーク、カリフォルニア州ロサンゼルスの若者の間で一般的な言及、イメージ、ジョークが満載です。アーバンポップカルチャーは、ファッション、音楽、さらには政治の主流の世界にも浸透しています。インタビューで、元大統領のジョージ・W・ブッシュは、ラッパーのカニエ・ウェストがハリケーン・カトリーナへの政権の対応について行ったコメントについてどう思うかと尋ねられ、元大統領は答えの中で、自分は「ヘイターではない」と述べていました。これはニューヨーク市で生まれた言葉で、主にラッパーや若者によって使用されています。
ヒップホップの影響
都会のポップ カルチャーは、今ではヒップホップとして称賛され、よく知られています。ニューヨーク市のブロンクス地区は、1970 年代の初期のヒップホップ音楽の発祥地です。ブロック パーティー (DJ がソウルやファンク ミュージックを演奏する近所のイベント) 中に黒人、ラテン系、カリブ系アメリカ人の若者グループが集まって共同で取り組んだことから始まりました。その起源は、伝統的なアフリカ系アメリカ人の音楽スタイル、モータウン、ファンクに遡ります。
ファッションへの影響
アーバン ポップ カルチャーとともに、ファッション業界にも影響が及びました。ある時期、ヒップホップやアーバン ポップ カルチャーは下層階級のライフスタイルと見なされていました。ヒップホップや他のジャンルの台頭とともに、洋服、チャンキー スニーカー、ブランド ロゴの外向的な表現が復活しました。ファッション業界では、アーバン ポップ カルチャーは贅沢なものとして認識されていませんでした。長年にわたり、コミュニティ内のアーティストや人物が認知されるようになりました。たとえば、ディオールのエイサップ ロッキーなどです。ストリートウェアは、疎外されたコミュニティが贅沢とファッションの中に居場所を持つための入り口でした。
国際的な影響力
韓国
近年、韓国のポップカルチャーの隆盛が著しくなっています。以前はK-POPとして知られていたこの音楽は、主流のヒップホップ文化、レゲエ、ソウルスタイルの音楽の影響を受けています。K-POPアーティストは、ニッキー・ミナージュやスヌープ・ドッグなどのヒップホップ界の大物とコラボレーションしています。K-POPのアイデンティティは、アメリカの都市部のアイデンティティと交差しています。アメリカの都市部でよく見られるファッショントレンドが台頭しています。ヘアスタイルやダンスも含まれます。
ラテンアメリカ
ラテンアメリカでは、米国の都市部や都心部でよく見られるアフロビートやヒップホップのスタイルが普及しつつあります。現代のレゲトンが現代のラップやヒップホップと交差する中、ラテンアメリカでは伝統的な特徴を自分の中に取り入れることも普及しつつあります。
参考文献
- ^ Cheuk-Yin Li (2011年2月)。「クィア化都市ポップカルチャー: 香港のホー・デニス・ワン・シー (HOCC) ファンダムにおける戦術の探究」(PDF) 。 2011年12月29日閲覧。
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バート・グリン。2001年。日本。東京、1984年。原宿のダンスグループが、日曜日にダンスのためだけに閉鎖される近所のメインストリートで、アメリカのロックンロールを真似している。https://library-artstor-org.eznvcc.vccs.edu/asset/AMAGNUMIG_10311516909。
ブッシュ、バーバラ。「アフリカの響き、現代の融合：アフリカ系移民のカリブ音楽、アイデンティティ、抵抗」Music Reference Services Quarterly、第10巻、第1号、2006年3月、17ページ。EBSCOhost、https://doi-org.eznvcc.vccs.edu/10.1300/J116v10n01_02。
ダーマン、クリス。「文化コード：黒人音楽哲学の形成：スピリチュアルからヒップホップまでの解釈的歴史、ウィリアム・C・バンフィールド著」Music Reference Services Quarterly、vol. 14、no. 1/2、2011年3月、pp. 68–70。EBSCOhost、https://doi-org.eznvcc.vccs.edu/10.1080/10588167.2011.570207。
KIM, SUK-YOUNG. 「K-POPミュージックビデオの多彩な側面：『Twinkle』におけるレビュー、モータウン、ブロードウェイ」Journal of Popular Culture、vol. 49、no. 1、2016年2月、pp. 136–54。EBSCOhost、https://doi-org.eznvcc.vccs.edu/10.1111/jpcu.12382。
ニコス・エコノモプロス。日本。1996 年。日本。東京。原宿。ロック コンサートのチケットを買うために列に並ぶティーンエイジャー。1996 年。1996 年。Artstor、library-artstor-org.eznvcc.vccs.edu/asset/AMAGNUMIG_10311541436