ミレイユ・エイド（アストール）

ミレイユ・エイド（アストア）（ベイルート、1961年）（アラビア語：ميراي عيد اسطوري）は芸術家、作家である。 1975年のレバノン内戦中にベイルートを離れ、オーストラリアのメルボルンに移住。メルボルン大学で科学を学び、卒業後は専業アーティスト兼作家となった。大陸哲学の影響を受け、彼女の作品は自伝的な表現の概念と、意識と無意識が交差するアンヘイムリヒに基づいている。 ^[1]彼女は作品と著作を通して「人間の感情を探り」、「人間とは何かを問う」。^{[2]ミレイユ・エイド（アストア）は、}西シドニー大学で現代美術の博士号を取得（2008年）。彼女は、シドニー芸術大学、シドニー大学視覚芸術学部の研究員（2009～2013年）、ベイルート・アメリカン大学研究員（2011～2012年）を務めました。

展示会

ミレイユ・エイド（アストレ）の作品は、2004年のシドニー映画祭、ロンドンのフロイト美術館、 ^[3]^[4]サウサンプトンのミレイギャラリー、^[5]ベイルートのエスパスSD、ロンドンのテートモダン、 ^[6]ポンピドゥーセンター、[ ^7]第8回シャルジャビエンナーレ2008、第3回広州トリエンナーレで展示・上映された。^[8]彼女は、シドニーのコニー・ディーツショルト・マルチプルボックスギャラリーでフォトメディア作品を展示した。^[9] 2003年には、（オーストラリア）ナショナルフォトグラフィックパーチェスアワードを受賞した。^[10]

ノルウェーの船MSタンパを参考にしたミレイユ・エイド (Astore) のタンパのアートワークについては、次のように述べられています。

「ベンヤミンが新聞や雑誌を通じて写真画像が流通することの文脈的な美的影響を指摘したのと同じように、アストールの写真と彫刻、パフォーマンスの組み合わせは、彼女のウェブサイトを通じて流通し、写真とこのインスタレーション作品の空間的および解釈的なダイナミクスの両方を書き換えます。」^[11]

タンパの作品を基にしたイード監督の短編映画『タンパ：ビーチの散歩』はシドニーとロンドンで上映された。^[12]

短編映画

タンパのあと、ビーチを散歩するイードの短編映画「ここからは来ない」は「元の写真の正当性に疑問を投げかける」。^[13] 20カ国以上のギャラリーや映画祭で上映された。国際上映にはベイルートのネ・ア・ベイルート映画祭、ニューヨークのトロント・アラブ映画祭とシネマイースト映画祭、スウェーデンのコンストフェレニンゲン・オーラ・ギャラリー^[14]などがある。別の短編映画「3494 Houses + 1 Fence」は、オーストラリアの家屋のイメージとレバノンの戦争で破壊されたフェンスのシーンを並べ、「彼女の記憶と現在の生活の対比に対する意識を印象的に描き出している」。タンジールからテヘランまでの女性映画祭^[15]に選ばれ、「Resistance(s)」DVDシリーズの第3巻に収録された。^[16]

公演

ミレイユ・エイド（アストール）はレクチャーパフォーマンスを行っている。 2008年のホームワークスIVでは「恩知らずの死：撤退時代のアル・カラム」が行われた。^{[17] 2005年の}オーストラリア空間詩学会議（シドニー大学＆ニューサウスウェールズ州立美術館）では「他者に代わって話す」と題する基調講演を行った。また、2010年の国際芸術社会会議では「自伝、余剰の経済、災害を超えることについて」と題する基調講演を行った。^[18] 2010年の「4'33」は、マッコーリー大学美術館のサイレントスペース展で発表された。 ^[19] 2011年の最後のレクチャーパフォーマンスは、ベイルート・アメリカン大学での「死後の清算：無限の宇宙論」であった。^[20]

出版物

ミレイユ・エイド（アストレ）の作品、詩、フィクト批評は、以下の書籍に掲載されています：New Vision: Arab Contemporary Art in the 21st Century（テムズ・アンド・ハドソン）^[21]Art in the Age of Terrorism（ポール・ホルバートン出版＆ワシントン大学出版）^[22] Arab Women's Lives Retold: Exploring Identity Through Writing （シラキュース大学出版）。2008年、ミレイユ・エイド（アストレ）は、 Artlink Vol 28 no. 1の共同編集者を務めました。^[23]

