マキシム・ラランヌ

フランソワ・アントワーヌ・マキシム・ラランヌ（1827年11月27日 - 1886年7月29日）は、エッチングと木炭画（フザン）で知られるフランスの芸術家でした。

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マキシム・ラランヌは1827年11月27日、ボルドーでアンヌ（旧姓アンヌ・セシル・ジェリベール）とアントワーヌ・ラランヌの子として生まれた。 ^[1] 彼の父親は公務員で、控訴院第一部書記官にまで昇進した。^[2]

マキシム・ラランヌは、最初はオレ学院^[3]で古典と伝統を学び、そこでソルニエからデッサンを学びました。^[4] 1848年に文学士の学位を取得しました。 ^[5]彼の芸術的才能は同志や教師から注目されていましたが、ラランヌは芸術よりも法律の道に進みました。

ラランヌは、公証人として働きながら、おそらくフォゼンバスの指導の下、暇な時間に絵を描いていた。 ^{[6] 1850年、彼はパレ・}ド・ジュスティスで開かれた哲学協会の第8回博覧会で、鉛筆とパステルで描いた6点のデッサンを展示した。^[7] 天才レオ・ドルーアンが彼の作品に気づき、頑張るよう激励した。^[8] これらの作品を報じた新聞ラ・トリビューン紙は、彼を「才能豊か」で、彼の絵を「一流」と評した。^[9]ラランヌは、その作品で銅メダルを受賞した。^[10]

その後まもなく、ラランヌはセノンで休暇を取り、何十枚もの田舎の木炭画を持ってボルドーに戻ったが、マリオノーの報告によると、その絵は素晴らしかったという。^[11] 友人たちは、彼に法律の勉強をやめて芸術に専念するよう勧めた。

1852年、ラランヌは彼らの助言に従い、ボルドーを離れ、パリのジャン・フランソワ・ジグーのアトリエに赴いた（ジグーとは生涯親しかった）。^[12]ラランヌとボルドーのつながりは強かった。1874年には回顧展で640点の作品を展示し、1875年と1882年にはすべてのエッチングの試作品をボルドーに寄贈した。 ^[13]しかし、これらのつながりにかかわらず、ラランヌはパリの芸術家となり^{[14] 、1885年に}ノジャン＝シュル＝マルヌに引退するまで、主にパリで生活し、制作し、教え続けた。

ラランヌは1852年にパリのサロンに木炭画2点を出品し、 ^[15]生涯を通じて木炭画を出品し続けた。^[16] サロンで木炭画が独立したカテゴリーとして認められたのはつい最近のことであり、その斬新さと表現力の豊かさから非常に人気があった。^[17]ラランヌのこの画材に対する評判は、このテーマに関する高く評価された論文『ル・フザン』に表れている。^[18]ラランヌにとってデッサンがいかに重要であったかは疑いようがなく、彼が亡くなった時点で公的および私的な手元にあったラランヌのデッサン数は1200点を超えていた^。[19]

ラランヌの版画デビューは1853年で、エッチングではなくリトグラフでした。 ^[20] ラランヌは1862年にアルフレッド・カダールのためにエッチングを始め、カダールの160人の会員からなるアクアフォルティスト協会（1862年9月結成）の創設メンバーの一人となりました。 ^{[21]彼の作品は、}マルムゼ通り協会によって最初に出版・配布された作品の一つでした（1862年11月に版画15として出版）。 ラランヌは1863年にサロンでエッチングデビューを果たし、3つの街路風景画を出品しました（これらはすべてカダールの出版物に掲載されました）。^[22]

ラランヌのエッチングは人々の心を打った。彼は1866年、^[23] 、 1873年（3級）、1874年（3級）にサロンでエッチング賞を受賞し、1875年にはレジオンドヌール勲章シュヴァリエを受章した。 ^[24]また、ポルトガル国王フェルナンド1 世からキリスト騎士団のシュヴァリエに叙せられた^[25]（フェルナンド1世は、おそらく驚くことではないが、カダールのアクアフォルティス協会の160人の会員の一人でした）。

ラランヌは、彼自身にとってもカダール出版社にとっても絶好のタイミングで登場した。2人が一緒に働いていた20年間（1862年から1881年）の間に、ラランヌは145点以上のエッチングを制作し、^[26]カダール出版社はそのうち80点以上を（多くの場合複数回）多数のカダール出版物で発行した。

印象派が芸術的慣習とサロンに反抗していた一方で、ラランヌはそれに忠実であり続け、サロンは1863年から1886年にかけてラランヌの120点以上のエッチングを受け入れ、展示した。 ^[27]この忠誠心（とそこから生まれた友情）があったからこそ、ラランヌは（マリオノーによれば）病気で完全に参加できなくなった後も、サロンの絵画部門の審査員であり続けた。^[28]

