忍耐（遊び）

「ペイシェンス」は、ジェイソン・シャーマン(Doollie.com)が 1998 年に執筆し出版した劇です。ある日すべてを失ったルーベンの物語です。この劇は、デビッド・マメットの劇「エドモンド」と似た展開をたどります。ルーベンがすべての出来事のいきさつを理解しようとする間、彼の頭の中を巡る心理的な旅を描きます。この劇は、多くの中年、中流階級の男性にとって、この物語が心に響くであろう時期に執筆されました。

劇は、主人公のルーベンがビジネス パートナーのピーターとスカッシュをしている場面で始まる。彼らは口論になり、ルーベンは一人で夕食に出かけることになる。夕食時に、ポールという古い友人がレストランに入ってきて会話を始める。ポールは、ルーベンにすべてを失ったらどうするかと尋ねるが、ルーベンにはその質問が理解できない。ポールは、「必要なものはすべて持っているか。そして、持っているものはすべて必要か」と尋ねる。会話にまだ困惑しているルーベンは、家に帰る。妻のドナは、彼と他の女性との間のラブレターについて問い詰める。彼は、それらはずっと昔のものだと説明するが、彼女は彼を家から追い出す。その後、ルーベンはバーに向かい、そこで別の古い友人のマイクと偶然出会い、彼が解雇された経緯を聞かされる。その後、ルーベンはポールとの以前の会話を思い出し、バーにいる友人にそのことを話すと、ポールは 1 年前にバンクーバーに向かう飛行機事故で亡くなったことを友人から知らされる。マイクに言われたことに動揺したルーベンは、バーを出て公衆電話に行き、ポールの自宅の電話番号を探した。ポールの妻サラが電話に出ると、2人は会ってからどれくらい経ったか思い出を語った。ルーベンは彼女とポールの様子を尋ね、そのときサラは、ポールが1年前にバンクーバーに向かう飛行機事故で亡くなったことを明かした。会話はそこで終わった。サラは子供たちと映画を見ているのに忙しかったからだ。ルーベンはサラと電話を切った直後にピーターから電話がかかってきて、オフィスに来るように言われた。ルーベンがオフィスに着くと、ピーターと他の2人の同僚、フランクとジャニスが彼を取り囲み、彼が会社から解雇されることを告げた。彼らは、韓国との取引を失ったのは彼のせいであり、彼が会社からお金を盗んだことを知っていたとルーベンに告げた。ルーベンは説明しようとするが無駄だった。彼らは交渉するつもりはなく、ルーベンを解雇することにすでに同意していた。

ルーベンはサラにもう一度電話し、会わなければならないと言い張り、サラは30分後に会うことに同意する。会話の後、サラとポールの家で開かれたパーティで最後に会ったときの回想シーンがある。パーティの最中、ルーベンがラブレターを書いていた女の子がサラだったことが明らかになる。パーティで、ルーベンとサラがキスをしているときにポールが部屋に入ってくるが、何もしない。ルーベンは、ポールが何もしなかったのは完全に性格に反することを知っており、その光景を頭から消すことができない。

現在に戻ると、ルーベンは今サラの家にいる。彼らはポールについて話すが、ルーベンはその日の早い時間にポールと会ったことについては話さない。彼らは、ポールがサラに残るように懇願し、サラがそれに応じたこと、そして 9 年後にポールはもう幸せではないので映画を作るためにバンクーバーに行くと彼女に告げたことについて話す。サラがほとんど話し、ポールが彼女のことを考えたのか、それともバンクーバーの新しい恋人のことを考えたのかという質問にルーベンは答えられずに去る。その後、ルーベンが車に戻ると電話が鳴る。兄のフィルからだ。フィルは明らかに動揺していて、考えをまとめるのに苦労している。フィルはルーベンに、三番目の兄のジョニーが死にかけているのですぐにフロリダに来るように言う。ルーベンは同意し、フロリダ行きの次の便に乗る。

