モロク（クプリンの小説）

『モロチ』はアレクサンドル・クプリンの短編小説で、 1896年12月の『ルスコエ・ボガツヴォ』誌に初掲載された。急速に成長するロシア資本主義に対する鋭い批判と、国内で高まる産業不安を反映しており、クプリンの最初の主要作品とされている。 ^{[1] [2]}

エンジニアのアンドレイ・ボブロフは、冷酷な雇用主のもとで働いており、周囲で起きていることにますます不快感を覚える。愛する女性ニーナを会社経営者の非道徳的な実業家クヴァシュニンに奪われた後、彼は神経衰弱に陥り、自分の「分身」と狂ったように無駄な議論をする壊れた男になってしまう。物語の結末は、労働者の反乱の勃発を暗示する。^[2]

• アンドレイ・ボブロフは、自分が働いている工場を、子供たちを「火の中を通らせる」儀式の犠牲として捧げたアンモン人の青銅の神、飽くことを知らないモロクであると認識している、感受性が強く社会意識の高い男性です (列王記下 23:10)。
• 企業のオーナーであるクヴァシュニンは「大食いで、放蕩で、とんでもなく太っている」人物で、ボブロフは彼を「産業の不道徳」そのものの体現者とみなしている。
• スヴェジェフスキーは嫌な出世主義者で、「現代のユーライア・ヒープ」（ニコラス・ルーカー）である。^[2]
• 工場の倉庫を担当するジネンコは、上司に媚びへつらい、同僚の噂話をし、部下を圧制する男である。
• ニーナはジネンコの娘で、ボブロフが恋に落ちる若くて美しい女性で、クヴァシュニンの富に感銘を受ける。スヴェジェフスキーと結婚し、世間体を隠すクヴァシュニンの愛人になる。
• ゴールドバーグは工場の医師であり、ボブロフの唯一の友人である。
• アンドレアは、高学歴で非常に知的なベルギー人エンジニアでした。^[2]

学者のニコラス・ルーカーによれば、「モロクはテーマ的には 1890 年代にしっかりと属しており、その 10 年間の多くの社会的、経済的問題を反映しています。」

1800 年代後半には、ロシア資本主義が急速に発展し、それに伴い産業も拡大した。鉄道網が拡張され、繊維、冶金、鉱業が拡大するにつれ、ロシアの生産高は着実に増加した。クプリンが「ユゾフスキー工場」で言及している 1896 年のニジニ ノヴゴロドでの全ロシア産業博覧会は、ロシア産業の目覚ましい成果を披露するために企画された。しかし、産業ブームとともに、1891 年から 1892 年の飢饉などの農業危機によって土地を追われた貧しい農民によってその階級が膨れ上がった新しい労働者階級の間で不安が高まった。^[2]

1890 年代半ばの一連の産業騒乱は、モロクの終わりの労働者の反乱に反映されています。

この物語は、ルーシ新聞第12号12月号に初めて掲載された。大幅に編集されたバージョンは、ゴーリキーのズナーニエ社が1903年に出版したコレクション『物語』に掲載された。同年、ロストフ・ナ・ドヌの出版社ドンスカヤ・レフ（ドン演説）から出版された。そこでは最後の場面はまったくなかった。^[1]テキストの修正作業は、著者がアドルフ・マルクスの『クプリン全集』に準備している間も続けられた。著者がニコライ・ミハイロフスキーに宛てた手紙から判断すると、当初、最後の章は最終版よりもずっと過激なものだった。最終的に、ミハイロフスキーの勧告に従って、そのトーンはかなり抑えられた。^[1]

クプリンは、その原稿を出版社（AK Marks）に提出し、ミハイロフスキーに次のように書いた。「これが『モロク』の第11章です。あなたの指示に従って大幅に変更しました。ここでお願いがあります。もし本文に不適切な点が見つかった場合は、ご自身のペンで目を通してください。…告白しなければならないことが1つあります。私はまだ病的な心理学から逃れられていません。おそらく、この不幸なジャンルは私と切り離せないものなのでしょう。」^{[1]クプリンは、労働者の反乱、ボブロフがボイラーを爆破する場面で}『モロク』を終わらせるつもりだったようだ。ミハイロフスキーは、結末が「メロドラマ的」だとして、変更を主張した。これにより（ソ連の批評​​家I.ピトリャルによると）、小説の全体的なトーンがより悲観的になった。クプリンは原稿を修正する際にミハイロフスキーにこう書いている。「反乱については一言も述べていない。ただ感じることができるだけだ。」^[3]

アンジェル・ボグダノヴィッチは、ズナーニエ誌でクプリンの作品集を評して、次のように書いている。「収録されている10の作品のうち、最も長い『モロク』だけが際立っている...しかし、工場全体を描いたものなど、いくつかの優れた断片があるにもかかわらず、作者が外部の影響を受けて作品を制作しているかのようで、文体にいくらか堅苦しさがある。^」[4]

現代の学者ニコラス・ルーカーによれば、「 『モロク』の欠点はいくつかある。『暗闇の中で』のような作品のメロドラマ性が再び現れ、特にボブロフ、ニーナ、クヴァシュニンの三角関係は、以前のアラリン、ジナイダ、カシュペロフのパターンにいくらか似ている。『モロク』の2つの部分は、恥ずかしげもなくセンセーショナルである。ピクニックでのボブロフとジネンコ夫人の熱狂的な言葉のやり取りと、血まみれでぼろぼろの服を着た主人公が病院に到着し、ゴールドバーグにモルヒネを懇願する場面である。」^[2]