セレナーデ（バレエ）

セレナーデ
セレナーデ
	カンザスシティバレエ団のカリーナ・バークスとケルシー・ヘレビュックによるセレナーデ
振付師	ジョージ・バランシン
音楽	ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー
プレミア	1935年3月1日; アデルフィ劇場; ニューヨーク市、アメリカ合衆国
オリジナルバレエ団	アメリカンバレエ

セレナーデは、ジョージ・バランシンがチャイコフスキーの1880年の弦楽セレナーデハ長調作品48に着想を得たバレエである。セレナーデは、ジョージ・バランシンがアメリカで初めて上演した全幕バレエとされている。バランシンは、新たに結成したスクール・オブ・アメリカン・バレエの生徒を使って、それまでバレエにあまり馴染みのなかったアメリカの観客に向けてこのバレエを振り付けた。^{[1]スクール・オブ}・アメリカン・バレエの生徒は、 1934年6月10日日曜日、ニューヨーク州ホワイトプレーンズのフェリックス・M・ウォーバーグ邸で同邸では前日にモーツァルティアーナが踊られた。その後、スクール・オブ・アメリカン・バレエの製作会社により、12月6日にワズワース・アセナのエイブリー記念劇場で、画家ウィリアム・リトルフィールドによる装置で上演された。バランシンはこのバレエを、アメリカへの移民中に受けた寛大なスポンサーへの返答として発表した。^[2]公式初演は1935年3月1日にニューヨークのアデルフィ劇場で行われ^{、 [3]}アメリカンバレエ団が指揮し、シャンドル・ハルマティが出演した。

NYCB プリンシパルダンサーのフィリップニールは、2010 年 6 月 13 日 (日) の送別公演に 「セレナーデ」を組み込むことを選択しました。

セレナーデで使用された青いチュチュは、水星のバランシンクレーターの名前の由来となった。^[4]

分析

この作品は、セルゲイ・ディアギレフのために制作した初期の2作品と、後期のあまりエピソード性のないアメリカの作品との架け橋と考えることができる。^[5]このダンスは2度の転倒が特徴で、これは『ジゼル』への振付上の言及であるが、バランシンに影響を与えたグルジアの民族舞踊であるホルミの要素でもある。 ^[5] 『セレナーデ』はバランシンの悪名高い筋書きのないバレエの一つだが、ダンスの多くの要素はゆるやかな物語の形を指し示しているように思われる。リハーサル中にダンサーが出たり入ったりするので、バランシンは作品への登場と退場を振り付けた。リハーサルの開始時、バランシンは17人の若い女性でスタートし、それはバレエの冒頭シーンに反映されている。次のリハーサルでは女性が9人、その次は6人しかいなかったため、彼は次のシーンをその人数で振り付けた。男子生徒もリハーサルに参加するようになり、振り付けも組み込まれ、遅れて到着した女性も登場した。^[6]『セレナーデ』は筋書きがないものの、バレエの振り付けの浮き沈みを反映しており、ダンサーたちの実際の失敗を完成品に振り付けることで、ダンサーたちの人間性を明らかにした。

これを実現することで、バランシンはこのバレエを学生にとても優しいものにした。シティ・バレエ団のロバート・ゴットリーブによると、このバレエは「学生たちに何かを教えるために、彼らが扱えるものであり、かつ能力を伸ばすものとなるように」作られたという。^[6]リハーサルの過程は広範囲に及び、ある情報源によると、学生たちは1934年の初演の前に6か月ものリハーサルを経たという^[6]。また、バレエが進むにつれて、テクニックのレベルがどんどん難しくなっていった。例えば、バレエは簡単なジェスチャーフレーズから始まり、複雑なフォーメーションから「ワルツィング・ガール」でのパートナーの技術的要素まで、あらゆることを探求する。このように、このバレエはあらゆる上級レベルの学生が卒業課題として参加して取り組むことができる重要な教育ツールとしての役割を果たした。

バランシンは、チャイコフスキーの壮大な音楽に合わせて振り付けされ、『ジゼル』や『白鳥の湖』などの伝統的なバレエに敬意を表しながら、女性たちの柔らかい青いチュチュと薄暗い照明によって憧れとロマン主義の雰囲気も作り出した。^[7]

この曲は当初学生を念頭に振り付けられたが、アメリカン・バレエ・シアターがこれを上演した最初のバレエ団として認められている。1935年から同バレエ団はセレナーデを上演し、最初はニューヨークで2週間、その後14週間のアメリカツアーを行った。初期の公演は大成功とは言えなかったが、多くの人がこの「熱意の欠如はバレエ団の未熟さの表れ」と解釈し^[1]、バレエがアメリカに導入されるのが早すぎたと結論付けた。

オリジナルキャスト

参考文献

^ ab バード、バージニア E. (1980)。「ジョージ・バランシンの作品に例示される振付の原理、修士論文」。ウェスタンミシガン大学、芸術学部。
^ バランシン、ジョージ (1968)。フランシス・メイソン (編)。バランシンの偉大なバレエの新全物語。ダブルデイ。pp.363-5。
^ Kourlas, Gia (2013年5月22日)。「ロシアにルーツを持つバレエがアメリカ精神を捉える」。ニューヨーク・タイムズ。ニューヨーク市、アメリカ合衆国。 2013年5月22日閲覧。
^ リッツェル、レベッカ（2012年12月20日）。「バレエはロケット科学ではないが、両者は排他的でもない」。ワシントンポスト。ワシントンDC、米国。 2012年12月22日閲覧。
^ ab ティム・ショール（2012年秋）。「セレナーデ：ジゼルからジョージアまで」バレエ評論。40 （3）：26–。
^ abc スタイケン、ジェームズ。「セレナーデの物語：非営利組織の歴史とジョージ・バランシンの「アメリカ初のバレエ」」プリンストン大学芸術文化政策研究センター：ワーキングペーパーシリーズ、2012年
^ Adler, R. (1998). セレナーデ. 国際ダンス百科事典. : Oxford University Press. 2020年10月19日閲覧

一般的な参考文献

記事

死亡記事

ジャック・アンダーソン著「マリー・ジャンヌのニューヨークタイムズ」2008年1月3日

レビュー

外部リンク

バランシン・トラストのウェブサイトにあるセレナーデ

[Bird_1980-1] バード、バージニア E. (1980)。「ジョージ・バランシンの作品に例示される振付の原理、修士論文」。ウェスタンミシガン大学、芸術学部。

[Balanchine-2] バランシン、ジョージ (1968)。フランシス・メイソン (編)。バランシンの偉大なバレエの新全物語。ダブルデイ。pp.363-5。

[Kourlas-3] Kourlas, Gia (2013年5月22日)。「ロシアにルーツを持つバレエがアメリカ精神を捉える」。ニューヨーク・タイムズ。ニューヨーク市、アメリカ合衆国。 2013年5月22日閲覧。

[Ritzel-4] リッツェル、レベッカ（2012年12月20日）。「バレエはロケット科学ではないが、両者は排他的でもない」。ワシントンポスト。ワシントンDC、米国。 2012年12月22日閲覧。

[Scholl-5] ティム・ショール（2012年秋）。「セレナーデ：ジゼルからジョージアまで」バレエ評論。40 （3）：26–。

[ReferenceA-6] スタイケン、ジェームズ。「セレナーデの物語：非営利組織の歴史とジョージ・バランシンの「アメリカ初のバレエ」」プリンストン大学芸術文化政策研究センター：ワーキングペーパーシリーズ、2012年

[7] Adler, R. (1998). セレナーデ. 国際ダンス百科事典. : Oxford University Press. 2020年10月19日閲覧