次のシーンでは、フィルが空港でルーベンを迎えたところだ。そこそこの交通量があり、2人は長い会話を交わす。ドライブ中、フィルは自分が教えている生徒のために妻のメアリーと別れることを明かす。彼は、これは必ず起こると思っていた。「毎年、このことで悩んでいるんだ。毎年、彼女たちはどんどん素敵になっていく。あるいは、僕があまり好き嫌いをしなくなるのかもね。」彼はルーベンに、2人が出会ったこと、初めて飲みに行ったこと、そしてすぐに彼女に恋に落ちたことなど、すべてを話す。彼はルーベンに、このようなことがこれまでに起こったことがあるか尋ねる。ルーベンは一度そのことを話したが、結局何も起こらず、詳細をフィルに話す前に、フィルは母親からジョニーが亡くなったという電話を受ける。

第二幕は、フィルと新しい恋人のリズが3か月後に彼女の家にいるところから始まります。ルーベンは、3か月前のあの日の出来事についてまだ落ち着けていません。ルーベンは、この一連の出来事の原因が何だったのかを知りたくてたまりません。ルーベンは、すべてが動き始めた出発点、正確な瞬間があるはずだと信じています。彼はその瞬間を見つけられないようで、それが彼を悩ませています。フィルは彼を慰めようとしますが、ルーベンは簡単にはなだめられません。その後、リズが部屋に入ってきて、初めてルーベンに会いますが、すぐにスケートに行くために立ち去ります。リズが去った後も、ルーベンは出来事と人生についての自分の哲学について話し続けます。「私がこれをすれば、あれが得られる」(Sherman 59)。ここでフィルはルーベンを訂正し、ルーベンが聞きたくないにもかかわらず、カオス理論を説明し始めます。フィルが遠くに行く前に、リズがスケートガードを見つけられずに再び入ってきて、急いで立ち去ります。フィルは話を続け、ルーベンに、出来事のつながりを見つけようとすべきではない、出発点を正確に特定しようとすると気が狂ってしまうだけだと伝えようとします。ルーベンはフィルの理論を聞きたくなく、立ち去ります。

ルーベンは街をぶらぶら歩いていると、ラビに出会い、ミニヤンを行うよう説得されます。ミニヤンとは、特定の義務を果たすために必要な定員数を指します。通常、10 人の男性で公の場で行われます。シナゴーグへ向かう途中で、彼らはお互いが若い頃に知り合いだったことを知ります。彼は兄弟の様子を尋ね、ルーベンはジョニーが亡くなったことを伝えます。するとラビはルーベンの心を覗き込むようです。彼はルーベンの痛みを見て、ルーベンが頭の中で繰り返していたのと同じ質問をし、さらにいくつかの質問をして、物事の見方を尋ねます。

ラビは、ルーベンの苦しみの原因は兄の死にあると考えていたが、ルーベンが答えを見つけるのを手伝った。ラビはルーベンに、なぜ彼がユダヤ人だと気づかなかったのかを話し、シナゴーグに到着するとユダヤ人の歴史を少し話した。到着すると、ラビは彼を2階に連れて行き、サラのところへ案内した。

ルーベンはフィルとリズの所へ行って、フィルにこの出来事を話そうとするが、そこにいたのはリズだけだった。フィルはランニングに出かけていたので、彼らはしばらく世間話をする。フィルの飲み物、リズのスケートガード、ピアノなどについて話題を振るい、ついに物理学の話に移り、リズは蝶の話をすることでカオス理論を別の方法で説明しようとする。「蝶がどこかの木から飛び立ち、空気をかき混ぜ、それが風に影響を与え、乱気流を引き起こし、旅客機を墜落させる」(シャーマン 73)。ルーベンはこのたとえ話が気に入り、自分の話をその上に重ねる。彼はまだ自分の運命をコントロールしていて、自分の行動に意味があると感じているので、完全には理解していないが、リズは自分の決断が影響を及ぼし、その影響がどうなるかは予測できないだけだと説明する。ルーベンに何が起こったのかという会話が行き詰まったので、ルーベンはリズにピアノを弾いてくれるように頼み、彼女は弾く。