参考文献

^ 「新しいビジョン：21世紀のアラブ現代美術」ホセイン・アミルサデギ、サルワ・ミクダディ、ナダ・シャバウト編。ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン（2009年）、80ページ
^ ナワール・アル・ハッサン・ゴリー（編）『アラブ女性の人生再考：文章を通してアイデンティティを探る』ニューヨーク：シラキュース大学出版、2007年、p. xxxiii
^ ルイーズ・グレイ、「Them Outside」。ミュージアムジャーナル（2007年3月）、39ページ。
^ 「展覧会アーカイブ」フロイト博物館。 2010年11月17日閲覧。
^ 「テロ時代の芸術」サウサンプトン・ソレント大学。 2010年11月17日閲覧。
^ 「THIS DAY: 中東の最近の映画とビデオ」e-flux . 2015年10月11日閲覧。
^ 「レジスタンスIII」ポンピドゥー・センター。
^ 「第3回広州トリエンナーレ2008」。
^ 「Multiple Box Sydney Online」。2 Danks Street 。 2010年11月17日閲覧。
^ “MAMA Art Foundation National Photography Prize”. 2017年2月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年10月11日閲覧。
^ ハッチングス、ピーター。「難民の目を通して」、アイライン、第54号、2004年冬、12ページ。
^ 「両生類の裸の生命」。人文科学における新たな方向性に関する第3回国際会議。2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年10月11日閲覧。
^ アビゲイル・ダン、「Catalyst」のパラノイア、2011年7月13日アーカイブ、Wayback Machine 2006年7月7日。
^ アストル、ミレーユ。「コンストフェレニンゲンのオーラ」。2015 年10 月 10 日に取得。
^ 「タンジールからテヘランまでの女性映画」。2015年10月11日閲覧。
^ Lowave. 「Resistance[s] III」。2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。
^ 「Home Works IV」. Frieze Magazine (116). 2008年. 2012年10月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年11月17日閲覧。
^ 「社会における芸術に関する国際会議」。 2015年10月11日閲覧。
^ 「Silent and Spaces」マッコーリー大学美術館。 2015年10月11日閲覧。
^ 「死後の清算：無限の宇宙論」、ミレイユ・エイド（アストレ）による公開講演。ベイルート・アメリカン大学建築デザイン学部。 2015年10月11日閲覧。
^ 「21世紀のアラブ現代美術の新たな展望」Thames & Hudson。2013年1月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年11月17日閲覧。
^ グラハム・コールター・スミス、モーリス・オーウェン（編）『テロ時代の芸術』ロンドン：ポール・ホルバートン出版、ワシントン大学出版、8ページ。
^ ハミルトン、イアン (2008). 「論説」. Artlink . 28 (1) . 2010年11月17日閲覧。

外部リンク

ウィキメディア・コモンズのミレーユ・イード (アストーレ) に関連するメディア
ミレイユ・エイド

[1] 「新しいビジョン：21世紀のアラブ現代美術」ホセイン・アミルサデギ、サルワ・ミクダディ、ナダ・シャバウト編。ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン（2009年）、80ページ

[2] ナワール・アル・ハッサン・ゴリー（編）『アラブ女性の人生再考：文章を通してアイデンティティを探る』ニューヨーク：シラキュース大学出版、2007年、p. xxxiii

[3] ルイーズ・グレイ、「Them Outside」。ミュージアムジャーナル（2007年3月）、39ページ。

[4] 「展覧会アーカイブ」フロイト博物館。 2010年11月17日閲覧。

[5] 「テロ時代の芸術」サウサンプトン・ソレント大学。 2010年11月17日閲覧。

[6] 「THIS DAY: 中東の最近の映画とビデオ」e-flux . 2015年10月11日閲覧。

[7] 「レジスタンスIII」ポンピドゥー・センター。

[8] 「第3回広州トリエンナーレ2008」。

[9] 「Multiple Box Sydney Online」。2 Danks Street 。 2010年11月17日閲覧。

[2003_Winner-10] “MAMA Art Foundation National Photography Prize”. 2017年2月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年10月11日閲覧。

[11] ハッチングス、ピーター。「難民の目を通して」、アイライン、第54号、2004年冬、12ページ。

[12] 「両生類の裸の生命」。人文科学における新たな方向性に関する第3回国際会議。2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年10月11日閲覧。

[13] アビゲイル・ダン、「Catalyst」のパラノイア、2011年7月13日アーカイブ、Wayback Machine 2006年7月7日。

[Konstföreningen_Aura-14] アストル、ミレーユ。「コンストフェレニンゲンのオーラ」。2015 年10 月 10 日に取得。

[15] 「タンジールからテヘランまでの女性映画」。2015年10月11日閲覧。

[16] Lowave. 「Resistance[s] III」。2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[17] 「Home Works IV」. Frieze Magazine (116). 2008年. 2012年10月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年11月17日閲覧。

[18] 「社会における芸術に関する国際会議」。 2015年10月11日閲覧。

[19] 「Silent and Spaces」マッコーリー大学美術館。 2015年10月11日閲覧。

[20] 「死後の清算：無限の宇宙論」、ミレイユ・エイド（アストレ）による公開講演。ベイルート・アメリカン大学建築デザイン学部。 2015年10月11日閲覧。

[21] 「21世紀のアラブ現代美術の新たな展望」Thames & Hudson。2013年1月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年11月17日閲覧。

[22] グラハム・コールター・スミス、モーリス・オーウェン（編）『テロ時代の芸術』ロンドン：ポール・ホルバートン出版、ワシントン大学出版、8ページ。

[23] ハミルトン、イアン (2008). 「論説」. Artlink . 28 (1) . 2010年11月17日閲覧。