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ミクスチャーは、少なくとも 1 つのミューテーション ストップを含む複数のランクのパイプを含む、通常は主要な音質のオルガン ストップです。これは、完全なコーラスを形成するストップの組み合わせ、たとえば8 フィート(8 ′ )、4 ′、2 ′ピッチの主要音で描画されるように設計されています。ミクスチャーは、キーボードの各音符の上位倍音を強調します。ミクスチャー内の個々のピッチはリスナーには区別されませんが、基本 (最低) ピッチを強化し、音量、音色(色)、および輝きを音に追加します。上位倍音を演奏するパイプは独自の倍音セットを生成するため、倍音の不協和音の要素が導入され、アンサンブルを豊かにするとともに、ミクスチャーに特徴的な音色のテクスチャを与えます。歴史的に、ミクスチャーは、ストップがなく、すべてのランクが同時に鳴る 中世のブロックヴェルクコンセプトから派生したものです。
命名法
ミクスチャー ストップには通常、ローマ数字でパイプのランク数、つまり 1 つのキーを押したときに何本のパイプが鳴るかが示されています。たとえば、ミクスチャー II には 2 つのランク (2 つの音が鳴る) が含まれ、ミクスチャー V には 5 つのランクが含まれます。
混合は、キーボードの音域が上がるにつれて音符ごとのランク数が増えるように設計されることがあります。この特徴を示す混合はプログレッシブと呼ばれ、2 つの数字でラベル付けされます (例: Plein Jeu III-VII、Fourniture IV-VIII)。
ピッチが指定されている場合（例：Mixture IV 2 ′）、それはキーボードの最低音の C を押したときに最も低く鳴るランクのピッチを指します。
ミックスには、ルート ピッチより上のどの音程で鳴るかを示す複数の数字が付けられている場合があります。たとえば、ミックス 15.19.22.26 は、音符を押すと、15 度、19 度、22 度、26 度の音程が鳴ることを意味します (または 2' + 1 1 ⁄ 3 ' + 1' + 2 ⁄ 3 ')。
混合物の種類
フォーニチュール
これは最も一般的なタイプの混合で、単に「混合」と表記されることが多いです。オクターブと 5 度が含まれ、通常は進行形です。シンバル混合の補完となります。
シンバル
比較的高い混合音で、正確にはオクターブと 5 度を含みますが、長 3 度が含まれる場合もあります。Fourniture に付随して、完全なコーラス混合音を作成します。
プレイン・ジュ
文字通り「フルコーラス」であり、通常は Fourniture と Cymbale の組み合わせです。
シャーフ
通常は III 以上のランク (mIV、IV-V、III-IV、V-VI) の高音混合音 (1'、1/2'、または 1/4')。オクターブ、長 3 度 (少なくとも 1 つ)、および 5 度が含まれますが、短 7 度が含まれる場合もあります。
ラウシュクイント
オクターブと5度のみのランク(IV/V/VI/VII/VIII/IX/Rauschquint III-XII)を2つまたは3つ以上含むハーモニック混合。
音色に影響を与える変数
ミキシング ストップには通常、ユニゾンと 5 度ピッチ レベルのみが含まれますが、3 度が含まれる場合もあり、まれに 7 度や 9 度などの他の倍音が含まれることもあります。ペダル部分には通常、16' の基本音を強化する低音ミキシングが含まれます。
ティアレスを使用した手動ミキシングでは、16 フィートのストップが描画されないと「実体のない」サウンドになることがあります。
音域を上るにつれて、混合音のさまざまなランクが一定の間隔で下がる (または途切れる) 周波数によって、混合音の響きが大きく左右されます。混合音が途切れない場合、それは調和混合音と呼ばれます。アリスティド・カヴァイエ＝コルは、「Plein jeux harmonique」と名付けられた混合音ストップの例を多数作成しました。一部の混合音は、キーボードの低音域で高音を増強し、キーボードの高音域で低音を増強します。
混合ブレーク
混合音のピッチの構成は、通常、キーボードの音域全体で数回変化します (またはブレークバックします)。多くの場合、次の例のように、後続の C で変化します。混合音の「ブレーク」とは、キーボードの音域内の特定のポイントで高いピッチがドロップアウトし、低いピッチが追加されることです。この機能により、混合音はキーボードの低音部では比較的高いピッチで、高音部では比較的低いピッチで鳴ります。これにより、低音の明瞭度が高まり、高音部では基本音が追加されます。ブレークが発生するもう 1 つの理由 (特に非常に高い混合音の場合) は、製作者が 2フィートランクの最上部 (約 2/3 インチの長さの C) よりも小さい (高い) パイプを作るのは現実的ではないと判断することです。そのピッチに達すると、通常は前のオクターブのパイプを低いピッチ レベルで繰り返します。混合音は一般に 2フィートより高いピッチで始まるため、ピッチが上昇するにつれてオクターブの繰り返しが必要になります。
たとえば、典型的な Great Fourniture IV のブレーク構造は次のとおりです。
その音符以上の音高 フルニチュール IV-VII (サン ジャン ド リュズ シンフォニー ホール) C#2 1-1/3' - 1' - _____ 2/3' - 1/2' C#14 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C#26 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C#38 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 1' - 2/3' C#50 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 1'
その音符以上の音高 シンバル V-VI (サン・ジャン・ド・リュズ・シンフォニーホール) C#1 2/3' - 1/2' - 1/3' - 1/4' C#13 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3 ' 1/4' C#25 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3' C#37 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' F#45 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3'
その音符以上の音高 Plein jeu V (サン・ジャン・ド・リュズ交響楽団ホール、ポー・サン・ジャック、リーズ市庁舎/デュッセルドルフ/ポー・サン・マルタン/バチカン/シャルトル大聖堂/サン・トゥスタシュ) C1 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3' C13 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C25 2 -2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' C49 4' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1'
その音符以上の音高
Plein jeu V（サン・トゥスタシュ）
C1 2フィート - 1-1/3フィート - 1フィート - 2/3フィート - 1/2フィート - 1/3フィート