サラとルーベンがレストランにいるとき、ルーベンは運命の日に話す前にポールと会ったことをサラに話します。二人はこの出会いが思ったよりも奇妙だったことに気づきます。ルーベンがルーベンに自分の人生について話したことはすべて事実だったからです。二人はポールが二人に残した同じ質問に行き着きます。「持っているものはすべて必要ですか？」 このシーンには他に3人の登場人物がいます。男性、女性、電話中の男性です。彼らはまるでルーベンの人生で起きた出来事に反応しているかのようです。男性と女性は男性が浮気をしたことで口論しており、携帯電話の男性はゼロから築き上げた彼の会社からお金を盗んだことについて話しています。ルーベンはまだこのことの始まりを知りたがっており、サラは物事は理由もなく起こるものだと説明しようとします。サラは彼と一緒にこの旅に出て、すべてがうまくいかなくなった原因を突き止め、その過程で、もし彼が電話していたら彼と一緒に逃げていただろうと告白します。ルーベンも同じ気持ちでしたが、二人とも最初の一歩を踏み出すのが怖すぎました。サラは、10年前のパーティーでキスをしたことがすべての始まりだったという結論に至ります。そのキスが原因で、ポールはついにサラのもとを去り、飛行機の中で亡くなります。その後、ルーベン以外の登場人物全員が、愛について、そして明日は来ないかもしれないことについてルーベンに歌い始めます。サラとルーベンは会話を続けます。サラは、ルーベンが前に進み、また働き始めたかどうか尋ねますが、彼はそうではありません。サラは、新しい挑戦として彼に仕事をオファーします。彼らは「もしも」について話し始め、なぜお互いに電話しなかったのかを語り始めます。彼らは、お互いにまだそのような気持ちが残っていること、そしてかつてはそれが二人にとって現実のものだったことに気づきます。

ルーベンはフィルとリズの家に戻り、今度はリズを探す。リズはピアノを弾きながら、彼のために何か面白いものを書いたと言う。ルーベンはリズに、昔の女の子サラと付き合い始めたこと、10年前に彼女に恋をしたにもかかわらず、他の誰かのことを考えずにはいられないことを話す。彼は、一生を共に過ごしたいと思っていた女性とようやく一緒にいるのに、どうして他の誰かのことを考えることができるのか理解できない。リズは、他の女性に話したかと尋ねる。ルーベンは話していないが、彼女は知っていると感じている。会話を通して、他の女性がリズであることはほぼ明らかである。ルーベンは彼女に曲を弾くように頼む。彼女は弾き始めるが最後まで弾けず、ピアノを叩く。フィルはランニングから戻ってきて、完全に息を切らし、あえぎ、水を頼む。ルーベンはフィルにサラと付き合っていたことを話し、フィルは興奮する。それからフィルは、自分とリズが家を買ったばかりだと明かす。しかし、リズが部屋を出ると、彼は元妻のメアリーに偶然会ったこと、そして今はリズに対して同じ気持ちではないことを明かす。

ルーベンは地下鉄でドナが待っているのを見つける。二人は話し始め、ルーベンはコーヒーショップに行かないかと尋ねる。お互いの近況を尋ねると、ドナはボブという新しい人に出会ったことを話す。修士課程に進み、読書クラブに入り、その他たくさんのことに取り組んでいる。ルーベンは、若い頃はドナもそうだったし、恋に落ちたのもボブだったと指摘する。ドナは、自分が別の人間になってしまったのは彼のせいで、彼に窒息させられたのだと感じている。ドナは、ルーベンは口論で自分に勝たせてくれず、自分の言うことに耳を傾けてくれなかったと話す。ドナが彼を激しく非難した後、子供たちが彼に会いたがっていると言い、ルーベンは電話すると言う。

