ミラノ五日間記念碑

ミラノの五日間記念碑（イタリア語：Monumento alle Cinque Giornate di Milano）は、イタリアのミラノにあるチンクエ・ジョルナーテ広場の中心に位置する、ブロンズのオベリスクと台座の彫刻で構成される記念碑です。この記念碑はイタリアの彫刻家ジュゼッペ・グランディによって制作され、 1848年3月18日から22日にかけてオーストリア軍がミラノから撤退する原因となったミラノの五日間の反乱を記念して1895年に開通しました。この場所にはかつて、中世のミラノのスペイン城壁の東門であるポルタ・ヴィットーリア（旧ポルタ・トーザ）が建っていましたが、反乱によりこの門が占領されたため、オーストリア軍はミラノを放棄しました。

記念碑の委託

1848 年に、1848 年の最近の出来事で亡くなった人々を追悼するために仮の記念碑が建てられましたが、ハプスブルク家の支配が回復された後、当局によってすぐに撤去されました。1862 年、地元の美術アカデミーがこの場所の町の門を飾る記念碑のコンテストを主催しましたが、この努力は建設には至りませんでした。1872 年から 1873 年にかけて、イタリア王国の成立につながった 1848 年と 1860 年に関連する出来事を祝う記念碑の資金を調達するために、多くの公募が開始されました。

1879年、ロンバルディアがイタリア王国に併合されてから20年後、この計画で集められた資金で、ミラノ市はチンクエ・ジョルナーテの記念碑を建てるコンペを主催した。100近くのプロジェクトが提出され、1880年にルカ・ベルトラミのプロジェクトが選ばれたが、コミューンに承認されず、2回目のコンペが開催され、今度は凱旋門のデザインが求められた。割り当てられた資金は50万リラだった。^[1] 82の提案が提出され、指定された要件を満たしていなかったにもかかわらず、グランディのデザインが選ばれた。グランディは提案のスケッチで、次のように述べた。

ミラノ革命の輝かしいドラマを造形的に表現することを意図した作品。鐘を鳴らすために登る人物によって表される戦いの最初の兆候から、戦いは、武器の束を見せながら叫ぶ女性と、しゃがみながら泣く女性によって表される、闘争の熱狂と息もつかせぬ不安という2つの側面で展開される。戦いから勝利が生まれ、名声が勝利を声に出して世界に広める。ドラマは、偉大なアイデアを表す鷲と、戦いの主な場であったバリケードを守るために誇らしげに立つライオンに擬人化された、国家の救済の一種の神格化で最高潮に達する。これらの短いメモで、アーティストはスケッチを想像する上で彼を導いたアイデアを示し、要約することだけを意図している。本質的に目のために行われたことを、必要な効果と証拠をもって表現するには、言葉では不十分である。スケッチの性質と限界により、ほのめかされただけだった概念は、作者が作品の執筆を許されれば、この偉大で輝かしい叙事詩の表現に求められる雄弁さをすべて駆使して展開され、表現されることができる^[2]

グランディはこの作品の完成に予想より長い13年を費やした。この大きさのブロンズ像を鋳造するのは鋳造所にとって大変な作業だった。グランディは像の設置場所の近くにスタジオを開設した。この像は1895年3月にようやく落成したが、その数日前に彫刻家は他界していた。^[3]

記念碑の説明

この記念碑は、車や路面電車の交通量が多い小さな公園の中にあります。低い柵で保護され、赤みがかったスウェーデンの花崗岩で作られた階段で構成された低い石の台座の上に立っています。台座の石の上には、主に女性、鷲、ライオンで構成された彫像の渦巻きがあります。彫像は、反乱のさまざまな日の寓話です。頂上には、星型の尖塔が飾られた、約 100 人の殉教者の名前が刻まれた 23 メートルのオベリスクがそびえ立っています。この作品は斬新で型破りであると考えられていました。1900 年に、ロリンズウィラードはこの作品を次のように批判しました。

完全に目覚めた知性に記録された明確な認識というよりは、夢の中で見た半ば理解された考えのようだ。オベリスクの基部の周りには、物体の渦巻のようなものがあり、それが何らかの形で革命の考えを伝えている。それらを個別に見ると象徴的に、そして曲線を描く線が与えるめまいがする動きの暗示を捉えると、ある具体的な文字通りの意味で。構成のさまざまな要素の中には、明らかに振動している鐘、猫のように忍び足で這うライオン、完全には光り輝いていないいくつかの人物、そして、ある考えから別の考えへと変調または接続リズムとして機能することを意図した不規則な衣服のひだがある。明らかに、この概念はグランディの心に熱く浮かび、冷める前にボゼットに定着し、その後実質的に変更されることはなかった。^[4]

