ネイサン・コーエン（評論家）

マウント・アリソン大学を卒業後、オズグッド・ホール法科大学院で1学期法律を学んだが、卒業せずにノバスコシア州に戻った。^{[ 1 ]} 彼はジャーナリストとして就職し、1942年から1945年まで労働組合が所有する大量発行の日刊紙「グレース・ベイ・ガゼット」の編集、取材、組版、発行を一人でこなすという、事実上一人で仕事をこなすようになった。 ^{[ 7 ]}

彼は労働進歩党（当時は共産党として知られていた）に入党し、1945年にトロントに移住した。彼は党機関紙「カナディアン・トリビューン」で働いた。また、イディッシュ語の共産主義週刊紙「ヴォーヘンブラット」の編集者としても活動した。彼は同紙の英語セクションで政治記事、書評、そして演劇評を執筆した。^{[ 6 ]}

『ヴォーヘンブラット』の編集者ジョー・ガーシュマンは後にコーエンの共産党員としての立場についてこう述べている。「彼が党員だった間、彼は党が掲げる特定の原則に反抗的だった。彼は民主集中制、特に芸術に関しては賛成していなかった。彼は、作家は党の方針に従うのではなく、自分の考えや見たままを自由に探求し、書く機会を与えられるべきだと考えていた。ネイサンは、共産党員だった時でさえ、本質的に反逆者だったのだ。」コーエンはおそらく1947年頃に党を脱退したと思われる。^{[ 6 ]}

彼はメイバー・ムーアの目に留まり、ムーアはコーエンをカナダ放送協会に推薦した。コーエンはそこで演劇評論家として^{[ 4 ]} 、 『アクロス・ザ・フットライツ』 、『シアター・ウィーク』、 『 CJBC ビューズ・ザ・ショーズ』​​の司会を務めた^{[ 6 ]}。コーエンは1953年から1962年までCBCテレビで知的だが人気の高いパネル番組『ファイティング・ワーズ』の司会を務め、全国的に有名になった^{[ 8 ]。}コーエンはまた、1950年代にCBCテレビでアンソロジーシリーズ『ゼネラル・モーターズ・シアター』の脚本編集者として働き、CBCラジオでは番組『オーディオ』でインタビューを続けた^{[ 6 ]}。

1950年代には、彼は自身の雑誌『ザ・クリティック』も発行した。^{[ 6 ]}コーエンは1957年にトロント・テレグラム紙で演劇コラムの執筆を開始し、2年後にトロント・デイリー・スター紙に引き抜かれ、同紙のエンターテインメント編集者となり、亡くなるまでその職を務めた。^{[ 3 ]} コーエンは批評家としての誠実さで知られ、批判的なレビューを書くことをためらわず、当時一般的だった無批判な賞賛という批評の慣習を打ち破った。^{[ 6 ]}カナダ大学出版局から芸術批評家を目指す人へのアドバイスを依頼され、1964年にトロント・スター紙のコラム「駆け出し批評家のためのルール」として発表した。^{[ 9 ]}

コーエンは苦境にある劇団を傷つけることをためらわなかった。彼はクレスト・シアター・ファウンデーション劇団に公然と敵対し、カナダ芸術評議会が同劇団への資金提供を拒否するに至った。また、同劇団がセント・ローレンス芸術センターへの移転を阻止された後、同劇団の崩壊にも深く関わった。さらに、クレストの創設者であるドナルド・デイビス、マレー・デイビス、バーバラ・チルコットに対する彼の攻撃により、1966年にクレストが解散した後、彼らはその後10年間トロントで仕事を得ることができなかった。^{[ 10 ]}