ルーベンとサラは、夕食のためにフィルとリズのところへ行った。サラとフィルが新しい家の写真を見ている間、ルーベンは横で酒を飲みながらドナのことを考えていた。ルーベンは、初めて家を買ったときのこと、初めて赤ちゃんを授かったときのことを思い出す。サラは子供たちの様子を見に行くために出かける。フィルはルーベンに、サラがどんなに素晴らしいか、サラがいて幸運だと言う。ルーベンはあまり納得していないようだ。彼らは、自分たちのグループが妻たちと一緒に小屋に行ったときのことを話す。そこ​​での思い出はそれぞれ異なっている。フィルは素晴らしかったと覚えているが、ルーベンは最悪だったと思った。その後、フィルは夕食の様子を見に行くために出かける。その晩誕生日を祝うリズが、ルーベンのために新しい飲み物を持って入ってくる。リズは、前回の会話の続きが気に入らないようだ。ルーベンはその話題にうんざりしているようだ。彼女は、ルーベンの状況が良くなってきていると思っているようだ。ルーベンは会話中に別の方向へ行き、リズを子供として呼び続ける。会話の半ばでサラが気づかれずに部屋に入ってきて、リズとルーベンがキスをする。ルーベンは、自分は誰の役にも立たず、彼女の命を吸い取ってしまうと言って後ずさりする。リズは彼を気にかけていると言って説得しようとするが、彼はそれを受け入れない。ルーベンは、人生ですべてがうまくいかなくなった時点に戻り、新しい理論、つまり自分の出生を思いついた。彼は、できる唯一のことは人生を待つこと、つまり「暗闇が去るのを待つこと」だと感じている (シャーマン 107)。彼は、他人を尊重するために、人生は一人で生きるべきだと考えている。

フィルは前菜のパンを持って入ってきて、リズに夕食をかき混ぜ続けるように言う。リズが出て行くと、二人は神経疾患を抱えながらあれだけのことを成し遂げられるリズの素晴らしさについて話す。サラはパンに使うタプナードを買いに行くことを提案し、フィルはそれを取りに行くために出て行く。サラはその後、キスについてルーベンに詰め寄る。ルーベンは窓から飛び降りたことを話し、窓のところに行って外を見つめる。そして彼は10年前のパーティーのことを思い出す。フィル、ポール、ドナが部屋に入ってくる。パーティーの後半でフィルは啓示を受ける。彼は外で小便をしているときに啓示を受けたと説明する。フィルは、我々は皆、執着先を探して漂っている粒子に過ぎないことを理解している。我々は最後にはいつも一人ぼっちなので、ここにいる間は最後まで一人で待つか、ここにいることを大切にして愛する人たちに囲まれるかを選ぶことができる。フィルはそれを後ですることに決めた。現代に戻り、ルーベンは「分かっている」と答えます（シャーマン 113）。そして劇は終わります。

