プラット・アイボリーズ

プラット象牙はアチェムホユク 象牙とも呼ばれ、紀元前2千年紀初期にアナトリアで製作された家具付属品のコレクションです。1932年から1937年にかけて、ジョージ・D・プラット夫妻によってメトロポリタン美術館に寄贈されました。このコレクションは、古代近東の家具付属品の中でも最も重要なコレクションの1つです。特に、4体のスフィンクス、3本のライオンの脚、ハヤブサ、2頭の横たわったガゼルのセットは、古代世界の豪華な椅子や王座の最も古く、最も完全な証拠を構成しています。^[1]コレクションのその他の作品の多くは、いくつかの小さな装飾品に属していた可能性があります。^[2]

これらの寄贈品は、科学的に発掘されたものではなく、プラット氏の膨大な個人美術コレクションのために美術市場で購入されたものである。^[3]その後、ジョージ・D・プラット氏と妻は、1932年から1937年にかけて4回にわたってメトロポリタン美術館に象牙の作品を寄贈した。これらの装飾品には、多数の粘土製の封印、テラコッタ製の物、皿、人形も付属していた。

1932年の最初の寄贈では、象牙のスフィンクス2体と座ったライオンを描いた銘板が贈られました。^[4]当時、スフィンクスは「小さな象牙の椅子の脚」であり、フェニキア人またはシリア人の職人がアッシリア市場向けに作ったものだと解釈されていました。^[5]この評価は、アッシリアの首都ニムルドの発掘調査で発見された破片との類似性に基づいていました。^[6]この比較から、製造時期は紀元前1千年紀初頭であることが示唆されます。

1936年から1937年にかけて、夫の死後、プラット夫人は3つのグループに分かれて多数の象牙作品を寄贈し、最終的には1932年に寄贈した3点に加え、66点の象牙製品を寄贈した。 ^[7]これらはすぐに家具の付属品と認識されたが、学者たちはその起源と制作年について議論を続けた。1936年までに、博物館の学芸員であるMSディマンドは、作品の初期評価に異議を唱え、紀元前2千年紀末、紀元前13世紀または12世紀頃のものと推定し、「シリア北部の未知のアラム芸術センター」で制作されたと位置付けた。^[8]

約 30 年後、トルコのアチェムホユックで行われた発掘調査により、象牙の年代と起源に関する決定的な答えが得られた。ニメット・オズグッチが指揮するこの遺跡の発掘は 1962 年に始まり、紀元前 2 千年紀初頭に建てられた 2 つの記念碑的な建造物が発見された。このうちの 1 つは、丘の南東部にあり、サリカヤ宮殿と呼ばれていた。この宮殿はもともと約 50 の部屋で構成されていたが、最終的には大火事で破壊された。この部屋の発掘調査で、大火事で焼けた多数の粘土製の石器が発見された。これらの石器は歴史上の人物と関連している可能性があり、この宮殿が紀元前 19 世紀後半から 18 世紀に建てられたと推定された。^[9]

1965年の発掘調査で、他の重要な発見がありました。宮殿の西側にあるNA-OA/46室では、贅沢品の小グループが発見されました。このグループには、いくつかの象牙の品々が含まれていました。^[10]これらのうちの1つは翼で、プラットのハヤブサに見られるものと一致していました。ハヤブサに付いていた翼の1つは実際には博物館が製作したレプリカであり、アチェムホユクの翼は実際にはその作品に属していたことが理解されるようになりました。^[11]象牙のライオンやロゼットとギヨシェ模様が施されたパネルなど、発見された他の品々はプラットの象牙と様式的に比較できました。プラットのコレクションのものと一致する粘土製のブラも発見されました。さらに、その後のマハテルド・メリンクによる調査で、アンタキヤの骨董品商が撮影した写真が発見され、そこにはプラットのスフィンクス2体が写っていました。伝えられるところによると、これらはアチェムホユック近郊のアクサライという町から来たもので、この遺跡から略奪された品々はここでよく売られていた。^[12]これらすべての証拠は、この遺跡で作られたものであり、^[13]古美術市場で売られるために不法に持ち出されたものであることを効果的に証明している。現在、これらの品々の年代と起源は紀元前19世紀から18世紀で、アナトリアで作られたものであると理解されている。

プラット象牙は考古学的背景が失われているため完全に理解することはできないが、^[14] エリザベス・シンプソンはスフィンクスとライオンの脚の詳細な分析を通じて、これらの破片がもともと低い王座か椅子の一部であったことを突き止めた。象牙の構造を詳細に調査した上での彼女の復元では、スフィンクスとライオンの脚でできた脚を持つ椅子が明らかになった。スフィンクスは最も低い要素で、床に接して椅子の重量を支えている。ライオンの脚はスフィンクスの上に前を向いて乗っている。前方の2つのスフィンクスも前を向いており、後ろの脚を形成するものは外側の横を向いている。フレーム、座面、背もたれ、担架など、椅子の残りの部分は上質な木材で作られていたと思われる。^[15]

おそらく、第18王朝のエジプトで見られる例に倣って、ハヤブサやガゼルなどのパネルが椅子の背もたれを飾っていたものと思われる。ロゼットやギョーシェ模様のプラットパネルも元々は椅子のデザインに取り入れられていた可能性があるが、残念ながら正確な配置は不明である。^[16]座席に豪華な布地のクッションが置かれていれば、豪華な雰囲気が完成していただろう。^[17]

象牙片の調査により、金メッキや象嵌の痕跡も発見され、椅子が金、銀、貴石または半貴石でさらに装飾されていたことがわかった。この痕跡証拠に基づくと、スフィンクスは黒い象嵌の目を持ち、金箔と（おそらく）銀箔で飾られていたようだ。ライオンの足の下の台座も金メッキされていたようだ。ハヤブサに銀の痕跡があることから、これもかつては覆われていたことがうかがえる。^[18]残っている痕跡から推測されるよりもさらに広い範囲がかつては金メッキされていた可能性があるが、火が金属の多くを燃やすほどの高温に達したためである。^[19]

スフィンクスとライオンの脚の色も、象牙の研究で頻繁に取り上げられています。作品間で色のバリエーション（灰色、ピンク、オレンジ、赤）が見られ、形は一致しているのに色が一致しない作品があります。これらの不一致は、宮殿を破壊した火災のさまざまな条件（酸素レベルなど）の結果です。象牙は鉄酸化物を多く含む粘土スリップで覆われていましたが、これがこれらの特定の条件に反応して色の変化が起こりました。象牙がなぜこのスリップで覆われていたのかは別の問題です。粘土がボレとして使用され、金箔の塗布と磨き上げを補助した可能性があります。しかし、シンプソンは、スリップは作品の裏側と背面に塗布されており、金箔は貼られていないと指摘しています。赤い象牙は、当時の文献にも記載されている装飾的な形態でもあり、学者は象牙が赤みがかった色に染まることが多かったと解釈しています。おそらくこの場合、泥漿は金箔を施すための基部として、そして象牙の露出部分の着色剤としての2つの機能を果たしていた。^[20]