窃盗症患者

窃盗症患者
スクリーンショット: デパートで捕まった窃盗癖者
監督	エドウィン・S・ポーター
主演	アライン・ボイド アン・エグルストン ウィリアム ・S・ライジング
撮影	エドウィン・S・ポーター
制作 会社	エジソン製造会社
発売日	1905年2月 ( 1905-02 )
実行時間	10分。
国	アメリカ合衆国
言語	英語インタータイトル

『クレプトマニアック』は、エドウィン・S・ポーター監督による1905年のアメリカの無声ドラマ映画で、司法制度による貧困者への差別的扱いを非難する内容で、ニューヨークで一部撮影された。アメリカ初の社会ドラマおよび法廷ドラマの1つである。 ^[1]

この映画は二人の女性の物語を対比させている。一人目は身なりのよい淑女で、自分の住む高級なビルを出て馬車でデパートに連行される。店内で彼女はいくつかの品物を盗み、店の刑事に捕まる。二人目は二人の幼い子供を持つ貧しい女性で、絶望のあまりパンを一斤盗み、すぐに捕まり逮捕される。二人の女性は警察署に連行され、その後裁判所に送られ、裁判官がさまざまな被告を迅速に処理する。裕福な女性は弁護士の助けですぐに釈放され、夫を抱きしめるが、貧しい女性は幼い娘の懇願にもかかわらず有罪判決を受ける。^[2]

この映画は 11 ショットで構成されており、各ショットにはインタータイトル (以下、イタリック体) が付いています (*注: この映画のすべてのプリントにインタータイトルが付いているわけではありません)。

1.家を出る。通りの斜めの眺め。黒い服を着た女性が高級ビルから出てくる。[右にパン] そして出発するハックニーバスに乗る。

2.店に到着。メイシーズ百貨店のドアがある通りの斜めの眺め。ハックニー コーチがドアの前で止まります。黒い服を着た女性が降り、カメラは彼女が百貨店に入るのを左にパンして追います。

3.デパートの内部。カウンターには客と販売員、そして男性の監督者がいる。黒服の女性はいくつかの商品を見せられ、販売員が見ていない間に何かをマフに入れる。彼女は2度目に同じことをするが、刑事に見られ、後を追うように言われる。

4.警視のオフィス。男性が秘書と一緒に立っているオフィス。黒服の女性が刑事に連れ込まれ、盗まれた品々が彼女のマフから取り出される。

5.店を出る。2 と同じ通り。黒い服を着た女性が刑事に付き添われてドアから出てくる。彼らがハックニー コーチに乗ると、カメラは右にパンする。

6.泥棒の家。貧しい女性がテーブルに平伏して座り、子供が床に座っている部屋。若い女の子が入ってきて母親にキスをし、母親は頭にスカーフを巻いて子供にキスをして出て行きます。

逮捕された哀れな女性

7.パンを盗む。店のある通りの角の斜めの眺め。徒弟が上司に呼ばれ、店の前にパンの入った籠を置きます。かわいそうな女性は籠からパンを一切れ取り出して立ち去ろうとしますが、店主に捕まり、警官を呼んでいます。警官は女性を連れ去ります。

8.警察署に到着。大きな建物のある雪に覆われた通り。5 で見たハックニー コーチが到着し、カメラの前で停止します。カメラは右にパンして、警察署に付き添われた黒服の女性を追います。

9.パトカーで警察署に到着。ショット 8 と同じ景色。パトカーが到着し、建物の前で停止します。カメラは右にパンして、警官に中へ連れて行かれるかわいそうな女性を追います。

法廷シーン

10.法廷のシーン。数人の被告が連れてこられ、裁判官は迅速に判決を下す。貧しい女性が連れてこられ、店主が彼女を非難する中、自分の主張を弁護しようとする。少女は裁判官に懇願するためにひざまずく。母親が彼女を抱きしめるが、少女は母親から引き離される。黒服の婦人は店員の非難に直面し、弁護士が弁護する中、泣き出す。裁判官は告発を却下し、婦人は夫を抱きしめる。

11.タブロー。半分目隠しをした女性が天秤を持ち、金の袋がパン一切れより重いという正義の図。

すべてのショットはワイドショットまたはフルショットであるため、特にショット3では、視聴者がアクションを追うことが困難な場合があります。屋外ショットはニューヨークで撮影され、雪に覆われた通りを斜めから撮影し、深い被写界深度とカメラのパンで登場人物を追っています。^[1]

チャールズ・マッサーは、この映画が政府と司法の階級的偏見を非難する点で、ポーターの最も過激な作品であると考えている。エジソンのカタログで金持ちの女性が銀行家夫人として言及されているという事実は、彼女がデパートで盗みを働くのと同じように、銀行家である彼女の夫が顧客を盗んでいることを示唆している。ポーターは、家族の責任と誠実さという2つの重要な価値が対立する社会経済システムを再評価する必要があると示唆している。^[3]

マティアス・クジナはこの映画を「アメリカにおける階級闘争の性質と、一般的に貧困層の利益の抑圧、特に個人の無力さ」を扱った現代の社会問題映画の先駆けとみなしている。^[4]

ケイ・スローンにとって、この映画は「アメリカの司法制度と貧困者への扱いを痛烈に描写している。（中略）法廷シーンは（中略）事実上、司法の流れ作業ラインのようだった。保安官が被告人をまるで牛のように裁判官の前に集めるのだ。しかし、富裕層は同情的な手を振るだけで法廷から追い出される」。彼女は、この映画が、この国の犯罪者（社会学者エドワード・A・ロスが1907年に権力を利用している人々を指すために使った用語）が「法廷の法服を着た人々にまで及んでいる」ことを示唆していると考えている。しかし、この映画は挑発的とはみなされなかったと彼女は指摘する。なぜなら、そのメッセージは、無力な人々が「貪欲と不正の受動的な犠牲者であり続ける」ことを暗示していたからだ。^[5]

2つの並行する物語をクロスカッティングし、寓意的な結末を迎えるこの映画の構造は、無声映画の伝統において、寓意的な傾向が原始的な物語スタイルと組み合わされ、しばしば並行法と結びついている方法の初期の例として、ミリアム・ハンセンによって強調されている。ハンセンは、この映画をDWグリフィスの『イントレランス』と比較することで、ポーターによるこの映画での寓意の革新的な使用を強調している。『イントレランス』のゆりかごのイメージは、最も保守的な意図において寓意的な伝統を取り入れているが、ポーターは逆に、目隠しをした女性が水平の天秤を持っているというおなじみのジャスティスの表現を、目隠しによって片目が発見され天秤が傾くという形で異質なものにしている。^[6]

この映画は、かなり否定的な方法ではあるものの、百貨店を描いた最初の作品の一つとしても注目されている。^[7]

• エドウィン・S・ポーターのフィルモグラフィー

• IMDbの「The Kleptomaniac」
• 映画史における「窃盗癖」（1905年）