このタイプの劇は、よくできた劇として知られるようになりました。しかし、「Patience」では、ジェイソン・シャーマンは、主に 10 年前のパーティーでの過去のフラッシュバックを使用して、視聴者と読者を非線形ルートに導き、劇の方向性を理解するのに役立ちます。フラッシュバックは、視聴者が登場人物の思考プロセスを理解し、彼らの人生について抱く疑問に答えるのに役立ちます。たとえば、ルーベンが手紙を書いた女の子がサラだったことが明らかになったときなどです。これらのフラッシュバックにより、よくできた劇の 7 つの要素を簡単に見ることができます。これらの順序は次のとおりです。1
. 平衡状態 - ルーベンは成功したビジネスマンであり、2 人の子供がいる幸せな結婚生活を送っています。2
. きっかけとなる出来事 - 夕食中に、昔の友人がルーベンを訪ねてきます。彼はルーベンに、幸せかどうか、すべてを失ったらどうするかを尋ねます。彼はルーベンに最後の質問を残します。「持っているものはすべて必要ですか?」
3. 攻撃のポイントまたは主要なドラマティッククエスチョン- ルーベンはすべてを失い、解雇され、妻は去り、弟は亡くなります。問題は、すべてを失ったら彼はどうするかということです。
4. 上昇アクション - これは3か月後に起こります。なぜでしょうか? その3か月間の彼の心の状態は変わっていなかったからです。ルーベンは、このすべての始まりのポイントを見つけるために、兄のフィル、サラ、リズ、ラビと何度も話し合います。なぜ彼にこんなことが起こったのでしょうか。各キャラクターの意見と会話は彼の旅に役立ちますが、さらなる疑問につながります。
5. クライマックス - 彼は地下鉄でドナに遭遇します。彼らは長い会話をしますが、彼女はすべてのトラブルをルーベンのせいにします。ルーベンはずっと誰か他の人を責めようとしていて、自分自身に目を向けたことがありませんでした。これが彼が本当に誰が悪いのかをようやく理解した初めてです。
6. 解決 - 彼はそれが自分のせいであるという事実を理解しつつあります。彼は、すべてがうまくいかなくなったときを、自分が生まれたときとして出発点としています。彼がドナの言ったことを本当に心に留めていたのは明らかで、リズと話しているときに彼女の言葉を引用している。「お前の命を吸い取ってやる」
7. 新たな均衡状態 - 劇の終わりに、ルーベンはパーティーの回想シーンでフィルの独白の終わりに応えて「わかってる」と言う。基本的な結論は、私たちは皆孤独​​であり、暗闇の中で一人で待つか、私たちを愛してくれる人と愛を分かち合うかのどちらかを選ぶことができるということだった。ルーベンは孤独になる最初の道を選んだようだが。

ルーベン- 主人公。自分に起こったすべてのことに対処しながら、フライタークのピラミッドに沿って旅をします。
ドナ- ルーベンの妻。ルーベンとサラの間のラブレターを見つけ、ルーベンのもとを去ります。また、クライマックスでは扇動者として行動します。彼女はルーベンを正しい位置に戻します。
フィル- ルーベンの兄弟で、劇中ずっとルーベンを支えています。ルーベンが答えが必要な質問があるときに頼る相手です。
リズ- フィルの新しいガールフレンド。彼女は才能のある 19 歳か 20 歳です。フィルがいないときはルーベンのそばにいて、お互いに少し惹かれ合います。彼女は彼のために歌を書き、彼のために絵を描きます。彼らは最終的にキスをしますが、ルーベンは彼女を拒否します。
サラ- 何年も前にルーベンの恋人であり、ルーベンとラブレターをやり取りしていた人物です。彼らは再びデートするが、以前と同じようにはいかなかった。
ポールはルーベンの古い友人でサラの夫であり、きっかけとなる人物である。彼らの出会いの後、ルーベンは彼が1年前に飛行機事故で亡くなっていたことを知る。
ラビはルーベンと彼の家族を幼い頃から知っていた。彼はルーベンの気持ちを非常によく理解しており、知らないうちにサラのもとへ彼を導く。
ピーターはルーベンのビジネスパートナーであり、ルーベンを解雇する状況の主な仕掛け人のようである。彼はルーベンを非常に嫌っており、ルーベンに解雇を告げている間、ルーベンに自分と戦わせようとする。
フランクはルーベンの会社の会長であり、ルーベンを解雇したくないようだが、他に選択肢がないようだ。
ジャニスはルーベンの会社の会計士であり、ルーベンの支出に矛盾があることに気づき、彼が会社から盗んでいると感じている。

