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「男性の背中の三つの習作」は、イギリスの画家フランシス・ベーコンが1970 年に制作したキャンバスに描かれた油彩三 連画です。ベーコンの具象的でありながら抽象的で歪んだ作風に典型的に表れており、平らで特徴のない室内空間に孤立した男性像が描かれています。それぞれの人物はベーコンの恋人ジョージ・ダイアーの肖像画です。
男性像を描いた 3 つの作品には、類似点と相違点がある。各男性は台座の上に座って、台形の箱のような檻の中におり、鑑賞者から背を向けている。檻は人物像を囲み、ほぼ閉じ込めている。2 つのサイドパネルのそれぞれにおいて、古典的な遠近法では檻の端が人物像の背後に隠れているのが論理的だが、ベーコンは檻を人物像の頭の後ろを横切らせている。[1]各サイドパネルの人物像は髭剃り用の鏡の前に置かれているが、鑑賞者に見えるガラスが反射を歪ませている。[2]赤い斑点は怪我を暗示している。左パネルの人物像の滑らかなピンクの背中は、右パネルの人物像の節のある赤と青のトーンと対照的である。[3]中央パネルの人物像は鏡の前に座って新聞を読んでいるが、鏡は平坦な灰色で、反射しない。[2]
この三連祭壇画は、1969年の三連祭壇画『ルシアン・フロイドの三つの習作』を含むベーコンの同時代の作品に似ており、ロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵するドガの1890年代の絵画『風呂上がり、体を乾かす女』への「明白なオマージュ」と評されている。[4] 各パネルの大きさは198センチメートル（78インチ）×147.5センチメートル（58.1インチ）である。この三連祭壇画はチューリッヒ美術館が所蔵している。[5]
参考文献
- ^ フランシス・ベーコンと自己喪失、エルンスト・ファン・アルフェン、p. 43
- ^ ab フランシス・ベーコンと自己の喪失、エルンスト・ファン・アルフェン、p. 61
- ^ フランシス・ベーコン：感覚の論理、ジル・ドゥルーズ、p. 56
- ^ フランシス・ベーコン：ドガへの回帰、テート・ギャラリー、2012年5月11日
- ^ フランシス・ベーコン：50年、ニューサウスウェールズ州立美術館