ミブリ

ミブリは、ヤマハ株式会社の東京に拠点を置く実験部門が1995年に発売した着用可能な楽器です。^[1]

Miburi は、Axel Mulder のモーション センシング システムの 3 つのカテゴリによれば、「インサイドイン」システムとして特徴付けられます。

• インサイドイン - センサーとソースの両方が身体上にある。
• インサイドアウト - 人工的な外部ソースを感知する体内センサー。
• アウトサイドイン - 身体上の人工的な発生源を感知する外部センサー^[2]

これは、トッド・ウィンクラーが「ボディセンサー」コントローラーグループと呼んでいるものに準拠しています（他のコントローラーは空間センサー、音響モデル、および「新しい楽器」です）。^[3]

Miburi システムは、容量性変位センサーが埋​​め込まれたベスト、2 つのハンドグリップ、圧力センサー付きの靴のインソール、およびケーブルで小型シンセサイザー/ MIDIコンバーターに接続されたベルト装着型信号分配ユニットで構成されています。日本の無線周波数規制に準拠したワイヤレス バージョンは、日本国内でのみ利用可能でした。

Miburi のベルトユニット「MBU-20」は、センサーからのデータを MIDI ピッチと速度情報に変換します。このユニットは、3 つの「トリガー」モードを使用してデータを解釈するようにプログラムできます。「クロスポイント」モード、「ストップ」モード、および両方のモードの組み合わせである「すべて」です。「クロスポイント」モードは、トランスデューサーがゼロポイントを通過するときの屈曲速度を測定します (屈曲センサーがまっすぐな場合)。6 つの「屈曲」センサーは 12 の音符を送信します。これは、各関節の内側と外側の動きを別々の音符として測定するためです。「ストップ」モードは、ジェスチャーの終了時に音符と最大速度値を送信します。「すべて」は、両方のモードでセンサーデータを同時に解釈します。^[4]

各センサーのマッピングは高度にプログラム可能です。各センサーはシンセサイザー ユニット「MSU-20」上で任意の MIDI ノートにマッピングでき、48 種類の異なる応答モードに従って、上記の 3 つのモードのいずれかで解釈されます。応答モード (ヤマハによってプリセット) は、センサーの出力が速度に対してグラフ化される方法を定義します。上記の定義はすべて単一のマップ「プリセット」のコンポーネントであり、32 のプログラム可能なプリセット位置が利用可能です。

これらの機能により、Miburi はコンピューティング入力デバイスとして非常に効果的です。ただし、Miburi のシンセサイザー ユニットは音源としての可能性が限られており、さらに重要なことは、ジェスチャとそれが生成するサウンドを直接 1 対 1 で処理することしかできないことです。

Miburi をシンセサイザー ユニットに「つなぐ」必要があることも、動きの検出には明らかに欠点であり、ダンサーにとっては制約となります。しかし、Miburi は、主要な電子楽器メーカーの 1 つに期待される堅牢な設計と非常に予測可能なセンサー出力を備えています。

Miburiは、より洗練された音源やMAX/mspなどのソフトウェアベースのインタラクティブマッピングと組み合わせることもできます。基本機能の拡張には、ビデオの制御、^[5]、照明、^[6]「マルチメディアオーケストラ」のコンポーネントとしての利用^[7]、および「子供がコンピュータと対話しながら全身を使うのを助ける」ことが含まれます。^[8]

• 平野三郎^[9] MIBURI ソロ用「Ping Bang」(1995) - マルチメディア コントローラーとして Miburi を使用
• 平沢 進
  • Pモデル
• 金子ひとみ「捩じれた時 II Le Temps Tordu II」（ミブリと三人の踊り子のため）（1997）
• 大久保博プロミブリスト^[10]
• リンゼイ・ヴィッカリー「あなたの空は空の看板でいっぱい」（2002年）ソロMIBURI用 - Miburiをマルチメディアコントローラーとして使用^[11]

• ギアーズ、ダグ、(2000)「マルチメディアインタラクティブワークス、ミラーシアター。(コロンビアインタラクティブアートフェスティバル)、コンピュータミュージックジャーナル。24.2 (2000年夏): p85(3)。」 http://www.accessmylibrary.com/article-1G1-168285305/multimedia-interactive-works-miller.html
• Mulder, A.、1994 年。「人間の動作追跡技術、人間の動作の手を中心とした研究プロジェクト、技術レポート 94-1」。http://www.xspasm.com/x/sfu/vmi/HMTT.pub.html
• 長島洋一、「コンピュータグラフィックスとコンピュータミュージックによるリアルタイムインタラクティブパフォーマンス」、第 7 回 IFAC/IFIP/IFORS/IEA 人間機械システムの分析、設計、評価に関するシンポジウム議事録、IFAC」1998 年。http://nagasm.suac.net/ASL/paper/ifac98.pdf
• 西本 一志、間瀬 健二、フェルス シドニー、「マルチメディアオーケストラに向けて：インタラクティブマルチメディアアート制作システムの提案。ICMCS、第 1 巻 1999 年：pp. 900-904」、1999 年、https://ieeexplore.ieee.org/stamp/stamp.jsp?arnumber=779322
• Vickery, Lindsay、「STEIM のインタラクティブ ビデオ ソフトウェア Image/ine のコントローラーとしての Yamaha MIBURI MIDI ジャンプスーツ」、オーストラリア コンピュータ ミュージック カンファレンス 2002 の議事録、RMIT、メルボルン。
• ヤマハ株式会社「MIBURI R3 マニュアル」東京、日本：ヤマハ株式会社」、1996 年」 http://www2.yamaha.co.jp/manual/pdf/emi/japan/port/MiburiR3J.pdf。
• http://www.yamaha.co.jp/design/pro_1990_08.html
• ウィンクラー、トッド、「インタラクティブミュージックの作曲：Max を使用したテクニックとアイデア」、マサチューセッツ州ケンブリッジ、MIT プレス、1998 年。
• Zigelbaum, Jamie、Millner, Amon、Desai, Bella、Ishii, Hiroshi、「BodyBeats: 子どものための全身音楽インターフェース。CHI Extended Abstracts 2006: pp. 1595-1600」、2006 https://web.archive.org/web/20100619144329/http://tangible.media.mit.edu/content/papers/pdf/bodybeats_CHI06.pdf

• ヤマハホームページ「みぶり」