ルーベンは、この物語の主人公です。彼は裕福なビジネスマンですが、自分のことばかり考えているため、これから自分に起こる出来事が見えません。ルーベンの物語は、デヴィッド・マメットの劇「エドモンド」の似た物語に沿っています。エドモンドもすべてを失った中流階級の男性です。エドモンドの贖罪への道は、人種や同性愛に対する感情に対処するため、はるかに暴力的で肉体的なものです。ルーベンの状況は、彼の精神を貫く道です。彼は、これらすべての出来事がなぜ、どのようにして始まったのかを突き止めることに執着しています。彼が最終的に平穏を得るには、劇全体が必要ですが、それは非常に否定的なものです。ルーベンは平均的な中流階級の男性と見なすことができるため、彼の物語は多くの人の心に響きます。彼の結末は期待できるものではありませんが、視聴者は彼の間違いや誤った考えを見て、そこから学ぶことができます。フィル、リズ、サラはルーベンの親友の役を演じます。彼は彼らのところへ行き、自分の悩みを話す。彼らは彼を助けようとするが、ルーベンは彼らの助言を受け入れない。パウロは使者として行動し、きっかけとなる出来事の背後にいる力として行動することで、これから起こることの警告をもたらす。この物語の中には、たくさんの伏線が張られた会話がある。シャーマンはまた、人生に関するルーベンの最後の考えを思いつく。私たちはみな孤独であり、ルーベンが選んだ道である暗闇の中で待つか、私たちがここにいることを受け入れ、私たちを愛してくれる人たちと愛を分かち合うかのどちらかを選ぶことができる、ということだ。コミカルな救済はラビの形でやってくる。ラビは視聴者にルーベンがどのように感じているかについての洞察を与えてくれるが、コミカルな方法でそれを明らかにする。例えば、彼が携帯電話からヤハウェに電話をかけ、善良であることの意味は何かという答えを見つけるときなどだ。

この劇は古典的な悲劇のジャンルに分類されます。それは、基本的な道徳規範がある平衡状態から始まります。Patience では、仕事をすれば報われるというものです。ルーベンは仕事に一生懸命取り組み、成功しました。彼に恋をした女性がいて、彼らは結婚して子供をもうけました。その後、登場人物が恥ずべき行為を犯したときに、きっかけとなる出来事が起こります。ルーベンのビジネス パートナーは彼が会社から盗んだことを知り、妻は他の女性に宛てたラブレターを見つけます。登場人物が苦難を経験するにつれて、プロットは展開します。ルーベンの兄弟は亡くなり、彼が答えを探すどこに行っても、何も見つけることができません。クライマックスで、登場人物はある洞察を得ます。ルーベンは地下鉄で元妻に偶然会い、そこで彼女は、彼の人生でうまくいかなかったことのすべてが彼自身に原因があることを彼に示します。他の何かや誰かのせいではありません。決着では、何らかの救済行為によって普遍的な規範が回復されます。ルーベンは何らかの贖罪行為を経るわけではないが、自分の行いのせいで孤独になるに値すると理解しており、そうするつもりである。