1日目: 鐘を鳴らして街に戦いを挑む
2日目: 殉教者たちへの悲しみの叫び
3日目: バリケードへの呼びかけ
4 日目と 5 日目: 名声 (右上) が勝利 (左上、足をぶらぶらさせてトランペットを吹いている) を上に持ち上げます
バリケードの残骸の中にいるライオンは防衛を象徴している
勝利の鷲

参考文献

^ Artisti Contemporaneo: Giuseppe Grandi、Emporium Volume XVI #92 (1902)、101 ページ。
^ ミラノの劇的な演出を凝らしたもの。最も重要な、最も重要な作品、カンパーナで最も重要な作品、さまざまな作品を見て、最高の芸術作品と素晴らしい作品、素晴らしい作品を作りましょう。 dall'altra che piange accosciata。ゾルゲ・ダッラ・ロッタ・ラ・ヴィットリア、エ・ラ・ファマ、ラッコリエンド・ダッラ・スア・ボッカ・イ・トリオンフィ、リ・スパージュ・アル・モンド。私は、ナツィオナーレの危険な種のドラマに夢中です。グラン・ペンシエーロの人物、ネル・レオーネのフィエラメンテ、バリケートのディフェサ・ディ・ケレ、チェ・フロノ・イル・カンポ・プリンシパルデ・デッラ・ロッタ。アーティストは、意図せずに、自分自身の想像力を駆使して、自分自身のアイデアを探求します。不十分な保護は、有効性を検証し、証拠を必要とするものであり、最も重要な要素です。 I concetti poi che、per l'indole stessa ei limiti d'un bozzetto、non furono che accennati、potranno、ove all'autore sia concessa l'esecuzione dell'opera、essere svolti ed espressi con tutta l'eloquenza che esige la rappresentazioneディ・クエスト・グランデ・エ・グロリオシスシマエポペア
^ Artisti Contemporaneo: Giuseppe Grandi、Emporium Volume XVI #92 (1902)、91 ページ。
^ アシュトン・ロリンズ・ウィラード著『近代イタリア美術史』（1900年）、231ページ。

イタリア語版Wikipediaより

北緯45°27′44″ 東経9°12′26″ / 北緯45.46227° 東経9.20712° / 45.46227; 9.20712

[1] Artisti Contemporaneo: Giuseppe Grandi、Emporium Volume XVI #92 (1902)、101 ページ。

[2] ミラノの劇的な演出を凝らしたもの。最も重要な、最も重要な作品、カンパーナで最も重要な作品、さまざまな作品を見て、最高の芸術作品と素晴らしい作品、素晴らしい作品を作りましょう。 dall'altra che piange accosciata。ゾルゲ・ダッラ・ロッタ・ラ・ヴィットリア、エ・ラ・ファマ、ラッコリエンド・ダッラ・スア・ボッカ・イ・トリオンフィ、リ・スパージュ・アル・モンド。私は、ナツィオナーレの危険な種のドラマに夢中です。グラン・ペンシエーロの人物、ネル・レオーネのフィエラメンテ、バリケートのディフェサ・ディ・ケレ、チェ・フロノ・イル・カンポ・プリンシパルデ・デッラ・ロッタ。アーティストは、意図せずに、自分自身の想像力を駆使して、自分自身のアイデアを探求します。不十分な保護は、有効性を検証し、証拠を必要とするものであり、最も重要な要素です。 I concetti poi che、per l'indole stessa ei limiti d'un bozzetto、non furono che accennati、potranno、ove all'autore sia concessa l'esecuzione dell'opera、essere svolti ed espressi con tutta l'eloquenza che esige la rappresentazioneディ・クエスト・グランデ・エ・グロリオシスシマエポペア

[3] Artisti Contemporaneo: Giuseppe Grandi、Emporium Volume XVI #92 (1902)、91 ページ。

[4] アシュトン・ロリンズ・ウィラード著『近代イタリア美術史』（1900年）、231ページ。

記念碑の委託

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