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| 24歳の自画像 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ジャン＝オーギュスト＝ドマンク・アングル |
| 年 | 1804年、1850年/1851年頃に改訂 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 34インチ×27.5インチ |
| 所有者 | コンデ美術館、シャンティイ |
『24歳の自画像』は、フランスの画家ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングルによるキャンバスに描かれた油絵で、1804年に制作された。アングルの最も初期の自画像である。アングルは1850年以降にこの絵に手を加えた。現在の形では、アングルがキャンバスを置いたイーゼルの前に立ち、右手にチョークを持ち、背中の上部に特大の茶色のマントを羽織っている様子が描かれている。この絵は現在、フランスのシャンティイにあるコンデ美術館に所蔵されている。 [1]
背景
アングルが最初に描いた「24歳の自画像」は、初期のキャリアの頂点ともいえるローマ賞を受賞した後に描かれた。この作品はアングルが肖像画家として名声を博そうとした時期の始まりを象徴している。この絵には、非常に明確な線や明暗の強いコントラストなど、アングルの肖像画に典型的な多くの特徴が表れている。彼の他の多くの絵画と同様に、この自画像の最初のバージョンは初公開時に厳しい批判を受けた。[2]
オリジナル版
24歳の自画像のオリジナル版は、 1806年のパリのサロンに展示されました。この絵は批評家から落胆の言葉をもらい、アングルはサロンに二度と出品しないと宣言しました。[3] オリジナルの肖像画から変わっていない要素としては、アングルが主要人物であること、頭が3/4正面を向いていること、右手にチョークを持っていることなどが挙げられます。[3]
コピー
アングルは後にこの絵に手を加えたため、オリジナルの外観は模写からしか推測できない。最初の模写は、婚約者のマリー＝アンヌ＝ジュリー・フォレスティエが1807年に完成させた。彼女の作品では、アングルは白いハンカチを持ち、角に赤い「I」の刺繍と薄れた赤いディテールが施されながら、イーゼルに向かって左手を伸ばしている。 [4]アングルはハンカチで何も描かれていないキャンバスを消しているように見える。[4]アングルのコートは重厚で、より明るい灰色のジャケットで、アングルの左腕が左袖に入っていないことがわかる。チョークの部分は後のバージョンに比べてわずかにくすんでいる。顔の特徴はより深刻で、顔は痩せている。アングルはフォレスティエとの婚約を象徴するため、左手中指に結婚指輪をはめている。
この作品は、シャルル・マルヴィルの写真にも記録されている。[4]この写真はアングルが絵画の修正を始めるわずか数か月前に撮影されたものとみられ、おそらくアングル自身が作品を修正する前の記録として依頼したものと思われる。[4] : 456 この写真は、モントーバン出身の幼なじみであるフランソワ・ジリベールの白い輪郭のスケッチがキャンバスに描かれている点でフォレスティエの絵画と異なっている。[4]学者たちは、アングルがジリベールのスケッチを作品に加えたのは、フォレスティエが模写を完成させてからマルヴィルが写真を撮ったまでの間のどこかの時点ではないかと推測している。おそらく、キャンバスが白紙であるためにオリジナル作品をけなした批評家への反応なのだろう。[4] : 456 [3]
改変版
マルヴィルの写真の後、アングルは『24歳の自画像』のオリジナル版に手を加えました。フランス美術館研究修復センターの研究者はコンデ美術館でこの絵を研究し、現在の表面の下にオリジナルの『自画像』があると結論付けました。 [1]アングルが行った大幅な変更を考慮して、学者はなぜ新しい作品を完成させなかったのかと疑問に思うことがあります。[4]アングルの左手は胸の左側に置かれ、ハンカチは完全に取り除かれています。[5]アンドリュー・キャリントン・シェルトンは、左手はアングルの最終改訂の頃に亡くなったジリベールに関するものを握っていると推測しています。[1]追加の変更には、アングルの首をまっすぐにし、顔の特徴を丸くすることが含まれます。アングルは首の襟を立て、厚手のジャケットを茶色のベルベットの襟のついたキャリック、つまりケープのような外套に着替えた。
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ヘケットコピー
1861年、ギュスターヴ・エケ夫人がこの作品の模写を描いた。[1]現在メトロポリタン美術館にあるこの模写は、1804年のオリジナル版とよく似ている。しかし、X線分析により、表面の下に後期版の模写があることが判明した。後期の画家がエケの模写を改変し、フォレスティエ版、またはオリジナル作品の別の模写に合わせようとしたと考えられている。[4] : 457
分析
学者たちは、この作品をさまざまな方法で分析している。アンドリュー・シェリントンは、この絵の中にアングルとジリベールの潜在的な恋愛関係を見出している。[6]他の学者たちは、色彩、光、質感の扱い方におけるこの作品の写実性に注目している。人物の若さは、頬の赤ら顔や、アングルが人物を背景から浮かび上がらせるためにはっきりとした線を使った方法に見て取れる。光と影がアングルの顔に深みを与えている。[7]アングルの筆遣いは、人間の肉体に非常に似た表面を作り出している。[8]アングルのはっきりとした線の使用は、身体と顔を官能的にするのに役立っている。[9]学者のジョン・ローグリーは、アングルの「静止したポーズの使用は、容赦ない変化の暗黙の事実である」と主張している。[10]
類似作品
参照
参考文献
- ^ abcd シェルトン、アンドリュー・キャリントン (2023). 「イングレス：芸術家とその君主たち」. 19世紀美術の世界. 22 (2). doi :10.29411/ncaw.2023.22.2.21.
- ^ バロウズ、ルイーズ (1960)。「若き日のアングルの肖像」メトロポリタン美術館紀要。19 (1): 1–7. doi :10.2307/3257848. ISSN 0026-1521。
- ^ abcバロウズ、ルイーズ(1960)。「若き日のアングルの肖像」メトロポリタン美術館紀要。19 (1): 1–7。doi :10.2307/3257848。ISSN 0026-1521 。
- ^ abcdefgh アングル、ジャン＝オーギュスト＝ドミニク、イギリス、ナショナルギャラリー（グレート（1999年）。アングルの肖像画：時代のイメージ。メトロポリタン美術館。ISBN 978-0-87099-891-1。
- ^ シェルトン、アンドリュー・キャリントン (2021-01-16). 「アングル、人間の画家」.美術史. 44 (1): 16–51. doi :10.1111/1467-8365.12546. ISSN 0141-6790.
- ^ シェルトン、アンドリュー・キャリントン (2021-01-16). 「アングル、人間の画家」.美術史. 44 (1): 16–51. doi :10.1111/1467-8365.12546. ISSN 0141-6790.
- ^ イングレス、ジャン＝オーギュスト＝ドミニク、イギリス、ナショナルギャラリー（グレート（1999年）。アングルの肖像画：時代のイメージ。メトロポリタン美術館。ISBN 978-0-87099-891-1。
- ^ ベイカー、CHコリンズ（1921年）。「アングル展の考察」バーリントン愛好家雑誌。39 （220）：36-42。ISSN 0951-0788 。
- ^ ベル、クライヴ（1926年）。「イングレス」。バーリントン愛好家雑誌。49 （282）：124–135。ISSN 0951-0788 。
- ^ Loughery, John (2000). 「The Portraits of Ingres」.ハドソンレビュー. 52 (4): 641–648. doi :10.2307/3853288. ISSN 0018-702X.