ジェイソン・シャーマンは主にリアリズムのスタイルでペイシェンスを書いた。これらのシーンはリアルタイムで起こる。彼はシーンからシーンへと飛び移るが、個々のシーンはリアルタイムと同じくらいの時間がかかる。登場人物は非現実的な場所に行くことはなく、ルーベンとポールの出会いを除いて実際の現実世界にとどまる。この劇は1つのストーリーラインにとどまり、ルーベンが主人公で、劇は彼の行く末を追う。観客は客観的である。私たちは劇を遠くから見ているだけで、物語には関わっていない。また、ストーリーラインの現実的な問題、つまり時間にも従っている。この劇は1998年に書かれ、すべてを失う成功したビジネスマンについての物語である。当時、特に今日の世界では、それは非常にあり得ることだった。劇は観客におとぎ話のような結末を与えない。ルーベンが、人生で起こったすべての悪い出来事は自分のせいであるという事実をようやく受け止めるところで終わる。リアリズム劇のほとんどは時系列で進行するが、そうではないリアリズム劇もあり、それでもリアリズム劇と見なされる。なぜなら、その場面は提示された順序どおりに正しく組み合わされているように見えるからである。これはペイシェンスにも当てはまり、フラッシュバックはあるが、非常に戦略的なポイントで、観客に物事がなぜそのように起こったのかの洞察を与える。ペイシェンスには不条理の要素がある。ルーベンは、心の中では不条理に満ちた世界に生きている。彼は、それが何であれ、より高い力に翻弄されている。劇の終わりまでに、彼は自分の人生は変えられないと受け入れる。不条理劇がどれほど深く関わっているかを示すのが、 A Student's Guide to Play Analysisからの引用である。「したがって、執筆の目的は、単に彼らの絶望を表現し、おそらくそれを他の人と共有することである。ある意味で、彼らが実際には完全に孤独であることを悟って、彼らが一人ではないことを知って慰めを見出すことである」（ラッシュ 232）。これは、ルーベンが最後に見出すのとほぼ同じ認識である。ペイシェンスはポストモダン劇ともいえます。シャーマンは、登場人物が個人が運命をコントロールできるのか、あるいは行動が結果に影響しないのかといった考えを語る、考えさせられる独白を観客に数多く提供します。観客は、すべての出来事はつながっているのか、それともただランダムに起こるだけなのかという疑問に直面します。この劇は、劇中のセリフに重点を置き、ストーリーには重点を置いていません。劇のメッセージは、これらの独白に見ることができます。劇の構成は時系列ではなく、シーンがどれだけ密接に結びついているかに重点が置かれています。

この劇の中心的な問いは、「あなたは自分の人生に満足していますか？」です。これは劇全体を通して存在する概念です。長い独白は、ルーベンの人生でこれらの悲劇的な出来事を引き起こした原因を説明しようとします。しかし、それらは単に彼が失ったものに対処するのを助けようとする方法です。この劇は、本当に自分の人生を吟味し、何がうまくいかなかったのか、なぜうまくいかなかったのかを分析し、自分の人生に本当に満足しているかどうかを見極めるようにさせます。この劇は、観客に次のような質問をします。必要なものはすべて揃っていますか？持っているものはすべて必要ですか？明日、持っていたものをすべて失うとしたら、対処できますか？ルーベンは、してはいけないことの典型的な例です。彼は過度に自己中心的であるため、他の人を責めようとします。彼は決して自分自身を見つめません。劇の終わりにようやく自分自身を見つめたとき、彼はそれに耐えられませんでした。重要なのは、出来事が関連しているかどうかに関係なく、人生のすべての結果をコントロールすることはできないということです。人々は自分自身に満足できなければならず、結果は問題ではありません。この劇のもうひとつのテーマは、1997 年にユダヤ人男性のうつ病率が非ユダヤ人男性の 2 倍高いという調査結果が発表された経緯です。この調査ではアルコールが原因とされていましたが、他の結論も出ています。特にこの劇にぴったり当てはまる結論が 1 つあります。「スーザン・ノーレン・フクセマ博士は、ユダヤ人がうつ病にかかりやすいのは、ストレスを感じたときの対処方法が反芻的であるからだと考えています。宗教教育によって反芻的な知識の探求が強化されるユダヤ人男性がうつ病にかかりやすいのは、このためかもしれません。」(なぜユダヤ人は…) ルーベンは答えを見つけることに執着しています。答えを見つけられないことで、彼はどんどんうつ病の道を進んでいきます。