C13 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'
C25 4フィート - 2-2/3フィート - 2フィート - 1-1/3フィート - 1フィート - 2/3フィート
C37 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1'
その音符以上の音高
Plein jeu V（バチカン）
C1 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'
C13 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'
C25 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3'
C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1'
C49 4フィート - 4フィート - 2-2/3フィート - 2フィート - 1-1/3フィート
Treizieme Mixture III-VII(パウ・サン・マルタントランセプトオルガン): C1 1-1/3' - 1' - 8/13' C13 2フィート - 1-1/3フィート - 1フィート - 8/13フィート C25 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13' C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13' C49 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13 oR スペシャルシンバル IV は、バートン 3/7 の Cucherousset によってランク付けされています。 C1 1/4' - 1/5' - 1/7' - 1/10' C13 2/7' - 1/4' - 1/6' - 1/8' C25 1/2' - 2/5' - 1/4' - 1/6 ' C37 2/3 ' - 1/2 ' - 1/3 ' - 1/4' C49 3 1/5 1' - 4/5' - 1/2' - 2/ 5分 CCCCCC 1 2 3 4 5 6 C 1/16' |------------+------------+------------+------------+------------ / | 1 - C 1/16' B | | | | | / | 1 - B Bb | | | | | / | 1 - Bb あ | | | | | / | 1 - あ アブ | | | | | / | 1 - アブ G 1/12' |-----------+----------+-----------+---------- ----+------ / ---- / | 2 - G 1/12' ファ# | | | | / | / / | 3 - ファ# F | | | | / | / / | 3 - F E 1/10' | | | | / | / / | 3 - E 1/10' Eb | | | | / | / / | 3 - Eb D | | | | / | / / | 3 - D C# | | | | / | / / | 3 - C# C 1/8' |-------------+------------+------------+---- / ------ / ---- / ------ / | 4 - C 1/8' B | | | / | / / | / / | 5 - B Bb | | | / | / / | / / | 5 - Bb あ | | | / | / / | / / | 5 - あ アブ | | | / | / / | / / | 5 - アブ G 1/6' |------------+----------+------ / ---- / ------- / ---- / ------ / ---- / | 6 - G 1/6' F# | | / | / / | / / | / / | 7 - F# F | | / | / / | / / | / / | 7 - F E 1/5' | | / | / / | / / | / / | 7 - E 1/5' Eb | | / | / / | / / | / / | 7 - Eb D | | / | / / | / / | / / | 7 - D C# | | / | / / | / / | / / | 7 - C# C 1/4' |-------------+---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------| 7 - C 1/4' B | / | / / | / / | / / | / | 8 - B Bb | / | / / | / / | / / | / | 8 - Bb あ | / | / / | / / | / / | / | 8 - あ アブ | / | / / | / / | / / | / | 8 - アブ G 1/3' |------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ---- / ---- / ------------| 8 - G 1/3' F# | / / | / / | / / | / | 7 - F# F | / / | / / | / / | / | 7 - F E 2/5' | / / | / / | / / | / | | 7 - E 2/5' Eb | / / | / / | / / | / | | 7 - Eb D | / / | / / | / / | / | 7 - D C# | / / | / / | / / | / | 7 - C# C 1/2' | / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ----------+------------| 7 - C 1/2' B | / / | / / | / | | 5 - B Bb | / / | / / | / | | 5 - Bb A | / / | / / | / | | 5 - A アブ | / / | / / | / | | | 5 - アブ G 2/3' | / ------ / ---- / ------ / ---- / -----------+-----------+- -----------| 5 - G 2/3' F# | / / | / | | | | 3 - F# F | / / | / | | | | 3 - F E 4/5' | / / | / | | | | 3 - E 4/5' Eb | / / | / | | | | 3 - Eb D | / / | / | | | | 3 - D C# | / / | / | | | | 3 - C# C 1' | / ---- / ------ / ----------+------------+------------+------------| 3 - C 1' B | / | | | | | 1 - B Bb | / | | | | | 1 - Bb あ | / | | | | | 1 - あ アブ | / | | | | | 1 - アブ G 1'1/3 | / -----------+-----------+-----------+-----------+- -----------| 1 - G 1'1/3 CCCCCC 1 2 3 4 5 6
外部リンク
- データの流出と混合物L'Hydrauleのグラフ(上記の例では流出なし)。
- アリスティド・カヴァイエ・コルのパイプワークの研究。ローラン・プレ。