TJデモ

TJ デモスは美術史家、文化評論家であり、現代美術と視覚文化、特にグローバリゼーション、政治、移民、エコロジーに関する記事を執筆しています。現在はカリフォルニア大学サンタクルーズ校美術史・視覚文化学科 (HAVC) の教授、および創造的エコロジーセンターの創設ディレクターを務めており、著書に『Against the Anthropocene: Visual Culture and Environment Today』（Sternberg Press、2017年）、『Decolonizing Nature: Contemporary Art and the Politics of Ecology』（Sternberg Press、2016年）、『 The Migrant Image: The Art and Politics of Documentary during Global Crisis』（Duke University Press、2013年）、『Return to the Postcolony: Spectres of Colonialism in Contemporary Art』（Sternberg Press、2013年）などがあります。現職に就く前は、2005年から2015年までユニバーシティ・カレッジ・ロンドンで教鞭をとっていました。

デモスは、2010年にノッティンガム・コンテンポラリーで開催された「自然の権利：アメリカ大陸の芸術と生態学」^[1]と2015年にアレックス・ファーカソンと共同キュレーションした「不均等な地理：芸術とグローバリゼーション」^[2] 、 2014年にマドリードのレイナ・ソフィア美術館で開催された「スペクターズ：幽霊映画」^{[3] 、2008年にニューヨークのプラット・マンハッタン・ギャラリーで}開催された「紛争地帯」など、数多くの美術展のキュレーションも手掛けている。

デモスは2000年にコロンビア大学で博士号を取得。博士論文から生まれた最初の著書は『マルセル・デュシャンの亡命者たち』 （MIT Press、2007年）である。この本では、ラ・ボワト・アン・ヴァリスなどのデュシャンの複合メディア・プロジェクトや、1938年にパリで開催されたシュルレアリスム展などのインスタレーション作品を、20世紀初頭の世界大戦や国家主義の形成という文脈に位置づけている。このテキストでは、デュシャンの活動が地政学的混乱の経験を美的に調整したと論じている。

デモスの作品は、現代アートと政治（特に写真と動画アートの分野）の交差点に焦点を当てており、アートが、支配的な政治的、社会的、経済的形態の新自由主義的グローバリゼーションを分析し、それに反抗し、代替案を提供する創造的かつ批判的なアプローチを発明する能力がある方法について考察しています。彼の最近の著作は、現代アートと環境危機の関係を調査しており、最近では、ジャーナル「サードテキスト」の「現代アートとエコロジーの政治」（2013年1月号、第120号）の特別号をゲスト編集し、このテーマに関する「ポストナチュラル条件」など、 Artforum ^[4]のエッセイをいくつか書いています。

本書は、移民、難民、無国籍者、政治的に疎外された人々の流動的な生活を調査するためにドキュメンタリー制作に転向した現代アーティストに焦点を当てています。彼の分析は、ヨーロッパ、米国、中東、北アフリカのアーティストの作品を検討しており、これらのアーティストは、新自由主義的グローバリゼーションのしばしば否定的な状況を描写し、経済危機や政治危機の生きた経験に視聴者を結び付けています。テキストには、スティーブ・マックイーン、オトリス・グループ、エミリー・ジャシル、ヒト・ステイヤール・アフラム・シブリ、ジョアナ・ハジトマス、カリル・ジョレイジ、ウルスラ・ビーマン、ラミア・ジョレイジ、ラビー・ムルエ、ワリド・ラード、イト・バラダ、アイリーン・アナスタス、ルネ・ガブリ、ゴールディン+セネビーの作品の詳細な読みが含まれています。これらのアーティストは、表現主義から脱領土化された美的領域で活動しながらも、社会正義と平等、そして歴史意識の政治にアプローチする革新的な方法を提案していると主張しています。

本書は、スヴェン・アウグスティネン、ヴィンセント・メーセン、ザリナ・ビムジ、レンゾ・マルテンス、ピーター・ヒューゴによるビデオおよび写真プロジェクトを検証する。本書は、これらのアーティストが近年、過去および現在のトラウマや不正を調査するためにサハラ以南アフリカの旧ヨーロッパ植民地を旅し、多くのアフリカ諸国の独立50周年の時期にも制作したプロジェクトを辿る。破綻国家、社会的・政治的および経済的不平等の拡大、そして世界中で安全保障、資源、経済的優位性をめぐる米国主導の軍事作戦の継続というより大きな文脈を取り上げ、本書は、今日のアーティストが新自由主義と世界的危機の美学とイメージシステムを批判的に調査していると主張している。この本は、過去の植民地時代の経験が現在を生きる人々を悩ませ続けているが、抑圧されていると主張し、これらのアーティストの旅を「逆移住」、つまりアフリカのポストコロニーへの回帰とみなし、「それは倫理的政治的かつ美的命令を推進する。つまり、幽霊とともに生きることを学ぶが、より公正に生きることを学ぶということだ」（裏表紙）。

デモスは、メディア理論、ポストモダニズムの流用美学、フェミニズムの政治との関連でバーンバウムのビデオアートを読み解き、ビデオという媒体の変革能力を開発しようとするアーティストの先駆的な試みについて考察します。

デモスのテキストは、デュシャンが「ポータブル美術館」と呼んだ「La Boîte-en-valise」など、アーティストのインスタレーションや概念的な複合メディア作品を分析しています。この本では、これらのプロジェクトを、20世紀初頭のナショナリズムと世界大戦の美的および地政学的混乱と関連づけて位置づけています。

2014年、デモスはカレッジアート協会から芸術批評の権威あるフランク・ジュエット・マザー賞を受賞した。^[5]

• 人新世に抗って：今日の視覚文化と環境（スターンバーグ・プレス、2017年）。ISBN 978-3-95679-210-6 
• 脱植民地化の自然：現代アートとエコロジーの政治（スターンバーグ・プレス、2016年）。ISBN 978-3-95679-094-2 
• 『移民のイメージ：世界危機におけるドキュメンタリーの芸術と政治』（デューク大学出版、2013年）。ISBN 0822353407 
• 『ポストコロニーへの回帰：現代美術における植民地主義の亡霊』（スターンバーグ・プレス、2013年）。ISBN 978-3-943365-42-9 
• ダラ・バーンバウム：テクノロジー/トランスフォーメーション：ワンダーウーマン（アフターオールブックス、2010年）。ISBN 1846380677 
• マルセル・デュシャンの亡命者たち（ MIT Press、2007年）。ISBN 0262518112 
• ブリュッセルの内外: ハーマン・アッセルバーグス、スヴェン・アウグスティネン、レンゾ・マルテンス、エルス・オプソマーの映画に見るポストコロニアル・アフリカとヨーロッパ、編。 TJ デモスとヒルデ ヴァン ゲルダー (ルーヴェン: ルーヴェン大学出版局、2012 年)。ISBN 9058679195 
• 「自然の後の芸術：ポスト自然条件」、アートフォーラム（2012年4月）、191-97。
• 「持続可能性の政治：現代アートとエコロジー」、ラディカルネイチャー：変化する地球のためのアートと建築 1969-2009 、バービカンアートギャラリー、ロンドン、2009年。ISBN 3865606083 

• カリフォルニア大学サンタクルーズ校ホームページ
• アシュリー・ドーソンによるTJデモスへのインタビュー
• UCLホームページ
• 「エデンを超えた庭園：ドクメンタにおけるバイオ美学、エコ・フューチャリズム、ディストピア（13）」、ブルックリン・レール誌（2012年10月）のTJデモスによるエッセイ
• ヴィヴィアン・レーバーグによるTJデモスへのインタビュー