その病気とは、ラランヌさんが10年間闘病した骨軟化症^[29]、つまり骨の軟化と崩壊を引き起こす骨の障害を伴う病気でした。

ラランヌは、従兄弟の作家レオポルド・ラランヌのために絵を描き終えた直後の1886年7月29日に亡くなるまで、木炭を手に制作を続けた。^[30]

彼は8月1日にノジャン＝シュル＝マルヌに埋葬された。彼の遺体は1889年9月25日にボルドーの芸術家のための納骨堂に移された。^[31]ピエール・グラネによる記念碑が1897年6月26日にボルドーの公立庭園に建てられた。^{[32]台座と胸像のみが残っている（ブロンズは}ナチスによって略奪された）。

ラランヌの芸術的ビジョン^[33]は、彼の自明な技術的スキルによって、時としてその認知度を奪われてきた。^[34]彼の著書「Traité de la gravure à l'eau-forte」は、1866年の初版から2010年まで少なくとも12版を重ね、何世代に もわたって教えられてきた。独特の技術的注意深さと精緻さを持つエッチング職人のジョン・テイラー・アームズは、ラランヌから指導とインスピレーションを得た。^[35]ジェームズ・マクベイとアーネスト・S・ラムズデンも、ラランヌの著書からエッチングを学んだ。^[36]

ラランヌはエッチングプレートに適用できるほぼすべての考えられる技法を教え、実演したが、自身の作品では純粋な線にほぼ忠実であり続けた。純粋な線以外はラランヌと彼の世界にとって雑然としているかのようである。実演を除いて、ラランヌの作品には純粋なドライポイントの現存する例は存在しない。ラランヌはドライポイントを、論文で説明されているように「間違い」を訂正するためのツールと見ていた（彼自身は時々逸脱したが）。^[37]アクアチントの雰囲気の価値を彼が明らかに知っていたにもかかわらず、彼がこの媒体を使用したことが確認されている例は 1 つしかなく、プレートの 1 つの象限にのみ存在する。^[38]同様に、ラランヌによるソフトグラウンドエッチングは 1 つだけである（実演を除く）。^[39]

ラランヌは、線だけで自分が言いたいことを正確に伝える方法を知っていました。^[40]彼は、多段階のバイト、つまり、線の変化を通して彼が望んだあらゆる雰囲気の要素を作成する継続的なプロセスによってその結果を達成しました。残りは、（時折の）磨き、ドライポイントの修正/追加、および ラランヌにとって重要な要素である 表面の色調に任されました。

ラランヌは版に段階的に多数のビットリングを施すことで、それまでのエッチングには見られなかった、そしてその後もめったに見られなかった暖かさ、深み、立体感を実現した。これは彼の作品のいくつかをレビューすればわかる。多段階のビットリングを通して、「À Bordeaux」^[41]は、前景の暗く豪華なボートとボートハウスから港を抜けて遠くの町へと、ほぼ無限の視覚的地平線へと鑑賞者を導く。「Rade de Bordeaux ( Bordeaux, Effet de Neige )」^[42]は、識別可能な7段階のビットリングを通して、鑑賞者を静寂と雪に包まれた感覚で包む眺望の毛布を作り出す。「Une Rue de Rouen」^{[43]では、背景の大聖堂の優位性は、太い線ではなくわずかなビットリングによって確立されている。} 「Bords de la Tamise ^」[44]では、ラランヌはほぼ不可能なことを行っている。多段階のビットリングだけで霧を作り出しているのだ。ラランヌは200点以上のエッチングを制作しましたが、この4点だけ完成していたとしても、彼は歴史上、技術的な天才として確固たる地位を築いていたでしょう。

ラランヌのエッチングは写実的な要素を媒体として使い、主題と一致する容赦ない調和の新しい秩序に視野を組織し、作品にインスピレーションを与えた場所の感覚のイメージへのアクセスを促進します。これは、当時認識されていたら印象派の異端の境界線に近すぎるダンスとして烙印を押されていたでしょうが、そうではありませんでした。批評家たちはこの評価に近づきましたが、決してそこに到達することはありませんでした。^[45]

ラランヌはエッチングを使って社会的、政治的、あるいは芸術的な主張をすることはなく、むしろ世界が自ら語るようにした。ラランヌの世界では、人々は小さな役割しか果たしていない。ラランヌのヴィクトル・ユゴーに関する本^[46]でも、作者ユゴーは庭の植物と同じくらい重要ではなく、植物に押しつぶされそうになっているように見える。^[47]

ラランヌにも失敗作はあった。例えばシストロンの岩^[48] 、ヴィッテル^[49]、フェール城の遺跡の眺め^{[50]は、二次元的なアマチュアの練習作品という印象しかなく、賞賛に値する点はほとんどない。クリズノワ組曲[51]}は技術的には優れているが、完全に空虚であり、建築に関する本に載せられるはずだった6枚の版画についても同じことが言える。^[52]