この劇中の言語は、速いものから遅いものへと移り変わります。テンポの速い対話からゆっくりとした独白へと移ります。通常の会話では、登場人物はしばしばお互いを遮ります。まるで相手が何を言うかわかっているかのように、素早く会話を進めます。一方の登場人物が本当に重要なことを言いたいときは、会話は再び遅くなります。シャーマンは対話の中で歌も使います。それらのセリフは、これから起こることについてのちょっとした洞察を与えます。歌はまた、ルーベンに何を見逃しているかをほのめかそうとします。「だから、ベイビー、私を愛して/今夜私を愛して…明日は誰かのために作られた/しかし、明日は決して来ないかもしれない」(シャーマン 81)。これはルーベンとサラが夕食を食べているときに最初に聞かれ、彼らのロマンチックな関係を予兆しているようです。しかし、このセリフは劇の後半でも聞かれ、現在に集中するようにルーベンに呼びかけているとも考えられます。

劇作家のメモで、ジェイソン・シャーマンは「この劇は優雅かつシンプルに上演できるし、そうあるべきだ。初演では、車、レストランのテーブル、机など、必要に応じて何にでもなる多目的セットが登場した。」(シャーマン) 観客に影響を与えるのは登場人物を取り巻くものではなく、登場人物のセリフこそが本当の見どころである。この劇は、言葉で絵を描くことで、観客に自分たちの人生について考えさせる。

「For All we Know」は劇中ずっと流れています。この曲は「明日は来ないかもしれないから」という歌詞を中心に、今を生き、今を活かすことについて歌っています。この曲は、自分の人生で幸せになるという劇の一貫したメッセージに当てはまります。

『ペイシェンス』は、オンタリオ州トロントのタラゴン劇場で初演されました。2001年にペンシルバニア州フィラデルフィアのウィルマ劇場で米国初演されました。

ジェイソン・シャーマンは1962年7月28日、ケベック州モントリオールで生まれました。現在も住んでいるトロントに移住しました。1985年にヨーク大学を卒業し、1985年にケビン・コノリーとともにWhat Publishingを設立しました。ジェイソンはWhat誌の編集者でした。またシャーマンは1995年に演劇「Three in the Back」でカナダ総督賞を受賞しています。また1993年には演劇「The League of Nathans 」でフロイド・S・チャーマーズ・カナダ演劇賞を受賞しています。「仕事への取り組み方について、彼はCBC（1999年11月2日）にこう語っています。「チャールズ・ラドラムの名言に『人に真実を語るなら、笑わせた方がいい』というのがあります。劇場で説教されているような気分になりたい人は誰もいません。舞台で起こっていることの中に自分自身の何かを認めようとしているような気がしないといけない。そうでないと、取り残されたように感じてしまう。』(ピエール・カーチ)

作品
• パメラのような場所 (1991)
• 泣くことはそうではない (1991)
• ネイサン同盟 (1992)
• ロシア人の言うこと (1993)
• フィールド (1993)
• ショーボートの商人 (1993)
• 背中に3つ、頭に2つ (1994)
• ヘブロンを読む (1995)
• リトリート (1996)
• 一人ぼっちで (1997)
• 忍耐 (1998)
• それはすべて真実 (1999) 時間のエーカー (1999/2000)
• アフガナダ (2006)

• Doollie.com 劇作家データベース
• ピエール・カーチ。「ジェイソン・シャーマン」。カナダ演劇百科事典。2006年10月25日
• ジュリア・ホランド。「ジェイソン・シャーマン」。ヨーク大学。2005年7月28日
• オセンランド、キャサリン。忍耐。カーテンアップ。2001 年 9 月 24 日
• ラッシュ、デイビッド。『プレイ分析の学生ガイド』、サザンイリノイ大学出版局、カーボンデール、2005年。
• シャーマン、ジェイソン。『Patience』。プレイライト・カナダ・プレス。トロント、オンタリオ、1998年
• 「ユダヤ人男性はなぜそんなに落ち込んでいるのか？ クロスカレント 2002/03 冬号」。依存症と精神衛生センター。2005 年 2 月 21 日。