それでも、こうした失敗は教訓となる。ラランヌには一般的に深みや温かみがないという批判があるが、これらの作品を見れば、いつ深みや温かみがあったか、なかったかが容易にわかる。さらに、これらの作品によって、すべての作品に共通する連続性のもうひとつの要素を分離することができる。エッチング版が大型化し、壁掛けが普及し、エッチングの親密さが危ぶまれていた時代に、ラランヌは失敗作の中にも、鑑賞者を引き寄せて、エッチングにとって歴史的に基本的なつながりを確立しようと試みている。この継続的な傾向は、ラランヌのほとんどが未発表の小作品やミニチュア作品において、なおさら明らかである。これらの作品のほとんどは、至近距離で見なければ鑑賞することは不可能である。これらのエッチング作品の 1 つ、水滴の縁にある彫像のある庭^[53]は、ラランヌの全作品の中でも最高傑作のひとつである。

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• Bailly-Herzberg、Janine、Dictionnaire de l'estampe en France 1830–1950 (Flammarion 1985)、175–76 ページ。
• ベラルディ、アンリ、Les Graveurs du XIX Siecle (パリ: L. Conquet 1889)、v. IX、18 ～ 23 ページ。
• ブラッドリー、ウィリアム・アスペンウォール著『マキシム・ラランヌ』、Print Collector's Quarterly、第3巻、第1号（1913年2月）、70～85ページ、Print-Collectors' Booklets : Maxime Lalanne（ボストン：Houghton Mifflin 1914年）およびFrench Etchers of the Second Empire（ボストン：Houghton Mifflin 1916年）30～40ページに再版。
• Delteil、Loys、Maxime Lalanne、The Print Connoisseur、v. III、No. 4 (1923 年 10 月)、390 ～ 403 ページ。
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• グラッド、ボニー・リー、ティモシー・A・リッグス『19世紀フランスの版画と写真』（ワシントンD.C.：ナショナル・ギャラリー、1982年）、129～132ページ。
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• グーテクンスト、リチャード、『マキシム・ラランヌのエッチング作品カタログ』（ロンドン：R. グーテクンスト 1905 年）（展覧会カタログと 196 点の目録、20 点は複数の状態にあり、図版なし）。
• ハマートン、フィリップ G.、「エッチングとエッチング業者」、全版、第 3 版 (ロンドン: マクミラン 1880)、pp. 156–60。
• ハネカー、ジェームズ・G.、「印象派の散歩道」（ニューヨーク：スクリブナーズ、1910年）（再版）（第10章）。
• ケッペル、フレデリック、「版画収集家の速報：マキシム・ラランヌ」（ニューヨーク：デ・ヴィン・プレス、1908年）（1909年に追加を加えて再版）
• ケッペル、フレデリック、「彫刻の黄金時代」（ニューヨーク：デ・ヴィン・プレス、1910年）、162-64ページ。
• コヴラー、マージョリー『19世紀の忘れられた版画家たち』（シカゴ：コヴラー、1967年）、114～115ページ。
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• ラランヌ、マキシム、ル・フザン（パリ：ベルヴィル、1866年から1875年の間に5版）。
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• ライプニック、FL、「フランスのエッチングの歴史」（ロンドン：ジョン・レーン、1924年）、pp.115-116。
• Marionneau、Charles、Lalanne、Peintre、Dessinateur、Graveur-Aqua-Fortiste 1827–1886 (ボルドー: Gounouilhou 1886) (extrait de la Gironde littéraire et scientifique du 29 août 1886)。
• ペネル、ジョセフ『エッチングとエッチング』、全版、第 4 版 (ニューヨーク: マクミラン 1936)、p. 192
• ペネル、ジョセフ、「ペン画とペン製図家」（ニューヨーク：マクミラン、1920年）、92ページ。
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• Villet, Jeffrey M., The Complete Prints of Maxime Lalanne, catalogue raisonné, lithographs and etchings (St. Petersburg FL: 2016)、(旧版 2010); The Etchings of Maxime Lalanne, a Catalogue Raisonné (ワシントン DC: art@home fine prints 2003 (第 1 版)(廃止) および 2006 (改訂第 2 版)(廃止))。
• ワイスバーグ、ガブリエル P.、RL ザコン、「過去と現在: フランス、イギリス、アメリカのエッチング 1850-1950」(クリーブランド美術館、1977 年)
• ワイスバーグ、ガブリエル P.、「フランスのエッチングルネサンス 1850-1880」（ユタ美術館、1971 年）。
• ウェストン、ウィリアム、マキシム・ラランヌによるエッチング（cat. 11）（ロンドン：ウィリアム・ウェストン・ギャラリー、1975年）。

• プロジェクト・グーテンベルクのマキシム・ラランヌの作品
• インターネット アーカイブにあるマキシム ラランヌの著作またはマキシム ラランヌに関する作品